我現在的房子很大，但我覺得在這裡沒畫過一張好畫

「只有一個人經歷了更多痛苦，

才能畫出好畫來」

林墉談創作條件:

我現在的房子很大，

但我覺得在這裡沒畫過一張好畫。

林墉

中國美術家協會副主席，

廣東畫院院長，

美協廣東分會主席，

中國畫研究院院務委員，

廣東省文聯副主席，黨組成員，

全國人大主席成員團成員。

享受國務院特殊津貼專家，國家一級美術師。

擅人物、花鳥畫，風格瀟洒、清新、明麗，兼擅文論及插圖。

1981年創作《宋慶齡》入選廣東美展二等獎

1982年《訪問巴基斯坦組畫》獲廣東省首屆「魯迅文藝獎」

1983年獲巴基斯坦總統頒發「卓越勳章」多次在國內舉辦個展，

出版有《林墉作品選》，《林墉訪問巴基斯坦選集》，

《人體速寫》，《林墉肖像畫》，

《林墉中國人物寫生精選》等。

1

人沒錢很丟臉

靠揮毫賺錢就更丟臉了

其實，畫畫的人做官是沒意思的。就像我的前任湯小銘所說的:「我說我不當，你們偏讓我當。」我也覺得當什麼主席並不是很過癮。小銘在位的時候，省美協欠了一些債，只好去還,藝術家只能靠畫去還。人沒錢很丟臉,靠揮毫去賺錢那就更丟臉了。有錢和沒錢就是大不一樣，有大錢和有小錢就是大不一樣，走起路來的樣子也大不一樣，我對這個體會太深了。

說說我最早賺的一筆「大錢」吧。應該是上世紀八十年代初的時候,我當時還住在文德路。有一天,黃新波把我叫到他的家裡，要我畫30張四尺三開的畫，要我三天之後交貨,且不能聲張,不能告訴任何人。他對我說，這有錢的,一張80元。你知道，當時我的工資也就七八十元。拿到這筆錢後，我很興奮，也很緊張，壓力很大。我發達了，但要把這筆錢放哪裡呢？我來到銀行，但又擔心銀行以後不給我錢，不認賬怎麼辦啊？

最近十年,我的確是靠寫字、畫畫賺錢，賺得也差不多了。但這幾年,來家裡買畫的人越來越少了。價格高和我沒關係。我七十歲的時候有七十歲的價格，八十歲的時候有八十歲的價格，這是自我的一個認同。有人覺得貴了，完全可以不買，畢竟我對賣畫不是很認真。

2

藝術家生活太安逸不是好事

好作品往往誕生在窘困時

我的作品不分好壞，想拿就拿，不希望有人挑來挑去。

我愛畫老頭，上面會題很多字，以為這個頗有藝術含量，也最賺錢。但事實上，市場上我的美女(畫)最值錢,你說奇怪不奇怪？

我的巴基斯坦題材的畫，在市場上很少見，這批畫約有500多件寫生，我是一件都不賣的。市場上即使有，可能也是事後在別人要求下重畫的，數量非常少。

有些藝術家不賣畫也高興，我真的很佩服。你看王玉珏就不賣畫，靠退休金維持生活，但也綽綽有餘了，我很理解這樣的藝術家。但我不一樣，我還要靠賣畫養兩個大家庭。

有錢比沒錢就是好很多，能讓人體會到難得的痛快感。但是，也不要以為有錢就了不起了，可以為所欲為。假如真是這樣，他還不知道什麼是過日子。其實，真正的好作品往往誕生在藝術家身處窘困、心陷痛苦的時候。

只有一個人經歷了更多痛苦，才能畫出好畫來，生活太安逸並不是好事。我現在的房子很大，但我覺得在這裡沒有畫過一張好畫；而以前的條件很差,卻有好畫。

3

最好的畫是講不出來它好在哪裡

一輩子能有幾張好畫就不錯了

最好的畫是講不出來它好在哪裡的。你只是看著,入神了,但又不知該說什麼。為什麼呢?因為這張畫牽涉面廣，不止是技術,不止是人生況味。

有些畫並不一定是藝術家最好的，但就是在自己印象里最深的。對藝術家來說，一輩子能有幾張好畫就不錯了。

廣東雖有嶺南畫派，但也很年輕，不到100年，從高劍父開始，到關山月、黎雄才，再後來也就沒什麼人了。如果在廣東畫壇再尋一個稱得上大師的畫家，我認為夠格就是王肇民。王肇民是一個貴族，是一個貴族氣濃郁的現代藝術家。他的高傲的風格構成了他的貴族氣。對於風格問題，他自己非常堅決:「我絕對要這樣畫，絕對不那樣畫。」完全是快刀斬亂麻的語氣。但是，他這個貴族待人不傲慢。在廣州美院，我們去拜訪他，他都要送到美院門口的。他到了70歲的時候，身體不好了，他就說:「真是不好意思，我就送你們到家門口吧。」就是這樣一個人，你說他傲什麼？待人接物一點都不傲，傲的是從藝的骨氣，不媚俗。

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