隊內沒有音樂製作人？不好意思，這樣的愛豆組合只能被淘汰！

有時候覺得韓國的愛豆真的是一群非常特殊的職業。這些孩子們不僅需要經歷長達3-5年甚至更久的練習生生涯，還要在出道之前接受專業的表情訓練，各種語言能力，以及舞台表現能力等等訓練。因此如果你還覺得K-POP男團女團僅僅只是以「軍刀舞」或者美腿而廣受歡迎的話，那麼只能說你對他們的認識過於膚淺。

隨著K-POP音樂在全世界年輕人心目中的影響力逐漸上升，製作一張新專輯所需要的各項費用也在逐年增多。愛豆歌手的新專輯製作費用當中，最貴的部分無疑就是作曲和音樂製作部分。因此越來越多的演藝公司為了節省這一部分的開支決定讓愛豆成員們自己來擔任音樂製作人的角色。

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比如，最近剛剛回歸的(G)-IDLE隊長田小娟就是這方面的佼佼者。從去年她本人親自擔任出道歌曲《LATATA》和後續推出的《HANN》等音樂作品的製作人之後，本次第二張專輯也是由田小娟本人親自擔任的。雖然CUBE方面並沒有為她們聘請專業的音樂製作團隊，但歌曲質量方面絕對有保障。

即將要回歸的李宣美也是親自擔任音樂製作人的女歌手之一。3月4日她將會攜帶自己的全新原創歌手《Noir》重返歌壇。值得注意的是，此前她個人的原創作品《Siren》也是獲得了歌迷們的一致好評。這首歌可是當年她還在JYP以Wonder Girls活動的時期寫下來的歌曲。是不是很厲害呢？

當今的K-POP愛豆音樂想獲得業界的肯定的話，必須要把音樂製作人的個性和愛豆團體的綜合元素附加在音樂本身李。這是目前主流的男團女團都要具備的一個特點。如果在大眾面前擺脫不了「不倫不類」的印象的話，韓國的愛豆音樂只能淪落為「流水線作品」。但音樂的分類越來越嚴謹，歌迷們的聽歌的取向更加細分化的今天，你還願意去聽這些流水線作品嗎？

答案顯然是否定的。因此除了三大演藝公司為首的大型愛豆男團女團仍然會憑藉良好的宣傳和包裝效果能獲得市場的肯定之外，未來中小型演藝公司出道的愛豆只能走個性化路線。而其中具不具備製作人潛質將是歌迷們衡量一個愛豆團體的核心標準。

（愛豆專題作者：80後馬里奧）

註：未經本人同意，嚴禁隨意轉稿！否則後果自負！

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