整個宇宙只有一個達芬奇《哈默手稿》
Laura Lan藍思晴 《大寫的蘿菈》主筆華語圈知名鐘錶珠寶評論家，專精機械鐘錶賞析，亦對珠寶、生活、文化與藝術等各領域皆有著獨到的見解。創辦《引想力工作室》從事專業文案、顧問、講習等工作。
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米蘭大教堂旁的拱頂Corso Vittorio Emanuele II購物街，其中一道支線的盡頭，樓上藏著一個小小的達芬奇博物館。這個觀展動線小而崎嶇的博物館，藏著數十件達芬奇生前所設計的樂器、武器與測量與工程工具，甚至根據達芬奇遺留下的手稿，重新製作出當年的達芬奇繪製或可能製作出來的物件模型，無數密密麻麻的解說文字，搭配運用數碼媒介呈現達芬奇的手稿內容比對，這個小小的博物館仔細參觀下來，可能需要三個小時以上。
米蘭達芬奇博物館。
前幾個月去了一趟馬德里，無意間發現了一個關於達芬奇畫作的展覽，也是透過科技分析，試圖的找到達芬奇繪畫時使用的顏料，找出當時的風土人情，並且透過三維技術去觀察達芬奇對於人體解剖分析的概念與想法。這個世界有太多學術都在破解達芬奇的「密碼」，雖然達芬奇並沒有真的留下任何所謂密碼的東西，但是他成千密密麻麻的筆記，成為後人對他的思想、學術研究以及觀察15、16世紀科學技術的最佳典籍。
在馬德里展出的天才達芬奇展覽。
後世前仆後繼地研究達芬奇的創作，他所遺留下的筆記成為我們拼湊他的學術、思想、藝術心血結晶唯一渠道，而《哈默手稿》就是其中達芬奇在米蘭其間留下的數十頁科學研究筆記手稿，在1791年時曾被萊思特公爵買下，因此也被稱為《萊斯特手稿》，在1980年代轉手到了一名藝術收藏家阿曼德?哈默的手上，所以後來此一文稿就被稱為《哈默手稿》。不過這批手稿最有名的藏家，也是目前的擁有者是世界首富之一：比爾·蓋茨，他在1994年11月11日的紐約佳士得拍賣會上，以美金三千多萬拍得，不過這批文稿雖為他的私藏，目前仍然可以在全球重要展覽上有機會見到真跡被出借展出。
《萊斯特手稿》曾並多次外借於世界各地展出，目前擁有者是比爾·蓋茨。
我一直都對達芬奇反向鏡射書寫習慣感到好奇，在許多關於他的研究展覽中也經常可以看到複製本手稿或數碼掃描存檔的副本印出，要怎麼樣的一個天才頭腦方能進行這樣縝密且鏡射文字的書寫？至今我們沒有任何解答為何達芬奇有這樣的書寫習慣，那五千多頁留存於世的筆記似乎也無法說明。達芬奇在繪畫、藝術、科學、甚至文學領域上都留下了他難以忽視的蹤影，世界上也幾乎沒有人可以再與他一樣如此多才。
鏡射字是達芬奇的獨特書寫習慣。
達芬奇在物理、天文、科學領域中，都有驚人且走在前沿的先知卓見，他的許多觀察與推論都在後世的眾多科學家獲得證實。《哈默手稿》關於對月球的觀察就有好幾頁的心得，並且在筆記中因為發現月亮的圓缺盈虧的固定特徵，並首次提出了太陽中心說的概念。哈默手稿是達芬奇受到米蘭公爵盧多維科?斯福爾扎的聘僱，於1482年到1498年之間停留在米蘭當時留下的筆記，而《哈默手稿》中提出地球並非星系中心且非固定不動的概念，遠遠早於哥白尼後來正式提出太陽中心說（日中說或地動說）40年之久。達芬奇當時先是從發現月球無法自體發光，觀察到其光亮可能反射自地球，但又發現其規律以及亮光中的陰影，進而推測月球上的地形與物理和大氣特質，並且從這種種的研究中發現，地球不是太陽系的中心且並非不動的狀態。
達芬奇手稿中對於月球的觀察筆記。
而當時距離伽利略發明望遠鏡還有將近100年之遙，他在筆記里竟然寫下：〝找到一種方法，可以將更遠的距離看清原本在視野當中模糊不清的物體，這是可能的。…….採用這種辦法也可以觀察到更大更突出的月亮。你可以將一隻盛水的玻璃杯放在眼前，水和玻璃都是透明的，這不會影響你的視線，但是卻能夠將透過玻璃杯看到的物體變大。〞筆記中也有清晰的繪圖，以標示物體如何夠過光線以視覺傳達到我們的瞳孔。
身處15世紀的達文西所面對的世界，是哥倫布剛發現新大陸、海上霸權爭奪的大地理時代氛圍，達芬奇對於地球、地理方面的觀察研究在《哈默手稿》也有許多傑出的看法，特別是對於潮汐的研究，其文字與觀察十分别致且宏觀。17世紀牛頓發現地球引力才進而定論潮汐構成的原理，而達芬奇早在其百多年前，於《哈默手稿》中記錄關於潮汐方面的想法與解釋概念。
在達芬奇的手稿中有他研究地球與潮汐的詳細筆記。
他先是以觀察地中海的長度與距離，搭配了地球的整個水域周長，予以推測潮汐次數的合理性，並利用地形配合潮汐落差，進而推測出潮汐並非月球引起。在《哈默手稿》中達芬奇大量的研究水位、地形以及整個地球海洋、河流流向與流量的筆記，其實都隱隱約約地指向了，地球應該存在著某種引力的暗示。在整個《哈默手稿》里，我們看到達芬奇龐雜卻又很系統的思維邏輯，看完這套筆記的人可能會以為達芬奇在米蘭這段期間，就只研究了地球、月球等星體和地球自身地理、地形與水含量等議題，但事實上，達芬奇應邀前往米蘭並成立工作室的位置，就是後來1495年米蘭公爵為了防禦被法國查理八世統治的命運，而進行青銅鑄造武器的地點，而在此前達芬奇是以藝術家的身份，前往米蘭進行巨型馬匹雕塑的藝術工程。
這段期間達芬奇研究以青銅製作巨型馬匹雕塑的各種方法，這些方法包括鑄磨、搭建與定位等工程，我們都可以在米蘭的達芬奇博物館裡頭看到，而這些也不過是達芬奇所有發明與創造的非常小一部分，達芬奇甚至在這段時間進行武器的研究與設計以及多方面的科學創造、藝術創作以及樂器研究，可見達芬奇平日的生活是如何的燒腦，一刻也沒有閑下來過。
達芬奇對馬的觀察與手稿。
達芬奇《青銅巨馬》手稿圖。
達芬奇在《哈默手稿》中鉅細靡遺的觀察、分析與推論，甚至在筆記裡面會以正反兩面自我推翻並自我辯證，配合細緻且工整的繪圖，達芬奇將一生的智慧像是怕來不及全留一樣，仔仔細細地書寫下來，其實在所有達芬奇的筆記中，關於各種他所涉獵的領域皆為如此。《哈默手稿》對一個科學小白來說，讀起來有些匪夷所思，因為許多理論被達芬奇寫下來，我們用後見之明去觀察，反而感到迷惑，是我們一直忽略了這些顯而易見的事實，還是我們從來都未曾了解過自己所處的世界？
根據達芬奇的手稿所仿製的飛行器。
我是個科學小白，許多達芬奇寫下的理論與研究，我都需要以自己有限的物理、地球科學知識，去反覆推敲思考他的立論基礎，但是閱讀《哈默手稿》卻讓我只深深感受到：達芬奇並不僅僅是一位科學家、藝術家，他更是一名詩人。他寫：〝…大海並沒有抬高從海峽出來的水位，但抑制了水位下降，延遲了退潮，隨後迅速加速，好像要彌補失去的時間，直到落潮結束。〞描寫潮汐的規律卻如此具有詩意，我想如果我的物理、科學學科老師是達芬奇，興許我也會成為一個理工女、科學家。
達芬奇留下的手稿涵蓋主題遍及生物學、天文學、機械工程學等。
《哈默手稿》唯一的中文版本的翻譯者為李秦川，譯本扉頁並沒有譯者的簡介信息，百度搜尋後，我也只能猜測李秦川先生可能是浙江理工大學教授，不過《哈默手稿》是由大英圖書館經比爾·蓋茨委託，解密達芬奇書寫方法，並轉譯為英語（或義大利語），並且在《哈默手稿》書中，由大英圖書館研究方為每一頁筆記都做了註解，以達芬奇詩一般的語言寫科學的方式，李秦川先生的譯本也算上得體，雖有些文字有些許的欠缺精確，但仍然是一本值得一讀的書籍。
《哈默手稿》由北京理工大學出版社發行。
我把達芬奇的《哈默手稿》當做類型文學來讀，心中不禁浮現一個想法：也許讀者從我解釋機械鐘錶的文字看來，也會覺得我是個鐘錶書寫詩人也說不定。最後摘錄一段達芬奇在《哈默手稿》中的對海洋觀察進而推測地形的描寫，我最喜歡《哈默手稿》文字的地方就在於：達芬奇總是清晰且仔細地解釋自己的科學觀察與推論想法，並且在文字上使用一種他專屬的優美方式描述，就和他的畫作一樣，如此精確也如此美好。
〝當海浪拍擊海岸，接著又掉頭翻滾沿著海灘撤回，碰到後面從深海趕來的後浪，在後浪的作用力下把自己碰撞得支離破碎，一部分仰頭沖向天空，然後降落再撤回，另一部分則沖向海底，這部份水流不斷向大海撤退，將衝擊它的那些所處位置較低的水流一起帶走。〞
—手稿五十二：同熱那亞人談大海
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