張大千最美麗的仕女粉本畫稿(上)

20世紀20年代的臨摹粉本之一

20世紀20年代的臨摹粉本之二

20世紀20年代的臨摹粉本之三

20世紀20年代的臨摹粉本之四

20世紀20年代的臨摹粉本之五

20世紀30年代初仿唐寅、吳小仙風格仕女粉本之一

20世紀30年代初仿唐寅、吳小仙風格仕女粉本之二

臨摹改琦仕女畫粉本之一

臨摹改琦仕女畫粉本之二

臨摹改琦仕女畫粉本之三

18臨摹改琦仕女畫粉本之四，與改琦《觀女妝倚石圖》頗有相似之處

19臨摹清代畫家仕女粉本之一

臨摹清代畫家仕女粉本之二

臨摹清代畫家仕女粉本之三

移居網師園時所作的明風粉本之一

移居網師園時所作的明風粉本之二

移居網師園時所作的明風粉本之三

《背影仕女》粉本。這一幅粉本，雖然無法推測其創作年份。但是從其繪畫風格可以看出有著明末陳洪綬的筆角特徵。

約作於1937年的《倚石侍女圖》粉本

約作於1937年的臨五代周文炬《官中圖》粉本

1943年所作《近事人》

1943年所作《近事人》粉本

莫高窟第285窟晚店周家樣風格的《母女供養像》粉本

1944年所作《倚柳春愁》粉本

1944年所作《並蒂圖》粉本

1944年所作《並蒂圖》

1944年所作《伎樂圖》粉本

1944年所作《伎樂圖》

1944年所作《麻姑獻壽圖》粉本

1948年所作《賞蓮仕女圖》粉本

1949年所作《唐人仕婦圖》粉本

《歸義軍節度使曹延祿之妻供養像》粉本

1960年所作《小鶴卿戲曲人物造型----白娘娘》粉本

1950年所作《竹枝湘女圖》粉本

1952年所作《皮草仕女圖》粉本

《密宗跏坐觀音》粉本

繪於1973年的《湘夫人》粉本

繪於1973年的《湘夫人》

繪於1946年的《白衣觀音》

繪於20世紀70年代的《白衣觀音》粉本

移居網師園時所作的宋、明風格《乘鯉觀音》粉本

移居網師園時所作的《送子觀音》粉本

移居網師園時所作的宋、明風格《水月觀音》粉本

移居網師園時所作的宋、明風格《觀世音》粉本

移居網師園裡所作的《法常觀世音》粉本

繪於1937年的《水月觀世音》粉本

繪於1937年的《水月觀世音》

繪於1937年的《水岸觀音》粉本

繪於1937年的《水岸觀音》

繪於1938年的《觀音像》粉本

繪於1938年的《觀音像》

繪於1941年的《唐風觀世音》粉本

作於1945年的《魚籃大士》

1945年所作《魚籃大士》粉本

張大千弟子孫雲生1979年依照大千《魚籃大士》粉本所繪的《魚籃大士圖》

1945年所作《十一面觀音》粉本

1945年所作《十一面觀音》

《十一面觀音》圖。這是一幅臨摹自敦煌莫高窟的典型唐朝風格觀藝音造像。我們可以看出大千臨摹唐朝的觀世音，法相莊嚴，神韻天成，但觀世音的面龐還與原圖有所差異。

1945年所作《粘花大士》粉本之一

1945年所作《粘花大士》粉本之二

1950年所作《觀音大士》粉本

約作於1933年的《天女散花圖》粉本

1937年所作《散花女》

84 1951年所繪《天女像》勾本

1951年所繪《天女像》粉本

1951年所繪《天女像》

1943年所作《香供養天》粉本之一

1943年所作《香供養天》粉本之二

1943年所作《香供養天》粉本之三

1943年所作《飛天》粉本之一

1943年所作《飛天》粉本之二

1943年所作《飛天》粉本之三

1945年所作《飛天》

1945年所作《鳳簫圖》粉本

1945年所作《鳳簫圖》

1939年所作《紈扇仕女圖》粉本

1944年所作《紈扇仕女》粉本之一

1944年所作《紈扇仕女》

1944年所作《紈扇仕女》粉本之二

102 1945年所作《美人紈扇》粉本

1945年所作《美人紈扇》。其仕女的造型是大千先生最愛用的典型姿態，與敦煌的盛唐菩薩三曲式立姿有關。大千早期的仕女畫則或採取坐姿，卧姿或倚欄而眺，敦煌以後便出現大方的三曲式菩薩立姿。

1945年所作《團扇侍女》粉本

1945年所作《紈扇侍女》粉本

1949年所作《紈扇仕女圖》粉本。觀察這幅粉本，仕女頭上正中央的鳥巢形髮髻，是清代美人圖畫家改琦所創，大千早期仕女畫受到改琦的影響甚大。

1950年所作《紈扇仕女》粉本

1949年所作《紈扇仕女》

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