他寫書法達到了5個極致，從此走上了人生的巔峰……

他的一生橫貫了明清兩個朝代。別署「煙潭漁叟」，。他是河南孟津人，於是後人慣稱「王孟津」。 他於詩文書畫無所不能，尤其是書法。他的行草書集百家之長，又自成面目，書風雄強豪邁。

在明末清初，中國書壇大家疊起，有黃道周、張瑞圖、倪元路、傅山等，其中成就最高、影響最大當首推於他。他的名字叫王鐸。

如何評價王鐸對中國書法的歷史貢獻？作者認為他的書法做到5個極致，他走上了書法人生的巔峰

取法新見解

取法新見解。他崇尚古法，他說：「登五嶽然後知山，浮海澳然後知海」。他一生習古勤奮。他認為：「書不師古，便落野俗一路……」在「師古」中又以魏晉為宗，說：「書不宗晉，終入野道」。他還認為，不僅要宗晉，還要上溯高古、參合篆、隸筆法，強其筋骨，增樸厚氣息。要免除「俗筆」，就要「參通古碑書法」，終其一生。當然他習古而不泥古，大膽創新。

線條有活力

線條有活力。他的字在用筆上不拘一法，時正時側，時提時按，時頓時挫。或鋒芒畢露，或隱鋒收筆，或扭鋒彎曲，或嘎然而斷……變化多端，鬼神莫測，蒼老遒勁。後來，康有為點評王鐸用筆「筆鼓宕而勢峻密，真元明之後勁」。

王鐸 雒州香山作 綾本立軸

1640年作 尺寸：247×53.5cm

結字新領域

結字新領域。他是慣於弄險而又善於搶險的結字高手。他的作品，極大限度的誇張欹側、曲直、向背、疏密、虛實、參差。又如在欹側上，字與字之間時而左欹，時而右側；同一字上下兩部、左右兩部或左傾或右傾，欹側多變，四面出擊。

墨色創新法

墨色創新法。書法中的「漲墨法」耳熟能詳。但王鐸的最大貢獻是將此法運用到了淋漓盡致。漲墨之法，古已有之，不是王鐸的發明，何時何人發明，也無從查考。況且，書史上能熟練運用此法的書法家也不多見。漲墨之法，即為飽蘸過量的水墨，下筆沉重並任其暈化成團，而漲出之墨並不會使單字筆畫混淆不清，而是使字之墨色濃淡相雜，虛實相間，饒有情趣。王鐸作品往往呈現濃淡相間，燥潤相映，變化無窮，極大的增強了「視覺感」，同時大大豐富了書法的「色彩感」。

章法新空間

章法新空間。章法空間的伸展，在宣紙上表現或是左右伸展，或是上下延伸。而王鐸則是向四面八方拓展，從而使有限的空間最大化。他高明的運用疏密、錯落、開合、欹側等手法來營造「勢」，看他的作品，有一種「動感之勢」。

張敏先生在分析王鐸書法的特點之後，又提出：晉代以後，最得「二王」書法之精髓的，莫過於米芾與王鐸二人。於是，在學王鐸的同時，要多研習古人，尤其是「二王」以及米芾的傳世妙跡，以利開拓視野。

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