焦俊艷的大齡危機，卻被她們變成金字招牌

時尚 03-05

她們在和歲月的鬥智斗勇之間，作了弊。

時間對任何人都是公平的，每天只有24個小時，多一秒都沒有，無論對誰而言。衰老，也是一樣。即使再多的玻尿酸和微整形，你能做到的也只是延緩，所謂為歲月按下暫停鍵的凍齡，抱歉，不存在的！

相比容顏，還有另一種「衰老」更加致命和無解，那就是別人眼中的你。年齡不斷增長，站在對立面上的似乎是你的「價值」，年輕就是資本，大齡剩下的只有狼狽。最近，焦俊艷在綜藝《我家那閨女》里，說了回實話。

在和北影表演班同學的聚餐時，焦俊艷回憶著種種30歲後的焦慮現場：在劇組被叫姐，試戲時的自己像是被人挑選的菜，拍照靠邊站被卡在鏡頭外，走紅毯遇到冷場尷尬揮手……

張小斐的一句話做了完美總結：剛畢業時，大家就像一屜屜剛出鍋冒著熱氣的包子，蓋子一開，你就慢慢涼了。

節目一出，很多人對這段的點評是「這分明是紅與不紅的區別，和年齡無關」。不過，也有人站焦俊艷，因為無論是不是演員，這種對於「30 」的歧視，簡直就是因陰魂不散的噩夢。

其實，在對於衰老的恐懼面前，人人平等。和陳可辛的對談中，周迅直言不諱拍完《明月幾時有》，突然意識到自己身體的變化，它不再是20歲、30歲時的狀態和樣子，皺紋換來的是周迅的眼淚。

當然，你可能會說顏值是明星的飯碗，作為普通人的我們適可而止就好，如此極端，與我何干？還記得《如懿傳》伊始，大家對周迅扮演少年如懿時的揪心嗎？讓20歲的演員詮釋40歲的角色，大家會說這是挑戰演技；然而，讓40歲的人演繹20歲的角色，大概是要複製黏貼周迅的遭遇了。

年齡的不斷增長，總會讓適合自己的角色變得愈發稀少，唯一立得住的Flag就剩下演技派了。至於大家，30歲之後的你在別人眼中滿身都是扣分項：經常請假照顧孩子，不主動加班，沒有衝勁的老油條……無論演員還是文員，職場這條路似乎都逃不掉越走越窄的命運。

關於這點，穎兒有話說。表面上，她有著不錯的演藝事業，有著讓人渴望的愛情，可愛的寶寶也是幸福的加分項。可事實吶？產後復出的艱辛，快要能寫出一篇《30歲焦慮的血淚史》。

至於我們，也是一樣。產後重回職場的新手媽媽，總會受到HR和老闆的花式責難。殘酷的現實讓不少人在懷孕之初，就不得不做好產後辭職走人找下家的準備。身心俱疲，卻要依舊堅強。

曾經的中年危機，如今變本加厲，升級成為30歲的焦慮。有人覺得這是大勢所趨，於是向歲月和偏見做了無奈的妥協。也有人反其道行之，在衰老的不安中尋找著難得的安全感。

年齡越大，越應該有滋養自己的能力。雖然這是人盡皆知的道理，可實踐起來又何嘗容易？這是很多人的慣性思維，在理論階段就理所當然地完成自我否定和自我放棄，一連串的規定動作。相比被恐懼束縛住手腳而原地不動的人，也有人主動出擊，用見招拆招完成了自我成長，比如曾經在輿論風口浪尖之上的俞飛鴻。

40歲依舊單身，這在很多人看來是女人最大的「災難」。面對這種世俗觀念的當面對質，俞飛鴻的回答似乎無懈可擊：無關單身與否，有關自我的舒適；交流的意義在於表達，之於形式和對象，只是附加值而已。

「十幾二十歲時，會給自己設定條條框框，該做什麼不該做什麼，現在不會了。哪有那麼多應該不應該啊，人生就是經歷，什麼經歷都是寶貴的」。對於自我的認可，正是破解30歲焦慮的第一步。

在剛剛閉幕的柏林電影節上，詠梅帶走了最佳女演員的銀熊獎盃。人們沒有吝惜自己的掌聲，感慨著好演員終於迎來春天。

四季輪迴，雖然春天始終會來，可如果你身在寒冬里煎熬，與其等待，不如加速跑向即將到來的春天。詠梅就是這樣，她不是專業出身，初入職場時，還只是商貿公司的小職員。因為對表演的喜愛，才兜兜轉轉如願以償。雖然也在《唐山大地震》和《小別離》中有著不少的驚艷，不過觀眾對她的印象卻定格在混了臉熟但有演技的綠葉。

你可以說《地久天長》是個偶然，偶然的劇本，偶然的機會，偶然的成功……然而，偶然之下又全是必然。那些小角色的沉澱，積蓄的不只是演技，也是如今一鳴驚人的爆發力。

資本，是破解30歲焦慮的力量。對於我們，也是一樣。當你有著不可被取代的能力，所謂的職場「潛規則」自然迎刃而解，成了不成問題的問題。人們常說「一技之長」，這一技，始終要你來操練和武裝自己。沒有春天，那就創造春天。

最後，你還需要一些耐心，耐得住寂寞，在寂寞之中堅守。名氣和演技，對於宋丹丹來說在20歲時就已經是囊中之物。然而，在採訪中她也坦言，在35歲到48歲這個經驗和閱歷最好的時間裡，卻沒有合乎年齡的角色找她出演。遭遇同款尷尬的，何止她一人。有人耐住了寂寞，有人中途開始尋找不一樣的出路。像是同在《我愛我家》中飾演保姆的沈暢，就從台前轉戰了幕後。