馬未都，業內有句話：「一畫九揭」，這種造假，技術含量很高

馬未都，業內有句話：「一畫九揭」，這種造假，技術含量很高

說起古董文物這個行業，我想很多人對於它的第一印象就是這其中的假貨非常多，可以這麼說，在中國的古董文物行業當中大部分所謂的文物都是通過現代手段仿製出來的。

然在這些造假手段當中有一種方式技術含量非常高，不是所有人都可以做的。那就是對於字畫的揭畫。

要說起這個揭畫技術，我想大家可以去看一下鄧友梅先生的小說《尋找畫兒韓》，在這本小說當中，他著重的向我們介紹，人是怎樣將一幅真畫揭成兩幅。

而對於我們現代的字畫裝裱行業來說，技術就更加先進，根據行業內部人士的介紹，裝裱大師能夠達到高深的「一畫九揭」，也就是將一幅畫揭成好幾幅畫。這個時候有人就不明白了，這揭畫說起來跟開玩笑一樣，作者再畫一幅畫的時候，不就是用一張紙來畫的么？這麼薄的一張紙難道說還能夠變出好幾層來嗎？

說到這裡，還真的是這麼回事，當然，如果用的材質是普通的宣紙那肯定是達不到這種效果的。在古代的文學作品之中，特別是對於大師的作品，他們所用的繪畫材料都是經過特製精選的，所用的宣紙根本不是我們普通見到的宣紙，而是用經過幾層加厚處理的宣紙。這種宣紙有著厚度大，不易損壞，並且經過特殊材料的處理，它能夠經受歲月的蹉跎。所以說行業當中的揭畫說的也是對於這一種字畫。

那麼現代的揭畫到底是怎樣的呢？其實說起這個來，不光是要說揭畫者經驗豐富，更是要說作者的功力深厚。古代的繪畫大師對於自己的作品非常珍惜，所以在真正繪畫之前都是要經過磨練的，因此實際作品的墨跡都會深入宣紙之中。

而揭畫者則是通過通過特製的刀具一點一點的將畫剝離。但是所以這是需要大量的練習，一旦中間出現了一點的差錯，這幅原畫就用可能成為廢品，所以說，能夠達到行業頂尖的人就非常少。

那麼既然是從原畫當中分離出來的畫，為何還要稱它為造假呢？其實從我們的思想當中來看，一幅畫其流傳於世間的只有一件，另外的雖然說是從其中剝離出來的，但是從感情上來說還是要否定的。

另外一點原因就是，揭畫的基礎是要求作者通過臂力將墨跡深入宣紙當中，但是作畫的技巧確實非常多的，特別是其中的工筆技巧，不能夠下太大的臂力，所以很多時候剝離出來的畫，需要作者自己填制，從這個角度來說這就成為了認為的造假。

但是，不管怎樣，任何技術手段還是要看人的使用，如果人將其用在合理之處，揭畫不失為一種保護文物的手段。

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