行草書結合之典範——米芾《臨沂使君帖》

文史 03-05

行草書結合之典範——米芾《臨沂使君帖》

原帖精賞

行草書結合之典範——米芾《臨沂使君帖》

（宋）米芾《臨沂使君帖》

31.4cm×25.1cm

台北故宮博物院藏

現存米芾書跡，真、行、草、隸、篆諸多書體皆有涉及，然行書無疑代表其書法藝術成就。蘇軾的「風檣陣馬」、黃庭堅的「快劍斫陣」可謂的評。誠如蘇、黃所言，米芾的行書縱橫洒脫、跌宕多姿。

《臨沂使君帖》為米芾寫給臨沂使君的信札。此帖前二行「芾頓首。戎帖一,薛帖五上納，陰鬱，為況」以行書寫出，將要言之事交代清楚，古時書法的實用性當見一二。第三行「如何芾頓首」，第四行「臨沂使君麾下」轉為草書，連綿恣肆，沉著痛快。全篇可見，不同書體將信札分作兩部分，信札格式又將同為草書的第三行與後一行予以區分，打破平均之勢。此帖為米芾行書與草書完美結合之作，前兩行墨色濃淡跌宕，字距緊結無所連帶；後兩行雖字字連綿，卻有朗朗之感。

文中行書部分提按明顯，為米芾標誌性縱勢行筆。第一行引首「芾」獨立一字，起筆飽滿乃文中墨色最濃處；「頓首戎」三字權且為一字組，字形稍大，氣脈一致，「戎」字末尾「戈」畫出鋒凌厲；後兩字及「薛」左半部分提按較輕，右下則行筆加重，如壓紙鎮石，頓挫有力。第二行前兩字「帖五」為一字組，「上」字獨立，字形向右收縮，有跳躍活潑之感；中間「納陰鬱」三字，字勢呈S線形擺動，下筆如高空欲墜之石，字字險絕；後「為況」二字字形縮小獨立，與開頭「芾」字遙相呼應。

第三行連綿恣肆，行氣左下，將前兩行行書斷開之處巧妙連環成一個整體，且中間字形收縮，兩端擴張，又與第四行呈微弧形對應之勢。其中，「如何」「頓首」四字歷代碑帖中頗為常見，且已然成為代表性連屬形式。「芾頓首」三字，更是成為一種個人符號。第四行與前一行雖同為連帶，卻變幻章法，「臨沂使」三字連屬處細若遊絲，將斷不斷；「使」字撇捺兩筆縱橫開張，「君麾」二字明顯右傾，此三字字形為全篇最大，然筆畫舒朗，了無沉悶之感。「下」字斷開連帶，戛然而止，如珠落玉盤。

米芾行書面貌豐富，得益於其終身不斷地探索。其用功精勤，自況「一日不書便覺思澀，想古人未嘗片時廢書也」。米芾於書法從唐人上溯魏晉，早年師法的唐人書家計有柳公權、沈傳師、顏真卿、歐陽詢、褚遂良等，中歲力追魏晉，並不遺餘力搜羅「二王」等名家法帖以供學習，對王獻之評價尤高，以為「子敬天資超逸，豈父可比」。現存《中秋帖》即為學界定為米芾臨本。

米芾注重臨摹名帖，並努力化解古人，其自詡「壯歲未能立家。人謂吾書為集古字，蓋取諸長處，總而成之，既老始自成家，人見之，不知以何為祖也」，可知其學書路程。如此篇《臨沂使君帖》三四行連綿恣肆的草書，雖取法「小王」「一筆書」，卻不落窠臼，成就自家面貌。

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芾

行草書結合之典範——米芾《臨沂使君帖》