今年第一部追到停不下的國產良心
（本文由Sir電影原創：dushetv）
母親突然去世。
這樣的場面，你在電視里看到的多是披麻戴孝，草木同悲。
但。
總是這樣嗎？
大哥從國外回來奔喪。離家十年，見面的第一句話是——
為什麼媽出事的時候
你們都不在身邊
有這麼當子女的嗎
二哥和老三誰也不待見誰。
關起門來，二哥二嫂說起閑話。
不想說她了，噁心
父親躺在沙發上，說話聲氣若遊絲。
而老三打量他的神情，居然是這樣的……
好像是剛經歷了喪偶之痛。
但父親最惦記的，是回到老宅，找到家裡的存摺。
因為——
你媽剛過世
我好不容易能伸直了腰
呵呵。
這還像個家的樣子嗎？
但不管關起門來是個什麼樣子，外人問起：「你家裡怎樣呀？」
他們一定會異口同聲地說——
《都挺好》
《都挺好》是一部家庭劇，主角是一五口之家。
這是全家福。
全家人齊齊整整，笑容滿面，貌似正常得很。
仔細看左邊局促的女孩。
她是這家老三，蘇明玉。
但怎麼看都像個局外人。
《都挺好》劇情發展不拖沓，第一二集就交代了個明白。
自打孩子們出生後，蘇家食物鏈就定型：
蘇母趙美蘭＞大哥蘇明哲＞二哥蘇明成＞父親蘇大強≈蘇明玉。
蘇明玉會在最底端，只一個理由，她是女孩。
在蘇家，母親能為大兒子要去美國留學賣房，能免費贊助給工作前去散心的二兒子2千塊，偏偏捨不得給小女兒出1000塊報名高考強化班。
後來竟然以家裡經濟條件不允許為由，讓學習成績好的女兒去讀免費的師範。卻在一年後，火速賣了家裡第二間房，給二兒子結婚用錢。
父親蘇大強，一被老婆喊全名，就會條件反射地一抖。
女兒負氣要跟他們決裂時，他都不敢勸一句。
和很多人一樣，在Sir早期的觀念里，家，總有個差不多的模板——
父嚴，母慈，子孝。
規矩分明，又其樂融融。
《都挺好》毫不留情撕開了這層粉飾和偽裝。
你會看到，一個並不仁厚講理的母親。
大兒子明哲學習好，能給家裡爭光，她喜歡；二兒子明成嘴巴甜，她也喜歡；唯獨小女兒明玉，她就是看不順眼。
一個忍氣吞聲的父親。
他總是佝僂著背，遇到爭吵就習慣性地躲。
似曾相識。
在導演簡川訸的上一部作品《歡樂頌》中，也爆發過同樣的矛盾。
樊勝美，一個憑藉自己能力在上海站穩腳跟的獨立女孩，卻被像吸血鬼一樣的家庭依附。
父母重男輕女：女兒孝敬是應該，但把錢拿去接濟兒子是他們的自由。
於是，她就被迫當上了別人口中的「扶弟魔」。
同樣的痛點，《都挺好》來得更加複雜。
它沒那麼強烈，但卻像一根針，扎到你以為沒所謂的地方，戳破你在外漂泊後對家積累的濾鏡。
那個逢年過節總被呼籲回去的地方，不止有溫馨，它還攢了一堆的難言之隱。
《都挺好》拍的是蘇家的家醜。
父母自私，拖累兒女；子女不睦，敷衍推脫。
但這次家醜，卻可能是對現今中國家庭的一次重構。
原作小說簡介開頭有這麼一句話，很關鍵。
每一個家庭都是不等邊形，只要每一邊都安之若素，不等邊有不等邊的理由。看蘇家那麼畸形的不等邊形，也是穩固地發展了幾十年呢。
一個家是一個頂樑柱支持，如今拔去頂樑柱，這個家如何恢復平衡結構。
蘇母在世時，這個頂樑柱是她。
手握家中經濟大權。
即便女兒要跟家裡翻臉她也不怕。
蘇明玉 你是個女孩
你怎麼能跟你兩個哥哥比呢
我們只負責你到18歲
你以後還要嫁人
到老了我們也不需要你養
強勢的蘇母，是家中頂樑柱，也是她，讓蘇家不等邊形畸形地穩了半輩子。
孩子小時，家中資源、情感分配失衡，錯在母親強勢，也錯在父位缺失。
蘇大強不像蘇母趙美蘭，對一個能出國留學、一個能討自己歡心的兒子是真心偏愛。
他看不慣明成油嘴滑舌卻好吃懶做，對學習不錯的小女兒也有心關愛。
但他太軟弱。
飯桌上，明明有5人份的雞腿，蘇母偏要多個動作示愛，先後給明成、明哲夾到碗里。
蘇大強耷拉著眼，心裡氣不過，手上筷子也捏起一雞腿，悄悄就往女兒碗里送。
女兒倔，不肯吃，他又怕被老婆罵，訕訕把雞腿夾回盤子里。
這一送一丟，已經是蘇大強自以為能做，為父最盡的責任了。
「你看，我不是不愛你啊，我只是不敢。」
那個沒有得到寵愛的女孩成了什麼樣？
渾身有刺，和家人保持距離。
對父親，沒有依靠和寄託，她看他，像看個孩子。
那些被他影響，得到寵愛的男孩成了什麼樣？
老大蘇明哲，名字取得好，以「孝道」明哲保身，自己遠遁國外，擔負給蘇家爭光的重任，理所當然地可以不用照顧父母，又沒有心理負擔。
知道父親不適，立刻指責弟弟妹妹。
老二蘇明成，在母親羽翼下，享受半生的撒嬌好命。
要治家出力幫媳婦解決煩心事時，還是只能用撒嬌這一招，否則就是學母親的以暴制暴。
《都挺好》目前只有7集，蘇家所有人各自的心結還沒完全展示。
但可貴的是，這部劇沒有過分側重主角蘇明玉的光環，反以中立的態度審視蘇家每一個人。
《都挺好》沒有那種活明白的通透人，裡頭都是些活得一知半解的普通人。
各人有各人的討厭，但也不迴避各人有各人的委屈。
沒了老伴兒的蘇大強住在二兒子家，每天只能吃外賣，還打電話跟兒子抱怨。
但沒辦法，二兒子和兒媳婦不會做飯，白天要上班，蘇大強人又馬虎，用煤氣不安全。
只能每天給他點外賣。
吃外賣乍一聽多敷衍多不孝。
可年輕人自己在單位都是吃外賣，給老人家點的外賣他不喜歡，覺得飯夾生。
兒子兒媳委屈啊，那家外賣店多貴啊，平時自己都捨不得點。
這種全方位的透視拍法，才最真實——
如果只拍大家的討厭，就是一出標準狗血生活劇；
如果只有各人的委屈和犧牲，又是一出家和萬事興的標準四好家庭劇。
在家庭責任、義務的擺弄下，人人都覺得自己為這個家付出很多，都覺得自己不容易，人人也都覺得對方太不可理喻，矛盾升級，摩擦加劇。
《都挺好》的劇情雖然是家長里短的瑣碎事，但在這種矛盾積壓的過程里，我們看到的是，累積在中國家庭的隱痛。
然而奇怪的是。
因為揭露出這些家庭的隱痛，也讓《都挺好》招致了許多「三觀不正」的一星。
那麼Sir想問，何為三觀不正？
如果洞察家庭成員的隔閡、猜忌、怨懟，就叫做三觀不正的話，那麼《紅樓夢》恐怕是天下第一三觀不正之奇書。
看看《都挺好》的開頭——
那是一張張誇張失真，連自己也分不清數為何而笑的笑臉。
這不就是我們身邊的親戚，我們的熟人社會？
當家庭，被要求了「必須正確」「必須溫暖」之後。
就能讓我們的家庭真正幸福起來嗎？
恐怕到時候，「都挺好」會變成一句咒語——
裝笑久了，笑就長在你的臉上，變成一張面具。
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