她為大英博物館修復中國古畫

「如果我不做這份工作，這些文物可能就毀掉了。這些古畫原本就是中國的，我這也是搶救中國的文物。」

《女史箴圖》局部

「前代書畫，傳歷至今，未有不殘脫者。苟欲改裝，如病篤延醫。醫善則隨手而起，醫不善隨劑而斃。」這不不是某部醫學經典上的語句，而是在描述一門中國自古流傳的手藝——古畫修復。

大英博物館中的鎮館之寶《女史箴圖》以前被塵封的原因是「老得掉渣」。

《女史箴圖》原作早已失傳，而這幅唐代摹本被認為最接近顧愷之神韻，因此藝術價值頗高。但和其他中國古代書畫一樣，因脆弱怕光，這幅藏於大英博物館的古畫，每年最多只能展出8周。

而讓這幅一千多歲的古畫重現神韻的，是一位叫邱錦仙的上海修畫師，以及她所掌握的古老的中國修畫工藝。

邱錦仙

邱錦仙是我國著名的古畫修復師之一，從事古畫修復46年，她有31年的時間在英國工作，被譽為「將中國書畫裝裱技藝帶入歐洲的第一人」。

邱錦仙今年67歲，已經在大英博物館工作了32年。她修復了三四百幅大英博物館館藏的中國古畫。它們中，有《女史箴圖》唐摹本，也有在大英博物館中國特展「明：皇朝盛世五十年」中出現的《紫禁城》圖,以及趙孟頫的《雙馬圖》、《八仙過海》和張翀的《瑤池仙劇圖》，以及數百幅殘損的敦煌絹畫。

因技藝高超來到大英博物館

修復前的《女史箴圖》

修復後的《女史箴圖》

1972年，在上海南匯農村插隊的邱錦仙，進入了上海博物館。她決定學習一門手藝，就選擇到裱畫室工作。經歷「文革」浩劫，上海博物館的裱畫人才青黃不接，老師傅不遺餘力地向徒弟傳授技藝，很快，邱錦仙成了裱畫室的能手。

1987年，一位台灣古董商邀請她去倫敦裝裱古畫。已經在上海博物館裱畫室工作了15年的邱錦仙，想到英國看看，也想了解國外的裱畫業。

因為技藝嫻熟，漢學家韋陀（Roderick Whitfield）推薦她去大英博物館演示裱畫和修畫技藝。這次展示令人印象深刻，大英博物館東方古物部主任羅森（Jessica Rawson）女士隨即邀請邱錦仙到大英博物館工作。

邱錦仙隨後得知，因古舊和破損嚴重等問題，大英博物館所收藏的眾多中國古畫被打入冷宮，無法展出。當時大英博物館有兩位英國修畫師，他們掌握了一些日本的修畫技藝，卻沒有任何裝裱、修復中國古畫的經驗。邱錦仙接受了這份工作。

「如果我不做這份工作，這些文物可能就毀掉了。我修一幅畫，就讓一幅畫重放光芒。這樣古畫可以展出，可以供學者研究，可以讓更多的人了解中國的歷史和文化。這些古畫原本是中國的，我這也是在搶救中國的文物。」邱錦仙后來這樣說。

用混合漿糊修復《女史箴圖》

邱錦仙和同事、助手在大英博物館的平山郁夫東方書畫修復工作室（圖片來源: 大英博物館託管會）

在《女史箴圖》展出前，大英博物館中國及中亞收藏部主任史明理，曾在英國愛丁堡做過有關《女史箴圖》的來歷和再鑒定的公開講座。在講座中，她提及，這幅捲軸畫上最早的鑒藏印是宋徽宗的「睿思東閣」印章。此後幾經輾轉，《女史箴圖》到了乾隆手中。乾隆很喜歡這幅作品，給畫加了題跋和手繪的蘭花，蓋了37個收藏章，將其收藏於故宮靜怡軒。

史明理稱，義和團運動時期（註：八國聯軍進京時），英國軍官克拉倫斯·約翰遜駐紮在頤和園。「不知道通過怎樣的方式，他獲得了這幅《女史箴圖》。」（註：資料顯示，約翰遜是趁亂將其盜走。）1903年，克拉倫斯·約翰遜將《女史箴圖》帶到大英博物館，請館方為畫上的玉扣估價。在博物館工作的歷史學家西德尼·考爾文等人意識到這幅畫的價值，用25英鎊買下了《女史箴圖》。

1914年-1918年，大英博物館修畫師斯坦利·李特約翰參考日式折屏的形式，將《女史箴圖》分成幾個獨立的部分，裝裱在鑲板上。

邱錦仙給畫作全色

有人指責過這種將一幅完整的畫分別裝裱於鑲板上的做法，但邱錦仙並不反對：「如果經常被打開然後捲起，畫面反而更容易受損。裝裱在鑲板上不去碰它，它的表面就不易起皺痕和斷裂。」

當時，斯坦利·李特約翰還在畫上加了一種像薄膜的酸性物質來進行保護。但多年之後，《女史箴圖》的畫面變得干且脆，用邱錦仙的話描述，「都不像是絹畫了」，並出現了明顯的開裂和掉粉。

為此，2013年夏天，大英博物館召開研討會，邀請世界各地的學者和專家討論如何修復《女史箴圖》。結論是，不能重新裝裱，只能在原畫的基礎上進行加固。「重新裝裱，油紙拿不下來怎麼辦？只加固就很安全，不會損壞畫作。」邱錦仙也支持這樣。

邱錦仙在全色

修復方案確定後，《女史箴圖》被交給了邱錦仙和她的兩位助手，以及當時在大英博物館工作的日本裱畫師杉山恵助。

用什麼樣的修復材料？邱錦仙為此傷透了腦筋。單用化學漿糊，黏度不夠，無法固定絹絲。一天，她忽然想起，自己曾將澱粉漿糊和化學漿糊摻在一起，修復過一幅類似的畫。於是她建議製作這種混合漿糊，並保留絹畫的托紙。大英博物館修復部主任喬安娜·科塞克馬上讓她示範，並且將混合漿糊帶到實驗室檢驗。檢驗結果是，混合後的漿糊完全合格。它讓《女史箴圖》重新復活了。

邱錦仙也為《女史箴圖》全色。這是古畫修復中極考驗功夫的一步，修畫師要用筆墨把古畫的殘缺處補好，重描褪色部分。大英博物館東方部主任司美茵（Jan Stuart）、史明理、喬安娜和杉山恵助等5人，共同決定了《女史箴圖》的哪些部分應該全色。

補絹材料仍然主要來自中國

大英博物館展示的《女史箴圖》

「前代書畫，傳歷至今，未有不殘脫者。苟欲改裝，如病篤延醫。醫善則隨手而起，醫不善隨劑而斃。」明代收藏家周嘉胄曾在《裝潢志》中這樣寫道。可以說，修畫師就如古代書畫的郎中，可以讓它們重現光彩。

不同的郎中，望聞問切的方式是不同的。邱錦仙說，自己既繼承了揚幫師傅徐茂康的特點，也繼承了蘇幫師傅華啟明的特點。她會先為待修復的畫作號脈，如果是絹本畫，就要首先看畫掉不掉色：不掉色，就用熱水來洗；掉色，就用溫水或冷水洗。

剛到大英博物館工作時，邱錦仙遇到的最大挑戰是修復畫作要用的漿糊——在上海博物館，修畫師傅通常用麵粉漿糊，而大英博物館認為其中的麵筋會損害畫作，建議用澱粉漿糊。但用澱粉漿糊也有問題：很難除漿（麵粉漿糊中有麵筋，除漿比較容易），除漿後畫面上會殘留一層白麵粉。

對此，邱錦仙非常焦急。有一天，她突然想到了日式裱畫師使用的石花菜漿糊——它有黏度，又不是黏得太過分。於是她熬制了石花菜漿糊，和澱粉漿糊混合在一起修復古舊書畫，效果非常好。

2014年，大英博物館中國特展「明：皇朝盛世五十年」中的《紫禁城》絹畫和趙孟頫的《雙馬圖》，都是用這樣的混合漿糊修復而成的。

修復前的明代朱邦繪製的《紫禁城》圖

修復後的明代朱邦繪製的《紫禁城》圖

邱錦仙還遇到了另一重挑戰：人在英國，如何找到補絹的材料。絹本種類繁多，要找到絲質、紋路一樣的絹才能補。而作為材料的補絹大都來自舊絹畫，包括畫家同代人臨摹的大師畫作、沒有名氣的畫師的作品。多年前，這類材料相對容易獲得，但是今天，它們也成了收藏熱點，身價倍增，越來越難找。

因此，回國採購材料，邱錦仙經常求助於上海博物館。她目前使用的補絹材料大多來自這裡的師傅。邱錦仙為此充滿了感激。

大英博物館修復室一角

因為邱錦仙的搭橋，在古畫裝裱和修復方面，大英博物館和上海博物館一直保持著密切的合作和交流關係。上海博物館的修畫師也經常來大英博物館學習和合作修畫。

現代技術對古畫裝裱、修復有什麼影響？被問到這個問題時，邱錦仙表示：「沒有任何影響。」她說，用機器裝裱書畫速度很快，但是不易重新裝裱。而用手工裱畫，多年後，後人還可以重新裝裱畫作，讓畫作流傳下來。「古畫修復的手藝有兩千多年的歷史了，從古至今，它完全靠手工完成，現代科技無法取代它。」她說。

幫海外中國文物「回家」

古畫修復的工藝往往是師徒相承，因此從業者屈指可數。邱錦仙在中國參加一次研討會時曾得知，中國當前的古畫裝裱修復師不到100人。不過，目前中國有的大學已經開設了古書畫修復專業，比如上海復旦大學視覺藝術學院。

在大英博物館工作了30年，以一己之力修復了三四百幅中國古畫，邱錦仙轉眼就到了退休的年紀。

邱錦仙希望自己的手藝可以傳承下去，但因英國政府更傾向於招收英國本地人和歐洲人，2003年，為了把邱錦仙的畢生絕學傳承下去，不願讓她就此退休的大英博物館面向歐洲，公開為邱錦仙招徒弟。婷娜（Valentina Marabini），一個在盧浮宮做了5年西方版畫修復的法國姑娘成為了幸運兒。

邱錦仙（右）和女徒弟婷娜

邱錦仙說，古畫修復就像中醫號脈一樣，每一張畫的問題都不相同，紙本絹本、破洞大小、顏色明暗、纖維長短甚至尺寸大小，都會影響到修復工藝的選擇。因此，修復工作沒有辦法標準化、數量化，只能靠著傳統的言傳身教，代代相傳。

「我招收徒弟，首先要年輕，老一代的修復師都是從14歲就開始學藝，因為基本功的訓練非常重要。」哪怕是最簡單的裁紙，可能就需要婷娜苦練好幾個月，才能裁出一條邊緣平整、又直又平的線條。

平時就算沒有修復工作，邱錦仙也會要求婷娜手不離刷，拿著排筆反覆感受工具與紙張之間的觸感，以培養出「心中有數、手上有度」的軟硬力道。同時，身高和手長也是邱錦仙招收徒弟的考量因素，因為中國字畫的尺寸普遍較大，個子小巧的人不便於操作。

《女史箴圖》局部欣賞

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