他隨手寫了一「丑書」手札《蒙詔帖》，緣何成為「天下第六行書」

對於書法愛好者朋友們來說，柳公權是我們最熟悉的古代書法家之一，在中國書法史上佔有一席之地，他以楷書聞名於世，後人稱他的楷書為「柳楷」，對於柳公權來說，很少有行草書作品，而《蒙詔帖》就是為數不多的行草書作品，並且是一手札，在很多人眼裡它被視之為「丑書」，正是這所謂的「丑書」，搖身一變變成了「天下第六行書」，是何原因呢？很多人不得其解，一度迷茫，到底發生了什麼，讓這手札作品從地獄到了天堂呢？

要了解其原因，就不得不考究其創作的背景，我們知道《蒙詔帖》是一手札作品，既然是手札書寫起來肯定是在一種比較自由環境中，是一種任意揮灑，通過上面的文字內容我們也了解到主要闡述了自己年老體弱，得了一個閑職，為大家辦不了什麼大事情了，請各位同志諒解，諸此等等之類的意思，通過了解背景，當時的柳公權在情感上應該也到達一個極端，將所有的情感統統傾注於筆端，是一種盡情的書寫，一种放縱的書寫，故此該書有一種磅礴之氣。

看著此帖，細細品味，我們會發現，該帖無論是在用筆上還是章法布局上是有其可圈可點之處，比方說，前三個字第一個字相對來說小了一些，接著兩個字碩大，並且筆力縱橫，同時反映出柳公權的血氣方剛的特點，是一種不服老的表現，向別人證明自己還是可以辦大事的，後面的字字可以說是精魄四射，直接殺入紙的感覺，尤其是最後三行是一種筆走龍蛇的狀態，情感已經達到了一種極致，行間布局錯落，可見其情感的起伏變化，牽絲引帶剛柔並濟，字形大小忽大忽小，面目轉換極快，氣勢一瀉千里，一氣貫穿始終，是一種豪氣在盡情地釋放。

縱觀整帖，我們似乎能夠還原那樣一個場景，一個老人在伏案疾書，書後又細細觀之，字或大或小，或柔或剛、或圓或方、或藏或露，線條圓厚飽滿，我想這就是能夠位列「天下第六行書」的原因吧，你說呢？

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