他是藝術界的巔峰大佬，但他睡過的這些女人，不是自殺就是抑鬱！
縱觀今年的娛樂圈
可以說是渣男隊獲勝了
隔三差五聚眾吃瓜
眾多形象也是人設崩塌
但是在藝術圈有一位
絕世渣男
無論他渣的多徹底
都撼動不了他的大師級地位
他就是
畢加索
作為藝術家
他畫風多變 影響深遠 人盡皆知
是第一個活著看見自己的作品收藏進盧浮宮
個人資產位居全球藝術家首位的人
作為男人
他坐擁佳麗無數
名媛、畫家、學生、蘿莉
無不為之著迷甚至瘋狂
今天小志就來帶大家來吃一吃
這位藝術大佬的瓜
全程高能預警
畢加索的繪畫風格變幻多端
其實這和女人是密切相關的
如果你想真正看懂他的畫
那你就必須了解這些他睡過的女人
藝術不是純潔的，我們應該禁止它與尚無準備的純潔者接觸。
——畢加索
1
畢加索在8歲時
就在素描里表現出對女人的興趣
13歲時他看中班裡的班花
而追求的方式也相當特別且露骨
他畫了一幅驚世駭俗的
《小驢與母驢》
內容就是動物交媾的畫面..
19歲的畢加索躊躇滿志地約上好友
卡薩·格瑪斯前往巴黎追求理想
但沒多久好友就因向女模特求愛失敗
開槍自殺了
不知是不是畢加索的「渣男」光環
傳言說好友的女模特
是因為對畢加索移情別戀
而拒絕了格瑪斯
好友的離世 生活的貧困
讓畢加索的畫風開始轉變成著名的
「藍色時期」
這個時期的畢加索是憂鬱的
作品透露著淡淡地悲傷
題材大多是乞丐 瘦弱的小孩 悲情的婦人
女人就像漂浮在陽光里的塵粒只需揮動一下掃帚,她們就得飛出門外。（WTF？？）
——畢加索
/
2
1905年畢加索的畫面上
幾乎都籠罩著曖昧的粉色
這完全要拜那場愛情的大雨所賜
讓他遇到了生命中
官方認可的第一位 ture love
費爾南德·奧利維
（名字略長以下簡稱為小維維吧）
老畢和小維維於1904年一場大雨相遇
經老畢瘋狂追求二人墜入愛河
當時貧窮的老畢創作情緒很不穩定
小維維依舊默默的陪在他身邊
適應他的工作節奏
還要隨時滿足老畢旺盛的性慾
被愛情滋潤的老畢畫風突變
進入了一段短暫的
「粉紅色時期」
這張經典的
《坐著的女人》
畫的正是小維維
小維維不僅滋潤了老畢的情感
也使老畢的生活漸漸步入正軌
終於也有商人開始購買老畢的畫
從此老畢與小維維
過上了幸福美滿的生活
...
是不存在的
都說男人有了錢就開始變壞
生活富足的老畢此時思考的問題是
新的風格和新的情人
於是老畢的風流史
才剛剛開始！
創造來源於熱情，熱情來源於愛情。
——畢加索
3
與小維維在一起幾年的時間裡3
老畢覺得自己已經長大了
不再需要小維維這樣
母性光環的女人
1912年 在巴黎某酒店門口
老畢又邂逅了他的第二位ture love
伊娃·果爾伊娃
此時小維維和老畢的感情正處低谷
嬌小乖順的伊娃給了老畢安慰
老畢果斷拋棄他的」粉紅女郎「
與伊娃相戀
伊娃帶給老畢的愛情體驗給了他新的靈感
這一時期老畢的畫風出現明顯的拼貼感
《吉他》（又名我愛伊娃）
說來奇怪 老畢特別喜歡畫女人
但深得他心的伊娃醬
卻沒有被他搬上畫布
但他在許多畫上都簽上了
」我愛伊娃「的字樣
比如這張《吉他》
說明老畢對伊娃醬也是用心了
但是伊娃命薄 沒過幾年就因病去世
因為跟在一起生活的時間不長
所以伊娃醬變成了
老畢此生最懷念的女人
... 之一
女人就是承載痛苦的機器。
——畢加索
/
4
與小維維在一起幾年的時間裡
」莫名其妙「的新古典主義時期
一生追求像孩子一樣畫畫的畢加索
為什麼會選擇這樣一種風格？
（微笑）當然是因為女人
人生贏家 老畢
1917年 老畢正處伊娃病逝的悲傷中
他受邀赴義大利參觀一場芭蕾舞劇
這天 風和日麗
突然一位眼神憂鬱的芭蕾舞者
闖進了他的視野
老畢心想：這就是我要找的女人！
於是一年之後她成為了
老畢的第一任合法妻子
也是影響老畢這一時期畫風的
奧爾嘉·科赫洛娃
（以下簡稱小嘉嘉）
小嘉嘉出生名流 喜歡過上流生活
老畢婦唱夫隨也跟著打入沙龍社交
老畢對小嘉嘉也是動過真感情的
她不喜歡抽象畫
因此為她作畫時 老畢被要求寫實
於是出現了一批」新古典主義「繪畫
《座椅中的奧爾加》
上面這張據說是畢加索畫風最唯美的一張作品
從二人的繪畫觀念就能預判
這兩個人的愛情之路
是絕對走不長久的
老畢與小嘉嘉的矛盾越發尖銳
就算三年後她讓老畢喜提貴子
也阻止不了老畢在外偷腥
在某一次旅行中老畢又艷遇了...
「小姐，我能為你畫張畫嗎？我是畢加索。」
——畢加索
/
5
5這一次是一位有著高鼻樑的
年僅17歲的少女
而老畢已經46歲
這位少女正好趕上了老畢
」人體變形「的超現實主義時期
老畢以她為形象
創作出了許多世界名畫
她就是瑪麗·德瑞絲
瑪麗對老畢也是真愛
她不要任何名分的
與老畢展開了一場
漫長的地下戀情
青春活力的瑪麗
讓老畢為她畫了無數畫作
其中就包括世界名畫
《夢》
對比本人照片就能看的出
這些畫里高鼻樑的女人就是瑪麗
老畢將這些帶有
明顯暗示出軌的作品公布
然而他的合法妻子小嘉嘉表示：
本宮早已無法忍受！
即使她又誕下一女 但漫長的背叛
讓她瀕臨崩潰甚至產生精神疾病
老畢也忍受不了她的瘋狂
還創作了一系列
以女人頭像為題的攻擊性畫作
二人最終離婚
然而瑪麗又怎能逃過此
渣男之浩劫
女人對於老畢而言 更多的
是激發靈感的工具
很快 就在瑪麗為他誕下一女之際
他又愛上了一位攝影師兼畫家
而被拋棄的瑪麗
最終 在老畢死後的第四年
也是他們相遇的五十周年
開槍自殺了
一位畫家愛好金髮女郎，由於他們和一盤水果不相協調，硬不把她們畫進他的圖畫，那該多彆扭啊！我只把我所愛的東西畫進我的圖畫。
——畢加索
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6
6老畢這次的新歡
是一位小有名氣的藝術家
她個性、倔強、思想獨立的氣質
跟以前老畢所見過的女人都不一樣
所以老畢拋妻 棄子 棄小三
也要跟她在一起（翻白眼）
老畢開始了他的「蛻變時期」
這位新歡還親眼見證了
老畢創作的曠世名作《格爾尼卡》
並且用相機記錄了他的作畫過程
《格爾尼卡》
她就是 朵拉·瑪爾
假如朵拉沒有遇見老畢
或許她能過的更好
但是在老畢面前
她的藝術氣質卻只能作為陪襯
或許是搞藝術的人都比較情緒化
朵拉極易暴躁而且很愛哭
她在畢加索的畫上
似乎都不怎麼美麗
這張《哭泣的朵拉》眼睛裡流著淚水
但在楚楚可憐的另一面
她的嘴卻在憤怒的撕咬著紙巾
老畢對朵拉的感受
毫無保留的表現在了畫面上
兩個都有強烈個性的人
又怎能相容 久而久之
朵拉和畢加索在生活和繪畫觀念上
都產生了一些分歧和矛盾
並且愈演愈烈 這讓老畢回憶起過去
和小嘉嘉之間的不愉快
他把新怨舊恨都發泄到了朵拉身上
甚至會動手毆打她
1943年 畢加索另結新歡離開朵拉
留給她的只有一套法國的房子
她也因此抑鬱而住院療養
1997年7月 朵拉自殺...
藝術是危險的，如果它純潔了，就不稱其為藝術了。
——畢加索
7
話說當年老畢跟朵拉沒分手時
一起出去吃飯在餐廳里
遇見了一位青春活力的少女
62歲的老畢蘿莉情節又犯了
老情人還在身邊 他就情不自禁去撩妹
而這位21歲的少女是唯一一個
破解老畢渣男魔咒的女人
她就是弗朗西斯.吉洛
二戰結束後 老畢與吉洛去海邊度假
並開始他明亮歡快 線條優美的
「田園時期」
在這一時期出現了許多
家庭主題相關的作品
老畢與吉洛度過了一段輕鬆快樂的時光
對吉洛強烈愛意讓他覺得
寫實無法傳遞出情人的美
於是乾脆把她畫成了一朵鮮花
這幅《女人花》畫的正是吉洛
吉洛也為老畢誕下了一雙兒女
《畫畫的克洛德，弗朗索瓦絲和帕羅瑪》
描繪的正是當時妻兒的溫馨畫面
畫中的小女孩帕羅瑪現在是蒂凡尼的珠寶設計師
也是畢加索最有出息的孩子之一
然而在共同生活了10年後
她發現畢加索從未真正了解過她
在意識到畢加索的愛只是佔有之後
她成為了第一個拋棄老畢的女人！
不僅如此吉洛離開之後
還與藝術家評論家合作出版了一本
「diss」老畢的書
《我與畢加索的生活》
此書大膽又詳細 幾乎無所不談
連二人之間的性經歷也不放過
這本書讓老畢
顏面大失極為尷尬
作為報復 老畢決定
從此拒絕再見吉洛和他們的兒女
她拯救了我的生命，她讓我盡展笑顏。
——畢加索
/
8
在吉洛還未離開的時候
老畢還有一段鮮為人知的地下戀情
63歲的畢加索認識了17歲的女學生
吉納維夫
（簡稱小納納吧）
小納納是為數不多的
給老畢打好評的情人
「他並不是人們描述的那樣
是個讓人厭惡的冷酷的人」
或許 是因為時間
還沒有消耗二人之間的愛情
老畢也親口與朋友提起小納納
「她拯救了我的生命 她讓我盡展笑顏」
年齡迫使我們不再抽煙，但是煙癮還是有的；
做愛也是如此，雖然不做了，但是慾望還是有的。
——90歲的畢加索
/
9
儘管老畢風流成性 睡女無數
但是真正名義上的妻子卻只有兩個
在他老畢74歲的時候
遇見了他的最後一任妻子
傑奎琳·洛克(簡稱琳琳吧)
與歷屆的妻子情人們不同
琳琳忍耐度極高
為了得到老畢鍥而不捨
對老畢和其他女人的事不聞不問
他對琳琳開始依戀
瘋狂追逐女人的時代過去
取而代之是安寧的生活
他們順利的在一起生活了二十年
直到老畢逝世
1973年畢加索去世 享年92歲
琳琳接受不了老畢逝世的痛苦
1986年在籌備完畢加索遺作展之後
於開幕式前夜開槍自殺
老畢一生都對性遊戲樂此不疲
直到九十歲的時候
才逐漸感到性慾逐漸離他遠去
他畫了一些被歲月剝奪了鮮活肉體的男子
似乎是在象徵著自己的悲愴
畢加索一生的藝術成就是無法估量的
然而他卻是女人的黑洞
女人是他藝術祭台上的犧牲品
也是他藝術創造的源泉
女人見證了他的風格轉變
給他帶來無限的生命力和旺盛的性慾
然而他卻像一顆炙熱的太陽
將每一個靠近他的女人灼傷
或許對於畢加索而言
真正在乎的東西
只有藝術和生命吧
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