文丨雪映窗

第一集媽媽意外猝死，第二集爸爸戲精上身，第三集女兒與家庭一刀兩斷……總是家長里短、在生活瑣事中打轉的家庭倫理劇，竟然還能有如此大的情節波瀾與情感烈度。敢把「百善孝為先」「家和萬事興」的倫理基石打破，呈現鮮血淋漓的事實，也只有正午陽光。

3月1日登陸衛視播出的《都挺好》，是正午陽光繼《歡樂頌》《大江大河》之後，對阿耐小說進行的第三次影視化改編。關於原生家庭的情感糾葛與倫理困境，《都挺好》用一種深入骨髓的創痛來進行展示。正因撕掉了最後一塊遮羞布的家庭關係，觀眾大呼「看到了現實中的真實案例」。

又一部豆瓣開畫評分在8.0以上的口碑劇誕生。《都挺好》更新至今，豆瓣評分穩定在8.4分，隨著劇情的保質展開，後期走勢有望在高位上保持平穩。不出意外，《都挺好》將是2019第一部口碑大獲全勝的劇集。

重男輕女、養老、啃老……切中社會最熱門的議題，自然是《都挺好》成功的秘訣之一。它對創作者的啟發還在於，讓日漸老邁的家庭劇重回輿論舞台的中央——在此之前，苦情的婆媳、作妖的婚姻以及千篇一律的育兒等題材，已經很難激發觀眾對家庭劇的興趣。

家庭價值觀的反傳統呈現，撕掉孝悌的倫理外衣

普遍認為，中國內地第一部家庭劇是1990年問世的《渴望》，在市場經濟尚不發達的年代裡，傳統倫理道德仍然有強大的影響力，因此《渴望》展現中華傳統女性的自我犧牲，倒並不稀奇。此後家庭劇與社會變遷保持同步，衍生出多種敘事模式。

以幾十年的悲歡離合和家庭成員的命運軌跡為主題，將日常生活話語在時代背景下展開，是家庭劇的常見敘事方式，如《父母愛情》講述五十年歲月風雨，年代是其關鍵詞；另一種敘事方式則以問題切入，多是婆媳、婚外戀、子女教育等顯現實議題，《小別離》《我的前半生》等均是如此，有發現問題到解決問題的敘事閉環。

擺脫對生活的浪漫幻想，回到日復一日、枯燥無趣的生活本身，是家庭劇本身的影像特色，但帶有濃厚倫理色彩的內地家庭劇，很難在價值觀傳遞上有所突破——「百善孝為先」的傳統孝文化，以及相併而生的「悌」，提供了家庭劇的基本價值觀念。

從這個角度看，《都挺好》迎面而來的第一個優點，在於毫無避諱地展現了一地雞毛的家庭關係：

表面看上去，這是一個人人羨慕的家庭。父母退休在家，七八千的退休金足夠養老；大兒子是斯坦福大學畢業的高材生，在美國娶妻生子；二兒子收入優渥，又娶了家境殷實的妻子；小女兒是女強人，年紀輕輕就成為了集團公司的銷售總經理，顏值、收入、地位一樣不缺。

可一旦暴君式的母親去世，父親從亦步亦趨的小跟班，變成了使勁折騰子女的壞老人，自私自利的本性暴露無遺；大兒子從小自父母處獲益甚多，在母親死後處處揮舞著長子的棒子命令他人，卻做了口惠而實不至的偽君子；二兒子啃老多年，善於花言巧語，卻從不願為家庭付出，是徹頭徹尾的媽寶男；小女兒偏激，自念大學就與家庭斷絕往來，對親母的死亡漠不關心。

清官難斷家務事，家庭中本有這樣那樣的問題，但全方位呈現灰色的家庭關係，《都挺好》在家庭劇中實屬少見。正由於喪字當頭，《都挺好》用互撕來塑造了一個個人物，他們雖然性格各異，卻大多數是有或大或小缺陷甚至原罪的負面形象。

在撕掉了溫情款款的孝道外衣後，《都挺好》向觀眾發出追問——面對兒子與女兒，做父母應該怎樣做才能不至偏心？兄弟姐妹如何在不傷感情的前提下，贍養老人？如果父母一味索取，孩子該如何面對？一旦原生家庭對孩子的性格與人生產生影響，TA又需要花多少年才能彌補？

這些針針見血的問題，是父母為孩子犧牲、孩子為父母盡孝之外，更值得當代人討論的時代議題。

多線程敘事拓寬情感力度，人物塑造是打動人心的關鍵

在展示相當情節烈度的劇情時，把握火候相當重要，輕描淡寫彷彿隔靴搔癢，把家庭劇拍成撒潑打滾又過猶不及。能夠得到觀眾好評的《都挺好》，承襲了正午陽光「草蛇灰線，伏延千里」的優點，通過多線程敘事，在短時間內就呈現了劇情梗概，並把情節梳理得頗有輕重緩急。

從母親去世到父親贍養，已經更新的劇情都圍繞這一主線來進行，由此展開蘇家三個子女的形象。展現在觀眾面前的，是沒有脈脈溫情的家庭亂象——無理取鬧的父親，從來不會顧及子女的死活，只會一個勁索取；看似愚孝，實則自私又虛偽的大兒子；缺乏進取心只能啃老的二兒子，心理上尚未斷奶；外殼堅硬卻封閉內心，深受原生家庭之害的女兒。

現在與過去兩種時態的來回穿插，則解釋了三位子女與父親之間的種種糾葛過往，讓這些反常的家庭形象立了起來：

為什麼倪大紅飾演的父親在老伴死後，可著勁兒欺負子女？因為他太能折騰了，母親深知他的個性，所以要管著他。在家庭霸權去世後，他如釋重負，彷彿人生重新開始。他動輒佔領道德制高點，批評二兒子和兒媳婦「你們要趕我走」，堵得子女無話可說，陰陽怪氣的說辭與以往木訥的形象截然不同；他還是演技卓著的「影帝」，心心念念要去美國，但心中所想又不能靠自己說出，非得拒絕了二兒子和女兒的建議後，讓大兒子來發出邀請。可以說，他虛偽、貪婪、自私，又缺乏一家之主的擔當。

另一位令人印象深刻的是「升級版樊勝美」蘇明玉。正是通過她的回憶，一家五口人的親情糾葛與倫理困局逐一顯現。她從小就是爹不親娘不愛的累贅，為了大哥美國念書和二哥結婚，家裡連賣兩間房，可當她要1000元去上補習班時，母親卻說，「你是女孩，只負責養你到18歲」。大學時，因補貼二哥賣房，導致蘇明玉無立錐之地時，忍無可忍的女兒與母親父親徹底決裂。

《都挺好》以蘇父和三個子女為中心點，拓展出多個平行敘事動機，大量細節描繪保證了人物塑造的豐富度，高指標的信息密度則呈現出多線程、多矛盾的別樣體驗，儘可能地呈現出現實生活的多樣性。

如在母親去世、父親贍養的這條主線上，還衍生出蘇明玉的職場商戰、大兒子蘇明哲的職業危機、小飯館老闆對蘇明玉的情感呵護等多條支線，來反應人物的不同性格側面。在蘇明玉的職場商戰中，辭退老倪有她的兩面三刀，也有她的鐵腕柔情；而小飯館老闆石天冬，為精疲力盡的蘇明玉提供了避風港，他的暖男形象成為這部劇中難得的一抹亮色，如何修補蘇明玉在原生家庭中所受傷害，也成為《都挺好》最終能否大團圓的關鍵所在。

彼此交織的多線程敘事，從原生家庭的痛楚與傷疤出發，探討了重男輕女、養老、啃老等社會議題，把真實生活赤裸裸地展現出來。

超越婆媳與婚戀等傳統套路，家庭劇需要拓寬題材邊界

正如王磊卿在上海電視劇制播年會上所說，最適合以中小成本投入製作的家庭劇，是最受電視主流觀眾歡迎的劇種，家庭劇的回歸，也因此再度成為電視台的剛需。王磊卿表示，家庭劇的情節設定和表現方式亟需換代升級，「婆婆媳婦小姑窩裡斗的時代一去不復返，兩室一廳、三個主角嘮家常的話嘮式劇情再也無法打動年輕觀眾」。

《都挺好》之所以能夠成為口碑之作，正在於不撒狗血，直面血淋淋的社會現實問題。這部劇不再是婆媳劇——呈現傳統婆媳關係從婆強媳弱、到多元化的婆媳關係，老生常談的「婆媳戰爭」已經有了情節套路化和常規化的痼疾，很難吸引觀眾；它也不是常規意義上的都市感情劇——婚姻問題的核心是夫妻關係，出軌、小三等情感危機已經成為家庭倫理劇中陳舊的三俗設定，也與當下社會所需要的正能量引領背道而馳。

克制而理性的《都挺好》，用平民視角來展現生活瑣事，並以此來引發觀眾思考，獲取值得借鑒的生活哲學。沒有用傳統倫理進行說教的它，只負責描摹呈現而不進行價值判斷，每個人物都有一言難盡的特質。可憐與可恨並存，親情與怨恨同在，打斷骨頭還連著筋的倫理困境，讓《都挺好》足堪回味，也足以為業內借鑒——家庭劇要想獲得高分，真得跳出原有套路，拓寬題材邊界了。

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