瓷器底部胎質、修胎工藝、款識鑒定口訣，缺一不可

文化 03-14

【一】

1．醫治「恐高症」。景德鎮高仿並不是社會傳說那麼玄，差得還很遠、不怕不識貨、就怕貨比貨，把真的元青花拿出來與高仿一比較全明白。

2．醫治「色盲症；要收藏研究元青花釉和色。

3．醫治「軟骨症」，無私才能夠無畏、心軟就眼花、吃了人家、吐不出箴言。只有克服私心雜念，看瓷不看人、尊重科學、尊重器物的本來面目才能做到心明眼亮，實事求是熱愛歷史文化不重視利益地鑒識元青花。

4 當然在識別元時期物品時候沒有發現見過東西很多【上下500年很正常】，只要敢於面對研究，敢於承認。

【二】把握四個時間界限：

1．元青花用的麻倉土到明萬曆就枯竭了。

2．明萬曆以後景德鎮用的是高嶺山的高嶺土。

3．景德鎮高嶺山的高嶺土用到1969年就已經枯竭，現在用的是新發現的高嶺土。

4．元青花用的蘇麻離青到明成化中期就已經完全沒了。

5. 最重要元時期官方瓷器採用是[堊粉].

6 辨識研究元青花和考古一樣必須有實物為依據詳細看

【三】容易讓人上當的四個東西

1：器型，2：紋怖3：鐵鏽斑4：火石紅這四樣都是景德鎮造假者迷惑您上當的手段，所以要特別小心。

【四】真正元青花必須具備四大要索

1：以麻倉土為骨：官方以【堊粉】

2：施的釉白中見青、如脂似玉、有玻璃質感是元青花當朝穿的衣裳。

3；用的蘇麻離青或與國產混合料是元青花的身份證。

4：具有時代感的紋飾繪畫是元青花的靈魂，什麼叫大開門，具備了元朝時期四個重要索就是大開門。

5: 元代孔齊至止直記載:饒州御土，其色白如粉堊，每歲差官監器皿以貢，謂之御土窯，燒罷既封土不敢私也。或有貢余土可作盤，盂.碗.碟.注.杯.盞之類，白而瑩色可愛，底色未著油葯處猶如白粉，甚雅薄，難愛護，世亦難得佳者。雖白而堊口耳。其圓器類胎體細膩潔白，當為元代御窯為佳品。圖3

從圖1.3辨識繪畫松樹、竹葉、梅花、芭蕉、山石等背景茂密繁複，經畫工們細心處理，畫面主次分明，繁而不亂，布局精當，很有層次感。畫面中蕭何揚鞭策馬，須髯迎風飄揚，坐騎正撒蹄狂奔，星夜兼程，頗具動感。

麻倉土為粘土，具滑膩感，乾燥後成粉狀，吸水性，煅燒後成白色。麻倉土只要用水淘洗即可成胎料，能製作漿胎，粉胎，因其細膩與粉沙狀，又有「滑底沙足」之美譽

【五】元青花青料識別：

不論使用進口料或國產料，在積青處往往產生結晶斑，結晶斑分為兩類：常遇見第一類為進口料鐵鑽斑，含蘇麻離青進口料為主的器物特徵，在顏表深處形成，呈黑灰或黑灰略帶褐色，個別斑近看偶閃銀色亮光，其狀態或沉或浮，。沉者是說斑陷入胎表形成凹痕，有稍深或淺，所謂吃胎，(也叫鑽胎)既此種情況，用手撫摸能感覺到。浮者是說在件器物上並非所有斑都下沉，實際情況仍有不少浮在表面上，形狀各異或碎或聚：肉鬆式線紋狀，星光線碎紋狀，麻亂線碎紋狀，灘涂形碎紋狀，點塊狀及堆積狀等等。

【六】造型工藝

造型為元朝風格，類型化而非一致化，就是每一類造型只是大致一樣，並不像明清瓷造型十分嚴謹。比如(肅何月下追韓信)大罐類，只是大致相同，每件與另一件高低胖瘦寬窄均不一樣：梅瓶、壺也如此，沒有一件在各個部位尺寸都完全一致(成對者除外)。這既是元朝的認真中有些不拘小節或豪放大度的時代風格，就日前情況看：可能還有不少未發現的品種造型尚待研究歸類。

工藝上採用手工分段銜接製作，無論何種罐，梅瓶，王壺春，葫蘆瓶及至小件等，，五段三接，三段二接甚至兩段一接情況都有，底足為手工旋削而成，足牆脊平切，脊外稍微科削一圈留沿，足內牆向底中心斜削深淺不一，足底平面旋削留下旋紋(器里底部也可見此一情況)，旋紋中心肚臍狀或鼓或矮或平只有痕迹。中，大罐足底旋削平緩或較平，由於手工製作，口沿，足底的整體平面都有尺寸差異，高底相錯，或凹凸之感，有的還出現跳刀痕，旋裂撕痕等，另外，有些器物其內中心也留有臍狀旋突，能看見圈狀接胎痕，與接縫中自然擠出泥痕，大多突出1～2毫米，較圓潤，也有未擠出泥痕呈一圈凹痕。

【七】麻倉土的鑒賞：

1：從圈足露胎處感受，麻倉土瓷胎即使表面不平整，摸上去仍然有光潤的感覺，象有滑石粉在上面一樣，其它種類的瓷胎則有干而澀手的感覺。

2：麻倉土瓷胎斷口截面有個小空隙，當然我們不能為了鑒定而打碎瓷器去觀察，但你可能會在圈足處發現這一特徵，其它瓷胎絕無這些特徵。

3：麻倉土【堊粉】瓷胎透光性極好，夜間將25瓦的節能燈放入壁厚達一厘米厚的瓶里，也能透出「肉紅色」的光：(肉紅色的透光也可看作其特徵之一)。

【八】元青花鑒定不可忽略步驟；

1；足底釉斑，罐，瓶類足底平面往往沾有釉斑或砂粒，對此有兩種說法，一是自然說，既上釉過程中器物於工作面自然沾土，或是手抓痕，既沾在手上的釉在操作時沾到足底，二是人為，為瓷在上釉前式釉斑。用來區分提供各層次等級階層使用。

2：棕眼和縮釉斑，一些器物面上有燒制時自然留下未彌合的棕眼或縮釉斑，一兩個，三四個或較多，也有器物沒有，這和窯口不同的燒制條件有關，只能做參考。

3：桔皮紋，有不少因手工製作，在上手撫摸胎表面時略同摸桔子皮的起凹凸不平或粗麻感覺相類似，還有某些器物表面較平緩此點並不明顯，也只宜做鑒定過程參考。