盜墓賊破壞的文物，修復後驚艷世界，兩家博物館爭奪它的收藏權

在上世紀七十年代末期，河南省文物專家對淅川縣下寺春秋楚墓進行了搶救性考古發掘工作。當地大大小小一共有24座古墓，其中有座古墓是楚莊王兒子子庚的。子庚不僅是公子，而且還擔任過楚康王的令尹，出土的隨葬品很多。其中除了王子午鼎外，就是本文主角雲紋銅禁最為知名。

「禁」，實際上就是擺放酒器的案台。因為商朝的滅亡，被認為與嗜酒無度有關，所以周人將這種案台命名為「禁」，就暗含有警示的意義。按道理來說，銅禁在古代應該為數不少，但因為它特殊的結構，並不好保存，據統計，全國出土的銅禁也就7件。

其實，當這件文物被發現時，幾乎所有的文物專家都被眼前景象所嚇到了。它傷痕纍纍，支離破碎，主要碎成了7、8大塊，而且還有許多小碎片，大約有幾十塊之多。更為複雜的是，它還混雜著明顯不同的一些零件，這讓現場慘不忍睹。

考古工作者，從它一米多長的外觀上，一眼就看出這是一件極為罕見的銅禁。一方面因為這種案台形框式結構很容易遭到外力擠壓而變形破裂，另一方面因為案台之上曾經放置著酒具，盜墓賊為了順利取走卡在銅禁凹孔之中的青銅器，人為破壞了它。那些碎渣之中，就混雜著青銅酒具的碎片。於是，它便以這種凄涼的樣子，重現人間。

文物工作者的工作，絕對不像很多人誤解的簡單挖掘，而是承擔著修復、保護的重要職責。修復這件銅禁的工作，交給了青銅古器修復界的著名專家王長青先生。

王先生帶領著4名學生，花費了整整4年時間和4萬元人民幣，才將它修復完成。這期間的艱辛，是外人難以想像的。要知道當時的銅禁發生了多處變形，又不能隨意校正，再加上幾十塊大大小小的碎片混雜在一起。王先生要區分哪個碎片是在什麼位置，如何裝配，又要區分哪些碎片不屬於銅禁，不能安裝。

直到修復完成之後，銅禁換髮出新的活力和生命力，它以大氣磅礴的形象和精湛的工藝，驚艷了整個世界。銅禁呈長方箱體結構，高為28.8厘米，長為103厘米，寬為46厘米，重達90多公斤。四周是透雕工藝，並且如同天空中的朵朵白雲，所以被稱為雲紋銅禁。

在銅禁的上半部，均勻分布著12頭龍形異獸。它們捲曲著尾巴，伸頭探向銅禁的中間，彷彿在窺視酒具，又像是拱衛著美食。在銅禁的底部，同樣均分著12頭異獸，它們倔強地頂著銅禁，形成了支點。整個造型複雜而精美，令人嘆為觀止。

更為重要的是，銅禁是由失蠟法製作而成的，這就讓人匪夷所思了。古代青銅器的製作，主要是失蠟法和分鑄法。分鑄法較為簡單，就是將不同的配件鑄造後裝備組裝。失蠟法則是先用蠟塊做成器皿的形狀，往上塗好耐火材料，使用高溫熔化蠟塊之後，再往裡面澆鑄銅水，最後去掉外面的耐火材料。失蠟法的難度大，特別是對於如此複雜的銅禁，簡直是一件不可想像的工作。

我國有記載的的失蠟法工藝是在唐代的文獻之中，雲紋銅禁的製造時間比較明確，至少是楚康王年代，它將我國失蠟法工藝的歷史前推了1100年。

這次修復非常完美也非常成功，馬上就被送到美國參加展覽，經過漂洋過海也沒有發生任何意外。然而回國之後，中國國家博物館曾經與河南博物館溝通，希望雲紋銅禁能夠永久落戶在北京，理由是失蠟法工藝，國博應該予以展示。

但河南博物館自然對於這件國寶難捨難分，最後經過協調，以三件其它失蠟法工藝的文物換回了雲紋銅禁，其中就將王子午鼎一套七件中拆出一件。如今，這件國寶已在2002年被列為首批64件禁止出國（境）展覽文物之一，永遠只在中國展出。

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