詠物高手史達祖的春雨詞，全篇不見雨字，卻字字不離春雨
南宋詞人史達祖是著名的詠物詞人，我們所熟知的詠燕子的名作《雙雙燕》即出自他之手：
雙雙燕·詠燕
過春社了，度簾幕中間，去年塵冷。差池欲住，試入舊巢相併。還相雕梁藻井。又軟語、商量不定。飄然快拂花梢，翠尾分開紅影。
芳徑。芹泥雨潤。愛貼地爭飛，競誇輕俊。紅樓歸晚，看足柳昏花暝。應自棲香正穩。便忘了、天涯芳信。愁損翠黛雙蛾，日日畫闌獨憑。
春社時分，燕子歸來，重回舊巢，一片春光明媚之景。燕子貼地爭飛，嬉戲玩耍，其輕盈的神態躍然紙上。清朝大詩人王士禛由衷地贊曰：「仆每讀史邦卿詠燕詞……以為詠物至此人，巧極天工矣。」（《花草拾蒙》全篇詠燕而不見一個燕字，是史達祖的厲害之處。而這麼深的套路，是作者作詠物詞的看家本領。
綺羅香·詠春雨
做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園；喜泥潤、燕歸南浦。最妨他、佳約風流，鈿車不到杜陵路。
沉沉江上望極，還被春潮晚急，難尋官渡。隱約遙峰，和淚謝娘眉嫵。臨斷岸，新綠生時，是落紅、帶愁流處。記當日、門掩梨花，剪燈深夜語。
同樣，本詞全篇不見雨字，卻字字不離春雨，而且把春雨寫出了綺羅香澤之態。
綺羅香，顧名思義，富貴人家身上的香味。唐秦韜玉《貧女》詩：「蓬門未識綺羅香，擬托良媒益自傷。」
事實上，《綺羅香》這種詞牌名，就是為本詞而生——此調來自史達祖的首創。我們來看，作者怎麼圍繞「雨」字作文章。
首先，作者一落筆就創設了一種雨霧迷離的境界。春雨挾著冷氣，欺凌早開的花朵，霧氣漫著煙縷，困疲垂拂的柳樹。煙雨迷濛，（動物們）想飛也只得打住。春雨沾濕蝶翅，影響它展翅飛行，故曰蝶驚。春雨潤濕泥土，便於燕子銜泥築巢，故云燕喜。在這裡，作者緊扣春雨特徵，層層摹寫，極盡雨之妍態。接著，作者在最後一句吐了一個槽：最惱火的是，因為下雨，寶馬香車到不了富貴人家的杜陵路，風流的佳人之約也就此泡湯。
不過，這種吐槽就像男女間互稱「傻瓜」一樣，做不得數的。畢竟，約不了會，不是什麼十惡不赦的大事，反而因作者點出這層，顯得更富情趣。
既然已經點到這話題了，那到下闕索性再深入說說。從江上之望，到情人之淚、落紅之愁，最後以剪燭西窗的回憶作結，處處關合一個情字。其無可奈何之情，溢於言表；茫茫思緒之長，見於筆端。而「雨」，就是引發這些紙短情長的催化劑。
在下闕，作者還化用了一些帶雨的詩句：
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。——韋應物《滁州西澗》
欲黃昏，雨打梨花深閉門。——李重元《憶王孫》
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨——李商隱《夜雨寄北》
有意思的是，「雨」字都被作者巧妙地避過了。
雨本來是大自然最為平常之物，作者卻能敷演故事、點綴風華，把春雨寫得典雅而工麗。
現代著名學者俞平伯評價道：「（本篇）寫江南煙雨極為工細。有正面描寫處，有側面襯托處，有點綴風華處，有與懷人本意夾寫處，而以回憶作結。姜夔稱為』融情景於一家，會句意於兩得』」。
東風第一枝·詠春雪
巧沁蘭心，偷黏草甲，東風慾障新暖。謾凝碧瓦難留，信知暮寒較淺。行天入鏡，做弄出、輕鬆纖軟。料故園、不卷重簾，誤了乍來雙燕。
青未了、柳回白眼。紅欲斷、杏開素麵。舊遊憶著山陰，後盟遂妨上苑。寒爐重暖，便放慢、春衫針線。恐鳳靴、挑菜歸來，萬一灞橋相見。
這首詠物詞以細膩的筆觸，繪形繪神，寫出春雪的特點，以及雪中草木萬物的千姿百態，顯得情致婉約，清空脫俗，同屬詠物詞的典範之作。
人物百科：史達祖，字邦卿，號梅溪，汴（今河南開封）人。一生未中第，早年任過幕僚。韓侂胄當國時，他是最親信的堂吏，負責撰擬文書。韓北伐失敗後，受黥刑，死於困頓。有《梅溪詞》一卷，存詞110餘首。
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