有人為這部未刪減泣不成聲，9成人依舊看不到它
上周周末，毒藥君有幸被邀請去看了部即將上映的新片。
拍這部戲的導演，靠「禁片」走紅全國。
誰呢？王小帥。
近些年，因為他的新片老是喜歡從歷史裡面挖素材，所以每次聽到要拍，都特別擔心。
一是擔心內地上不了，二是擔心上了也得挨剪子。
不過還好，這次新片上的是未刪減。
正式上映前，就來跟你們聊聊這部新片。
《地久天長》
So Long, My Son
今年的柏林電影節，毫無疑問是中國電影的大年。
除了王小帥的《地久天長》，一同參加本屆國際電影節的中國電影還有老謀子的《一秒鐘》，
王全安的《恐龍蛋》，
婁燁的《風中有朵雨做的雲》，
王麗娜的《第一次的離別》，
曾國祥的《少年的你》，
以及即將在本周末和大家見面的《過春天》。
老司機新人齊發力，加上題材多樣，本來是件開心的事兒。
可和小帥導演比，老謀子就沒那麼幸運了。
王小帥憑藉新片拿到了重要大獎，而一同入圍主競賽的《一秒鐘》，最終卻因為「技術原因」退賽。
未來能不能公映，看運氣。
之於《地久天長》來說，一開始我也有這方面的擔憂。
因為它講述的年代橫跨30年，倒推回去，恰好是一段中國從封閉重新走向開放的特殊歲月。
不過待到看完成片，我在這方面的顧慮被全部打消。
原來，歷史只是一個底色，王小帥真正聚焦的，是那個年代的人。
如他所說，在僅有一次的生命里，社會的變遷，往往會給一個人的生活帶來重要影響。
於是在《地久天長》中，關於那個年代，將不可避免觸及到下海、失業、計劃生育、知青返城等字眼。
繞不開，躲不過。
作為一個對中國當代歷史懷有強烈興趣的導演，王小帥選擇了直面那段歷史，冷靜闡述了他眼中有關人和歷史的關係。
影片的重點，主要表現的是原本親密無間的兩個家庭，在經歷一連串波折後，由親近到疏遠，再到冰釋前嫌的全過程。
不刻意、不浮誇。
點映的時候，這部賣相樸素的電影感動了很多人。
放映途中，毒藥君不時都能聽到周圍的啜泣聲。
其中一位前排的觀眾，更是被影片傳遞的主題強烈震撼，而激動到失聲痛哭。
但直覺告訴我，等到大面積公映，仍然會有很多人錯過這部好電影。
《綠皮書》3億多的票房已經是奇蹟，在被好萊塢慣壞的當下，到底有多少人選擇去為我們自己的歷史買單呢？
別忘了，如今的部分觀眾，進影院可不是為了擦鼻涕，而是為了爽。
沒特效，怎麼爽得起來呢？
一如既往，針對《地久天長》，毒藥君還是那個觀點：
票房只是一方面，衡量一部電影的水準高低，歸根結底，看的是它的內容。
從後面這個角度來說，《地久天長》的出現，對於中國電影而言無疑是非常重要的。
在各種粗製濫造的國產片大行其道的當下，它的到來很好補完了中國電影的敘事版圖。
這倒不是說它如何具有開創性，或者前無來者後無古人，而是說，在這類題材如此稀缺的當下，還有人願意對我們的過去提出疑問。
單這一點，就需要很大的勇氣！
可光有勇氣還不行，你還得有對應的能力去駕馭這個題材。
對於王小帥而言，這並不是什麼高難度操作。
畢竟，5年前他已經拍出過打擦邊球的《闖入者》。
該片探討的是運動後遺症和受後遺症影響的人
題材和能力都不是問題，難在對內容的取捨上。
這部《地久天長》，作為王小帥家園三部曲的序章，近3小時的篇幅，已經表明了導演的創作野心。
他不但要去反思，而且打算來個深入反思。
於是影片中，你將看到一個多時空穿插的故事。
來回跳躍的敘事模式，加上超出常規的敘事體量，對普通觀眾而言，要觀看如此時長的作者電影肯定是挑戰。
從先期看過點映的一些反饋來看，有人是坐不住的。
不但坐不住，還要扣一個「苦情電視劇」的帽子。
而這，就牽扯到另外一個問題，對時代的刻畫是否能引發觀眾共鳴。
從我的立場而言，這個答案是肯定的。
甚至，它會比《芳華》掀起的老人扎堆進影院熱潮更明顯。
因為《地久天長》說的，和獨生子女一代不無相關。
而這，也成為影片戲劇矛盾的核心——
其中一個家庭，失獨了。
曾幾何時，我們被告知，只生一個好，國家來養老。
而現在，那些如實按照政策走的一批人，已經成為了新政的「調侃」對象。
圖源：@長安街居民
造成這樣的局面，誠如王小帥本人所言，是當時一味強調「不要回首過去，發展得往前看」的盲目樂觀所致。
深究起來，和缺少長遠的合理規劃有關。
在那個超生意味著罰款的年代，獨苗固然降低了一個家庭的養育負擔（雖然大家普遍也沒啥錢），但相應的，也給一個家庭的未來埋下風險。
因為保不齊，孩子一皮，就沒了。
在有濃烈家庭氛圍的我國，小孩從來都是一個家庭的希望。
一旦這個家庭唯一的希望被攔腰斬斷，受傳統觀念影響的大人，也將因此受牽連。
影片的英文片名巧妙傳遞出了這種無奈的情緒。So long一詞，恰有「就此別過」的感傷意味。
片中，失去小孩的一方，形容他們隨後的時間已經停滯。
所有的幸福回憶，都伴隨著意外一併終結。
從此，夫妻倆只能相依為命，如同行屍走肉般度過餘生。
被強制絕育的他們，伴隨著這次喪子之痛，人生被徹底改變。
隨後到來的，只是活著，單純的活著而已。
正常的獨生家庭，對片中的父母雖不能完全感同身受，但也一定會理解他們的處境。
如果說當下的小年輕不願生是一個時代的悲劇，失去獨生子女的父母，何嘗不是另一個時代的悲劇？
如此具有現實指向意義的故事，你說它苦情？
我不同意。
也許，正是當初的承諾化為泡影，才讓電影中有關家庭的細節描寫變得格外動人。
這個層面上講，此次柏林電影界史無前例地將影帝影后頒給王景春、詠梅兩位演員，真算得上實至名歸。
兩位演員對於角色經歷陣痛前後的拿捏都很到位。
沒有所謂的「炸裂式」演技，相反，二位老戲骨把角色詮釋得極其隱忍。
說到隱忍，觀影過程中，甚至一度讓我想起根據老舍同名作改編的《我這一輩子》（1950）里，對國民過於真實的描述——
「中國人欺負中國人還不算，還勾結外國人，勾結帝國主義。5千年來，中國老百姓糊裡糊塗的活著，委委屈屈的就死了……」
不光失獨家庭委屈，故事中，圍繞失獨夫妻的配角同樣過得委屈。
他們或承載著上輩人和自我的「罪孽」，在焦慮和不安中遭受良心折磨，
或因為成長的叛逆以及與父母的代溝，在壓抑中憤然出逃。
又或者，出於對同輩的虧欠，在內疚中死不瞑目。
主題上，電影和導演過去的《闖入者》有某些重疊。
贖罪之餘，人人都活得不輕鬆。
《地久天長》放大，並不加粉飾地還原了這種不輕鬆的狀態。
它嘗試讓你去認真審視一段過去，一段快要被遺忘，但又必須被記住的過去。
雖然在電影尾聲，王小帥用一個快樂結局，隱隱表露出他對傳統價值觀的堅守和信仰。
但具體到獨立的個體，他仍舊在映後互動中表示，時間，會指引我們去往我們的歸處。
到底要不要接受和解，人人自有答案。
去看，然後找到屬於你的答案。
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