漢字設計的立體造型！如何造？

文/李小敏

漢字由於其圖形和文化的雙重身份，在設計中一直佔據極其重要的地位，通過形式語言的塑造，以獨具魅力的藝術姿態展現在各類設計作品中，傳情達意，提升整體凝聚力。

立體造型的漢字設計以二維空間為載體，模擬三維的空間效果，拓展了人們視覺感官的空間縱深度，並具有一定的新鮮感與趣味感。漢字立體造型主要體現在整體框架的特殊構建上，強化漢字本身的主要特徵，組織出豐富的空間層次來。

筆畫增加厚度和縱深方向上折角，是建立漢字立體感的兩種常用手法，將其合併使用，正是「立體造型」結構組織的基礎。漢字筆畫繁簡差異極大，結構也富有變化，折角的位置和角度直接影響形體的整體平衡感。

例如：出於把握重心的考慮，可以將橫筆畫往縱深方向折成角度夾角，為造型增加厚度後，這種折角表面上只對橫筆畫發揮作用，事實上它在整體字形中是取勢定位的關鍵，其他筆畫需隨之適當調整，如撇、捺、點的處理，往往呼應其角度而傾斜，以達到字形變化的統一協調。

方正塑形是指字體的整體輪廓被安置在立方體中，並且筆畫細節也以方直呈現。例如：

漢字里某些帶弧度的筆畫，如撇、捺、斜勾等，被直線或折線取而代之，按具體形態和位置考慮變形，模仿彎曲的特徵。像「得」字雙人旁裡邊的撇，就被改成短直線，其傾斜形態與撇的視覺效果相近，較好地維護了文字的可識別性。

整體特徵的強化，需要細節處理上的服從和對應，但不必拘泥於一成不變的模式，方正造型雖給人嚴謹的視覺感受，但思維上卻需要靈活應變的組織能力。

在虛擬的三維環境中，文字每一結構的分布有了更靈活的處置方式：一是多角度的朝向；二是前後方位的組織。通過折角處理，朝向可以中途發生變化，即筆畫分布於各朝向的不同塊面中。同時，其結構伸展也從簡單的上下左右進而至空間的或前或後，而且區間層次的劃分也比較靈活。

漢字筆畫的繁簡如果在整體布局上得不到力的呼應平衡，便顯得疏密不均，各部首偏旁可以通過所佔面積比例及位置關係的調整，平衡結構的疏密度，利用筆形的加減法，力求形體的勻稱和穩定。

這種加減法在作品中隨處可見，有時在折角處，有時在前後、上下結構的遮疊處，變化點根據實際情況各不相同。總之，手法無所不能用，關鍵是處理好各方的關係，包括文字內部結構的關係、字與字之間的關係、單個字與全篇布局的關係。

繁簡、疏密是相對的，讓觀者產生的大小、輕重感受也是相對的，設計師在變化造型和組織結構時，只有顧此及彼，才能達到相對的視覺均衡，從而帶來舒適和愉悅的感受。

色彩是設計中極富表現力和感染力的因素，而不是附著於表面的單純裝飾，它能營造出特定的空間層次感與秩序感，有助於形體的刻畫表現。用色彩區分形體的塊面比單純用輪廓造型來表現，效果更為明顯。根據色彩所產生的物理效應，不同的明度、灰度、色度在合理的組織下能營造出光的效果，使形體產生遠近、凹凸的感覺。

設計中的筆畫改造，如拆分、移位、減缺等，難免使某些組織變得分散破碎，削弱了結構的整體聚合力。利用顏色區分歸類，重建規範秩序，給觀者提供視覺的引導。

漢字立體造型注意事項

喜歡這篇文章嗎？立刻分享出去讓更多人知道吧！