風景油畫寫生的基本用色

風景油畫寫生的基本用色

(譯）伊米爾.格魯普

我們外出旅行寫生，行裝一定會力求簡便，否則會累壞自己， 那麼，油畫顏料就不必全部都帶，只是帶上十種八種就足夠了。請聽聽以下的分析吧。

我們知道齊全的調色盤必須有紅黃藍三種元色，但是紅色有許多種類，藍色，黃色也有很多種類，究竟要選哪一些呢，我建議選以下六種顏料：

含有的成份色 ：紅 黃 藍 色性

藍色 Phthalo Blue 太青藍 * * 冷

Ultramarine Blue 群青 * * 暖

黃色 Cadmium Lenmon 檸檬黃 * * 冷

Cadmium Yellow Deep 深鉻黃 * * 暖

紅色 Cadmium Red Deep 深鉻紅 * * 暖

Rose Madder 玫瑰 * * 冷

Orange 橙 * * 暖

這有限的六種顏料已包含了以下調色的主要因素：

1 有紅﹑ 黃﹑ 藍三元色

2 包含了冷色與暖色

3 是最明亮與純淨的顏色

紅﹑藍﹑黃三個顏色叫元色，任何兩個元色調合會得出一個間色，（如橙﹑綠﹑紫叫間色），即綠是紅的間色，紫是黃的間色----，間色與它相對的原色相調合，會令色彩減低鮮明度，也等於三元色互相調合，會令色彩減低鮮明度，要記住這條法則。

我們在寫生畫綠色的時候永遠不能直接用錫管擠出來的原庄色，一定要經過調合才能得到你所需要的綠色，因此調色盤就不必需要準備綠色，藍﹑黃相調就可以得到綠色。

紫色在寫生時常常用到，很多暗面都用到紫色，一半鎘紅一半群青就可以得到比較中和的紫色，但在某些地方可以偏紅或偏藍，用群青調 Rose Mader （玫瑰）得出的紫色則十分強烈，在紫色中調上一點黃色，(黃是紫色的補色)，會降低紫色的強烈程度。我調紫色一般是不用太青藍的，因為這個色太強烈，太青藍調 Rose Mader可以得出近乎黑色的紫色。

要令到畫面有空間感，在畫遠處的景物時，色彩要灰一些，要令色彩灰一些，那就減低顏色的鮮明度，減低顏色的鮮明度的正確方法，是利用調進補色令顏色變灰，而不是調進黑色，調進黑色將會把大自然中的大氣感覺破壞掉。

例如：畫遠處的樹，應該在綠色中點上一點紅色，遠處的景物，顏色總是帶灰的，即是畫時要混入補色，越遠越灰，紅色的屋頂近看很鮮紅，但在很遠處，就要在紅色中放一點點綠色，令紅色變灰。

以下是一些運用補色的例子，在陰天的時候，天空看上去是灰色的，但是如果你認真細看，你會發現它是有色彩的，在朦朧的天氣裡，黃色會從大氣中透出。來有時侯則帶橙，如果天氣十分陰天，那麽你會感到它是帶紅色的，畫陰天宜用暖色黃﹑橙或紅先塗在畫布上，然後混入它的補色，使其柔化，使人看上去覺得是灰色的。為甚麽要先上塗暖色，因為將暖色變冷比將冷色變暖容易，塗色時不可塗得太均勻，盡量保持每一種顏色的特性，讓眼睛將這些色點調合而成灰色的感覺。

補色對比會給人以戶外的感覺。深色的牛在黃綠色的草地上。牠身上深色的黑點是帶紫的，紅色只有在綠色的對比之下覺得更紅，所許多畫家都在畫中的主要色彩旁邊放上補色。

調綠色：在室外寫生，光線色彩多變，很難有畫樹的調色公式，畫石頭的調色公式，但是有一個邏緝性的方法，基本上綠色是用太青藍調合各種不同的黃而成的，用太青藍調檸檬黃，綠色會變得十分之純淨，又如陽光下的樹叢，用群青調鎘黃，再加上一點鎘紅，令色變得沉一些，要綠色亮一些，則要調檸檬黃，畫松樹，你可以用太青藍調橙色，但記住，永遠不可用鋁管直接擠出來而未經調合的綠色。

我們知道齊全的調色盤必須有紅黃藍三種元色，有時候我們手頭沒有紅黃藍三種元色怎麽辦﹖我們可以選擇其他顏色來代替﹐我們可以試用低色階Low colour scheme﹐如印度紅(紅) ﹑生赭(黃) ﹑培恩灰(藍) 三顏色來代替﹐或者用﹕鈷黃 --鈷藍 -- 印度紅 --紅紫代替， 它會得出另外一種色彩搭配的效果。

實際上﹐不少畫家有時會用低色階畫畫﹐它會得出另外一種色彩搭配的效果。

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