華喦花鳥：取自然中的天趣入畫
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「揚州八怪」是清康熙中期至乾隆末年活躍於揚州地區的一批風格相近的書畫家總稱，他們大落魄江湖。
中國畫壇中的「揚州八怪」雖不像金庸筆下的「江南七怪」武藝高強，但他們的畫筆「功夫」卻十分了得。
華喦就是其中之一。
華喦（1682~1756）字德嵩，更字秋岳，號白沙道人、新羅山人、東園生、布衣生、離垢居士等，老年自喻"飄篷者"。
華喦的花鳥畫最負盛名，形成兼工帶寫的小寫意手法，他筆下的禽鳥更是活靈活現、生動有趣。畫出了鳥兒的天趣。
華喦擅長運用誇張的手法表現禽鳥活潑多動的神態。他用一生的努力練就了造型刻畫的功力。
華喦的繪畫題材非常廣泛，他善於汲取歷代花鳥畫的精華，應用於自身的創作之中。
綬帶鳥學名紅嘴藍鵲，古人用以寄託長壽之願。華喦筆下的綬帶鳥在歷代畫苑中獨具特色。
此幅作品描繪春水初暖，碧桃初開，一對鴛鴦嬉戲於水岸之畔的情景。
所畫內容豐富多姿，情態生動，給人以呼之欲出的聯想， 堪稱妙筆。
此套冊頁共9幅，華喦的表現方法並非如實地照搬原物，而是有所誇張、有所變形、有所取捨地反映內心世界中的萬物映象。
此幅描繪春桃初開的時節，一對八哥悠遊於桃柳之間，他敏銳地抓住了柳梢之間燕子飛過的瞬間情態，表現出了春日裡兩種小鳥飛鳴相呼，高低顧盼的動人情景。
華喦的作品在形似與神似之間找到了契合點，在似象非象的形像中傳達出靈動曼妙的靈魂世界。
華喦對於畫面疏密的安排極具藝術天賦。他經常在繁密複雜的林木中穿插雜草和野禽，而在畫面的其他位置留出大片空白。
華喦的仙鶴在他的作品中具有突出的個人特點。全幅刻畫內容側重於畫面四角，無意主筆布置於畫面中央，所以顯得空靈幽遠，意境清深。
華喦畫八哥用瑣碎的細筆蘸渴墨先將八哥的形體動態刻畫出來，筆墨松秀，尤其顯得靈動，再用渴筆蘸淡墨皴染出八哥蓬鬆羽毛的質感。
此幅作品以宏大的構圖畫出了冬盡春來時節，山中禽鳥聚集、梅樹盛開、泉石潺潺的美麗景象。
此作品體現出其深厚的傳統筆墨功力，翰墨淋漓，醇厚蒼茫，沉鬱典雅，新穎別緻，蒼茫雋秀。
華喦的花鳥畫中經常把細膩的禽鳥與豪放的枝葉相搭配，起到了以簡襯繁、以少襯多的作用。
間接地反映出他高超的山水畫技巧。頑石的刻畫用南宗的筆法，秀潤安詳。翠竹則以淡色漬染而出，文秀恬淡，清雅動人。
華喦的小幅作品中包含了自然界和人類社會中習見的花鳥草蟲以及各種動植物。
絹本設色明潔淡雅，刻畫入微。水畔一對鴛鴦用近乎工筆的手法表現出來，神態生動，顧盼傳情。
華喦極善觀察默寫，把自然萬象中不為人所發現的情趣，都攝入腦海，因而信手命筆，各臻佳妙。
華喦的花鳥畫細節描寫精微，筆墨上又不失簡逸生動，禽鳥毛羽細緻蓬鬆、毫毛畢現。這種清新俊秀、率意疏容的花鳥畫風格，對後世產生了積極影響。
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