周冬雨首擔出品人，電影《陽台上》京城遇冷，但它真的沒那麼差

文/藍鳳凰

去看《陽台上》之前，心裡已經有了個它恐怕會是爛片的預警，100分鐘的電影結束後，卻意外地感覺它不僅不是爛片，甚至稱得上「深刻」二字。導演張猛曾說，這是一部「弱者揮刀刺向弱者」的電影，但在結尾觀眾仍舊看到了救贖與希望。即使這希望表現得有些荒誕與尋常。

這部電影改編自小說，在京城首映時被不少人批評看不懂、注水、莫名其妙。但是考慮到這是一部70%對話都以滬語完成，展現得是一個陌生到只有老上海才會感覺到親切的上海的電影，京城觀眾吃不消這碗「上海八寶飯」倒也在情理之中。

故事本身並不複雜，主角一家三口擠在一處10平米左右的老房子里，搭出上下兩層供三口人日常居住，僅僅這一幕就體現出上海人「螺螄殼裡做道場」的功夫來。主角的爸爸沒工作也沒什麼上進心，主角媽媽靠打零工為生，一家人除了上海戶口和老房子，一無所有。

拆遷關頭，因為款項談不攏，主角爸爸怒極攻心撒手人寰，而主角則將拆遷組小組長視為殺父仇人，要為父報仇。但他既沒有一身健美肌肉，也沒有一揮手跟在身邊的幾十個弟兄，只能採取跟蹤和偷窺的方式來接近仇人。

為了更好地觀察仇人，主角在能夠看到仇人家陽台的餐廳打工，而後漸漸對仇人的女兒周冬雨產生了類似於暗戀的感情，但最後他發現周冬雨是個弱智，他所謂的仇人也不過是個襪子有了破洞還在穿，挨著過日子等拆遷款的另一個父親而已，最終他放棄了復仇轉身離開。

史上最喪的主角或許就是這部電影的男主，不愛說話沒有社交，常年待在家裡不工作，靠媽媽養，只會打遊戲，房子沒了寄住在舅舅家，甚至舅媽話里話外擠兌母親的時候連反駁的話都不敢說。

這麼一個最大的夢想不過是有退休金、有房子住、有老婆有孩子，閑時老酒咪咪的媽寶男，選擇將刀揮向與他一樣的弱者。而導致拆遷款不公的幕後Boss到底是誰，電影從頭到尾也沒有提及，或者說沒有必要提及。因為真實的生活就是這樣：弱者揮刀傷害另一個弱者。

這其中還夾雜著許多細碎的情節與情緒，反映的則是這些年上海如同坐了高速列車般發展的背後，活在底層的人們的互相傷害與互不理解。主角即使最後放棄了復仇，卻仍舊會掏出小刀邊走邊在計程車車身上划上一條條痕迹。這不是一個救贖的故事，而是人世間真實的片段。

張猛的鏡頭語言仍舊那麼「猛」，膠片拍出的顆粒感讓這部電影自帶復古濾鏡。在影片開始的前20分鐘，甚至給人一種這部電影是在講述90年代上海的感覺。在拍攝跟蹤戲份的時候，張猛更是直接以主角的第一視角進行拍攝，鏡頭極晃，觀眾看得頭暈想吐但是也過癮。

割裂感，是這部電影給人最大的感覺。就好像片中主角及舅舅一家的住所、主角工作的餐廳、周冬雨洗頭澆花的陽台，都那麼陳舊，陳舊得不像是如今的上海，也不像是各類影視作品中那個光鮮堪比任何一個國際大都市的魔都。

但這個「灰頭土臉」如縣城一般的上海，卻是真實存在的，就在那些國際化街道的背後；那些因拆遷款而流血的故事也是真實存在的，就在新貴們推杯換盞、談判合作的同一時間。那些被人遺忘的普通上海人的故事，終於被搬到了台上。電影看起來說得是人的故事，其實重點又不是人，而是最底層的人與人之間的關係。

這部電影中並沒有什麼討喜的人，就連周冬雨也並不那麼可愛，即使她所飾演的是個智商僅僅10歲的弱智少女。在灰黑色的大背景下，她不過是個不那麼灰色的存在而已。這部電影的男主角是素人演員，整個演繹過程還算是令人驚喜，完全演出了主角的慫與喪。

周冬雨除了在電影中飾演幾乎沒有什麼台詞，卻是劇情發生轉折的弱智少女以外，更是這部電影的出品人，據說對劇本一見傾心，甚至不惜自掏腰包也要拍攝出來。看了成片後，周冬雨的這份誠意確實能令人感受到。但是這部具有極強地域性壁壘的電影有多少人能看懂就不好說了。

這些老上海的回憶與故事，莫說外地人，就算是新上海人也無法感同身受。加之上海人一直自帶「排外」標籤，就更讓人對這部充斥著大量滬語對白的電影有抵觸情緒。然而這個故事，如果不是這一嘴黏答答的滬語，換作爽利的京片子，說服力便大大下降。

如何平衡小眾與大眾，或許也是目前文藝院線電影面臨的一種困局。不管怎麼說，《陽台上》本身是一部值得一看的電影，它絕不是什麼爛片。

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