《散文詩》頭條詩人 | 曉岸：唯有道路帶走你所有的經歷
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曉岸，70年代出生，黑龍江湯旺河人。寫詩多年, 作品散發《星星》《長江文藝》《草堂》《延河》《散文詩》《北方文學》《詩林》等國內各刊。有作品被錄入多種版本年選。黑龍江省作協會員。參加第16屆全國散文詩筆會。現居承德。
詩
觀
寫作是一種挽留，是對逝去的美好一切的挽留所做的努力。散文詩的自由靈魂給予了它神奇的魔力，它將呈現這一切，不只在文字上，而是在文字深處編織的幽秘的心靈的光譜里。
唯有道路帶走你所有的經歷
1、你從來不談論手中的事物。
你的話語含混卻又隱藏著鋒芒，沒有人知道該如何面對這一切。
而那些遙遠的道路與河流吹奏著。它們驅趕著空洞的音樂和生死，像驅趕著群山的馬隊，互相把握。
他們是生和死的另一副面孔，在回到人間的路程上找到一個真實的靈魂。
少女們走過去年的花園。她們吃吃地笑著，沿著一條布滿花朵的小徑向黑暗裡走去。多少年已經過去，那些躲在花瓣里的人只有聲音，把你帶到不真實的生活和飛翔中。彷彿無力承受遙遠的安慰，你用一枚葉片切開胸膛，喃喃低語：
可能總是會這樣……
2、整個夜裡都在迴響著你的聲音。
岩石在夜裡融化。
時間在一枝花萼上顯現。夜色佔據了可能的時間——那年冬天你也是這樣走過清冷的傍晚。
天光低垂、冷酷。
雪從另一個世界把溫暖帶來。你緊緊握住自己的手掌。雪靜靜地飄落。像女人的長裙，或是天使低泣的淚水，拖曳著一長串的理由。
你繼續向前走著。沒有人——甚至連一個影子也沒有。
風中送來微冷的聲音、記憶。
圍著你的雪曾是那一年愛情墓碑上的塵埃。曾是一些破碎的灰燼，從大海或者花園帶來命運的咒語。
風中送來微冷的聲音、記憶。塌落下來的冬天比一場醉夢還長遠。可能結果總是這樣——放棄或者繼續都不表示什麼。
如果每個人都能重新選擇，或者……
會是另一種面目——（生活揭開誕生者的面孔，帶著他們回到流水和歡樂中。通過睡眠人群打開自己的燈盞。他們渴望著的事物，曾經帶給世界一點點慌亂。每個人給自己製造了黑暗和死亡，平衡著行走的肉體）
3、像沿著自己銹死的血管，你從冬天寂寞的路上走過。
像沿著一枝花莖的空洞，你沿著一種生活的賜予行走。
身後是書籍和金屬的器皿，閃著陳舊的光澤。——誰都不可能重複同樣的傷口，像一枝花不能重複同樣的春天。
去年秋天那場變故如此突然。冥冥之中的手指，無形的手指，指引著一個人未知的命運。像一條河流無形中指引了流水，從空中濺落到一塊岩石上。那後面的一雙眼睛透過蒼茫的暮色，露出焦慮的渴望。
誰能帶走這一切？
唯有道路帶走你所有的經歷。
岩石在夜色里漸漸融化，直到有一天變成大海。
而僅有的存在不會出現第二次。心靈怎樣才能變成岩石或者河流？怎樣打開水一樣的前額，把盲目的生活歸攏，提升到死亡的中心？
一個人代表著局部的慾望和影響。
就像在手術室里沉睡的醫生，等待午夜的音樂節目中傳來昔日的力量。
那是回憶的力量：愛或者被愛。
那是一個人充滿激情的核心，又像聚變的星雲無聲地漂移。
4、你走在一條未知的路上。
一個秘密。
一個神秘的呼喚，遙遠又親切，像內心的焦渴。
死亡曾籠罩我們多年，現在它遠遠規避我們，量數我們的激情和熱血。
而愛是一種中間色，是一種聲音，需要兩種物質來完成。那是些能使我們失明的高貴的野獸，在童年的相鏡框里生長。
在那畫面里，多少古老的建築已經暗去，它們或多或少地留下陰影，佔據著一定的時空。它們在虛構的河流上堆積，直到在陽光下裂散成冬天的雲朵。
而你躲過那些陰影，在乾枯的野草叢中看落日，看搖曳的黃昏。你把美麗的刺痛留在郊外，虛浮的夕光映紅你倦怠的臉。回到房子里，四周響起空蕩的迴音。
所有的人都已離去。
時間漸漸變黑，像無息的水流。它的寬窄此時正是你的心情的尺度。宛似一座島嶼，落下鬆散的羽毛。而那些膨脹的岩石，用黑暗的水聲擦拭你疲憊的睡眠。
5、比陰影更加模糊的夜晚，比一個夜晚更加真實的夢境。
這兩個影子重新為你定論。
童謠里的牙齒已變成一棵向日葵。那是黃金的頭環。
如果等待不是結果，誰將燃燒成谷地里的火堆？
也就是在那一個夜裡，奔逃的驢子和馬相繼死去。詩人們回到風聲的尖翼上尋找羽毛，輕幻的命題逐一打開那些暗淡的眼睛。有一種尖利的聲響在光明中轟然散開，那些眼睛同時驚詫地死去。
穿過那些夜晚，我再也不會叫醒你。你用自己的方式證明你存在的價值。
我將祈禱著，讓死去的靈魂試著飛翔，在金屬的間隙中留下血跡。
我將不再叫醒你。
這煩惱的生存的合成體。
世界睜開一隻眼睛充滿疑問，在星光下彷彿一隻漂浮的小船，讓敞開的語言在瞬間合閉。
而風拍打著暮色中的樹林和群山，搖晃著走散的燈盞。那些被遺忘的果實打開自己小小的花園，靜靜地燦爛著，為你送行。
整個夜晚都響著你的低語——「像個沉睡初醒的人，是什麼突然間改變了整個場景和細節？我在哪裡？那尚未確定的事實怎樣帶走一個人的肉體？」
6、時間沒有夢想，只像摺扇一樣無限展開。
時間或者就是一個車站、一個碼頭。
或者是野草飛揚中的一個黃昏。是春天或暮秋相同的一枚葉子，同在一個鎖鏈上。目睹了一條秘密的河流不斷地逝去。
你的笑容逐漸蒼白，被我們看不見的人群閱讀。傳奇的事件豐富了他們的笑談。或者你的身影依然生活在他們中間。
這也許是另一種開始或結束。
但我從不想試探一個人心靈的深度，委身於佔有慾的冒險中。如果必須的話我將用一隻水晶的手指，像一隻蜜蜂，將針管探入花蕊之中。
那樣的歡快，像一場沉睡的記憶。
而唯有道路能帶走你所經歷的一切。
7、夜晚將從一盞燈光中無限擴散。它展開，像那些年黃昏的曠野。
這樣的開始註定從你的額頭流失。那智慧的痛苦。完美的嘗試。埋葬一個人閱讀的幸福。
你也是如此。
逃避又憧憬，被推向一個個山峰，一個個憂鬱的思想的谷地。在那裡，陰鬱的海風吹拂低矮的樹叢，你沉思著散步，像一隻羔羊跪卧在祭壇的中心——
……在那裡奔涌的時間和卵石不斷地濺射，沒有更多的星光會光臨白晝的行星。行走或者停駐，我們又能帶走什麼？用手指捻住一粒石子？還是破碎的琥珀之夢？
它們總要到達另一個地方。
像你一樣曲折，迂迴。沒有聲音和伴侶。但是總要到達未知的秘密的地點。
心中的水已經燃燒。血管枝杈間的呼嘯使每一個夜晚推遲。
那麼孤獨，一個也帶不走。
在寒冷的道路上，花園裡或河流上，埋沒已久的光芒依舊沉睡。一些人荒草掩身，行色匆忙。另一些人不再說話，努力生存。在雪白的紙上反覆地塗抹自己。他們在暗淡的燈盞下醒來，離開夜晚，沿著星光的路徑回到他們出生的地方。
8、我不再詢問你的路程。這樣的走向我曾被暗示過。
所有的生命都是一個過程。那些光輝，像昆蟲在草間的低唱，小小的跳躍高出多少人無知的夢？使每一個夜晚的剖面成為一座恣肆的海洋。每一艘船，或者島嶼，都在黎明之前懸浮在海面上。我的眺望在島嶼沉沒之前到達。它們分開水路，劈開沉睡的時間之棺。
你逐一打開那些塵封的門扉和窗欞。合歡鳥在火紅的霞光中降臨，所有的天使都舞蹈，像大地上潔白的和聲，像一個世界最完美的回答和告白……
諸神肅靜，促膝垂首。
你將收下祝福，像白雪回到陽光中。
9、我清醒地記得你在晚風中憂鬱的神情。一朵百合合攏在手掌中。
我記得你午夜間的話語。在每一個角落，枝葉掩蓋的細小的岩石和燈光，希望進入你的內心……哦，內心的最深處，血液顯得多餘。但我們還生活著，承諾著，被應允著，融合神聖的構想。
你無法回應我的生活，像不曾回答自己一樣。你昨日留下的那些事物，那些沒有主人的事物，失散在遺忘的河岸，一個傷心卻難忘的地方。
那青春的一個小小的碼頭，如今晚風中長草合掩真實的流水。一群盲目的鳥重複著飛翔，短促，急切而無力。那只是一轉眼，被照耀的東西就都已消散。
你只能如此作為。你平鋪的身影那麼黑暗，把你的光亮遮住，像把一個春天委託給大地。它和你如此親密，交談或伴行，在到達的地方相互遺忘和拋棄。
每一個夜晚都是重複的。你試著逃開自己。試著從一根毛髮上找到致命的脆弱和鋒利。你打開通往夜空的每一扇門，讓那些降臨的東西從不顯形現身。星光，燃燒的夜晚之荷，沿著星河的濤聲漂來。
10、如今你遠離了一個冬天的童話。在雪花和風中逃離自己的肉體和聲音。
將會有一個號角拒絕聲音的風暴，將會有一個垂下的桅杆壓住大海的驚濤。
它們到達大鯨和鳥的夢中，砸開春天的荒野和沼澤。
它們像一個瓷瓶的側面展開夜晚的荒涼，向你交出雙翼。
難道還不夠么？
唯有道路帶走你所有的經歷。
在路上，風打著旗語，你和自己一路對話，互不妥協。像一粒陽光在空中漂浮。
我知道你唯一的路途。
遙遠而艱難。
穿過風聲和灌木叢，夜晚將在那裡升起，黎明將在那裡沉睡。那裡有另一個自我，沿著暗紅色的水流逃亡，午夜的月光將那些遠行的腳印抹去。在那些縹緲虛無的光照里閃現出岩石和爪痕，號角和折損的骨架。
你循著一種神秘的呼喚聲走去。在那裡你將留下一個真實的生命。一個童話，不死的傳說。你將找到一股純凈的水流，開放成花瓣一樣的水柱——
用生活替代生活，那是你唯一的理由。
你的雙手輕輕地拂過那些東西，那裡深埋你逃亡或出走的預言。
選自《散文詩》2019年第3期，總第499期
創作談
關於《唯有道路帶走你所有的經歷》
對我來說，寫作是另一種意義上的還鄉。
寫完山中歲月、山居札記、一個人的群山三個系列後，我似乎完成了對一個地方精神層次上的記錄和抒情，彷彿可以走向遠方了。
一個銘刻了動蕩、混亂、憂鬱青春的地方，一旦真的不可回，你會發覺，之前的寫作造成的是一種空和惶恐。
離開是必然的，離開造成的斷裂是必然的。掙扎、奔跑、呼喊，所有的存在彷彿不斷堆積的夢境。而這些在冥想和掙脫的過程中寫下的文字，正是在這種情況下對於自我身份的困惑和沉思。我希望它能夠再次將我帶回起點。
我希望它糾正我。
讓我在狼狽的生活里堅信：在遠方
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時間才是唯一的道路和命運
向 衛 國
作為一個現代詩歌批評的從業者，我還是頭一次真正嚴肅地面對散文詩這一獨特的文類，自然先要說說我對散文詩的看法。
何謂散文詩？翻遍種種著作與相關文論，無非三種答案：散文化的詩；詩化的散文；既非散文亦非詩（或者既是散文亦是詩）的獨立文體。持以上三種觀點者均大有人在，無人可作裁判。究其因，也無非兩個（其實是一個）：
（1）散文詩是一種歷史現象，永遠處於歷史的「中間物」的位置；
（2）散文詩是一種人為的產物，既由人生產，所謂「本質」便只是一種觀念，由人決定，並無脫離人的觀念之外的另外的本質可言。
基於此理論上永恆的難題，我們便難以對任何一個散文詩作品進行精確的文體分析與判斷，最多是一種經驗的或慣例式的認定。即便如此，我們有時候依然有必要對具體作品進行文體上的分析，以幫助理解作品，比如此刻我們面對曉岸作品《惟有道路帶走你所有的經歷》，筆者便以為它是偏重於詩的散文詩，或者說散文化的詩。
原因有二：
一是該作品在形式上的復沓結構，比如全文10小節，「惟有道路帶走你所有的經歷」這個點題的句子分別在第3、6、10節出現了三次。這顯然是把自《詩經》以來形成的漢語詩歌的重複或復沓結構進行稀釋或散射處理的結果；與此句相關，全詩其實處處都瀰漫著一種在神秘的途中「行走」的生命的孤獨、虛無感，容易讓人想起魯迅的經典作品《過客》。
二是全文的「獨白」語式，是一種深隱的抒情方式，它將敘事的內容幾乎完全虛化。一般認為，傾向於散文的散文詩，大體都會有一個或隱或顯的敘事線索，但讀者面對曉岸此作品，哪怕是拿著放大鏡也無法找到任何連貫的敘「事」內容，唯一的一個「線頭」埋伏在第3節：「去年秋天那場變故如此突然。」以句號作結，無頭無尾的一句話，再無別的交待，然後就是走向「一個人未知的命運」。此一結點顯然正是作品生成的原始起點或者說靈感的爆炸點，但作者將所有生活實事隱藏起來了，比一般的詩歌更加徹底。作品從頭到尾採用的是極其冷靜的「敘述/議論」句式，即表面是敘述，實質是議論，如開頭的「你從來不談論手中的事物」，為全文定下了基調。但議論也只是另一層次的表面現象，其更內在的實體內容是一種不絕的痛徹的無言的傾訴，是像深海潛流一般暗中涌動不息的情感。
換句話說，作品將強烈的抒情主題轉換為一個生命的行走或者說是命運的主題，然後又將個體的生命特徵虛化，卻對「行走」展開了豐富的哲思。作者充分調動想像力，用大量的比喻和象徵來描述一個孤絕的生命所走過的「道路」：第1節，「她們吃吃地笑著，沿著一條布滿花朵的小徑向黑暗裡走去。」第2節，「夜色佔據了時間——那年冬天你也是這樣走過清冷的傍晚。」第3節，「像沿著自己銹死的血管，你從冬天寂寞的路上走過。」第4節，「你走在一條未知的路上。一個秘密。」第5節，「你」走進了「比陰影更加模糊的夜晚，比一個夜晚更真實的夢境。」第6 節，「時間沒有夢想，只像摺扇一樣無限展開。」也就是說，於「我」而言，「你」已經走入了時間本身。第7節，「像你一樣曲折、迂迴。沒有聲音和伴侶。但是總到達未知的秘密的地點。」第8節，「我不再詢問你的路程。」第9節，「我清楚地記得你在晚風中憂鬱的神情。」第10節，「如今你遠離了一個冬天的童話。在雪花和風中逃離自己的肉體和聲音。」
經過作者的編碼之後，從抒情主人公「我」的視角，目送著抒情對象「你」的生命旅途，道路竟是如此清晰地呈現：「你」在「去年秋天那場變故」之後，聽從「神秘的呼喚」，進入「一個人未知的命運」，走過冬天、走過黑暗、走過秘密的道路，進入時間和夢境，最後成為了「我」的回憶，成為「一個童話，不死的傳說」。
縱觀整個過程，我們最後不難得出結論，「你」所走過的千萬種道路，其實都融化在惟一的道路之中，這就是「時間」，正如作品所反覆暗示的。時間，才是「你」——也是所有人——惟一的命運，它終將帶走一切。而這篇作品，也不過是作者借「我」之口，借「你」之由，面對時間——
這世間惟一的也是全部的道路，發出的一聲長長的喟嘆。
向衛國
文學評論家
供職廣東石油化工學院文法學院
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