2019年香港春季主題拍賣會「古董拾珍」精品推薦——洋彩通景山水人物亭台樓閣圖詩文如意耳尊
2019「古董拾珍」春季藝術品拍賣會
2019 "AntiqueCollection" Spring Art Auction
拍賣機構：KUHN"S丨庫恩 國際拍賣有限公司
拍賣地區：中華人民共和國香港特別行政區
預展時間：2019年5月05日
拍賣時間：2019年5月23日
「彩瓷之冠」洋彩瓷，千年陶瓷史的巔峰絕藝！
清代曾為雍正、乾隆兩朝皇帝燒制瓷器的督陶官唐英曾這樣表述：「洋彩器皿，本朝新仿西洋琺琅畫法，圓琢白器，五彩繪畫，摹仿西洋，故曰洋彩。人物、山水、花卉、翎毛無不精細入神，所用顏料與琺琅色同。」
洋彩瓷因其原料珍貴、工藝繁雜、精美絕倫而被稱作「彩瓷之冠」，與「彩瓷皇后」琺琅彩有著異曲同工之妙，乃盛清宮廷工藝的曠世傑作，是乾隆至愛，藏之於乾清宮，供皇帝閑暇賞玩，是極其珍貴稀有的藝術精品。作為中國古陶瓷頂峰時期的作品，代表了中國陶瓷製作的最高水平，蘊涵著皇家的藝術性情，顯示著皇權至高無上的尊嚴。
「彩瓷之冠」是對洋彩瓷器的一種形象稱呼。身份地位尊崇的洋彩瓷器受寵於宮廷，從創燒到衰落都只局限於宮廷之中為皇家所獨享，是「庶民弗得一窺」的御用品。洋彩瓷器創燒於康熙年間，興盛於乾隆盛年，然最終失傳於宮廷封建社會。
精彩拍品欣賞
清乾隆 御制洋彩通景山水人物亭台樓閣圖詩文如意耳尊
尺寸：高37.3cm 口徑6.5cm
估價： RMB 8,800,000
本次徵集的乾隆 洋彩通景山水人物亭台樓閣圖詩文如意尊為乾隆官窯之中堪稱別緻的彩繪佳器，其形尊貴典雅，裝飾雍容華麗，雙如意耳精巧工緻，如意首系有一裝飾金彩「萬」字的紅色綬帶，生動飄逸，為乾隆朝高端精細御瓷琢器之顯著標志。口沿裝飾如意雲頭紋，下承萬壽飄帶紋一周，正與雙耳裝飾相呼應。腹部繪山水庭院之景，畫中遠處宮闕聳立，飛檐翹角，蒼松翠柏環繞，宛若仙境，雄偉神奇，如雲的寶塔傲立山峰之顛遙望長空，湖闊雲天，群山聳峙。湖岸漁舟唱晚，叢林中茅屋數間，遠山雲漫霧嶂，似有萬里之遙。其構圖虛實相生，筆墨疏秀清潤，山石尤稱佳妙，淡皴濃苔，毫鋒穎脫，墨法精微，令人嘆止。施彩清薄妍美，設色淡雅雋永，益見蒼雅深厚之感，觀之宛如宋人之青綠山水翰墨，構建出詩句「溪聲猶帶夜來雨，山色漸分雲外霞」之境。雙耳造型與主題紋飾相呼應，可謂別具巧思。
此尊紋飾與顏料運用技法諸多方面凸顯出典型洋彩之特徵：一是繪畫技法摹仿西洋光影畫法，注重畫面布局的遠近關係與立體層次；二是口沿和雙耳多處使用洋彩特有的圓狀光點裝飾；三是於乳濁失透、質地平整的大面積白彩上以細若髮絲的墨彩描繪波濤，這種白彩也是由西方影響下的銅胎畫琺琅器和瓷胎畫琺琅器的重要基色。
山水樓閣是乾隆御瓷稀有的裝飾題材，僅僅集中在乾隆早期唐英榷陶期間所造的高端御瓷之中，例如兩岸故宮博物院所藏開光山水碗、盤、瓶、罐，至今所見尚有二十餘例，但是通景者則寥寥無幾，以下四例可供參照：
圖1 清宮舊藏「乾隆七年 磁胎洋彩山水人物觀音瓶一對」（參閱《華麗彩瓷 —— 乾隆洋彩》台北故宮博物院，頁100，圖26）；
圖2 日本梅澤紀念館藏 「乾隆 粉彩山水亭台樓閣鹿頭尊」（參閱《龍泉集芳》繭山順吉編，頁356，黑白圖版1071）
圖3 清乾隆 磁胎洋彩錦上添花御題詩描金「玉泉山」圖瓶（香港庄紹綏先生收藏）
圖4清乾隆 御制洋彩江山萬代如意耳琵琶尊（參閱《翰海：1994-2004·古董卷》，第84頁）
肩部飾雙耳，作雲紋頭如意狀，雲紋頭上以硃色綬帶綴有金色萬字墜，下垂的綬帶貼於器身，諧音「如意萬代」。與之相呼應，口沿繪有一周八組綬帶綴金色萬字墜圖案，綬帶四色相間，對稱飄拂，典雅優美，強化了吉祥寓意。
運用此耳飾的高端御瓷之中唯獨本品使用通景山水樓閣題材裝飾，甚為罕見，同時藉助耳飾的傳統造型又點明清宮追求寓意吉祥的本義。清宮寓意文化貫穿整個宮廷藝術品之裝飾，本耳飾所代表的寓意，其來源可見於清宮日常之重要陳設，例如清宮養心殿東暖閣寶座前象馱寶瓶，此物為乾隆時期造辦處琺琅作的產品，寶瓶內插飾物就有如意萬壽綬帶。養心殿東暖閣是皇帝休息和每年行開筆式的地方，陳設此處的器物特別講究，體現御用的尊貴，自然氣宇不凡，由此觀之，以如意萬壽綬帶紋裝飾當為御用高級別之象徵。
乾隆時期的景德鎮官窯生產，無論數量還是質量都達到了歷史的頂峰，造型精美，色彩繽紛，圖案豐富，工藝繁縟，不惜工本，令人嘆為觀止。本器在這幾方面都足以代表乾隆瓷器的特色。它造型端莊規整，而裝飾細節匠心獨具。貼塑雙耳的手法在雍正時期就比較盛行，本器的雙耳部分更為複雜，綜合模仿多種材質（仿掐絲琺琅、仿金墜、仿綬帶織物），從立體鑲接的雙耳到浮雕堆塑的綬帶平滑過渡，充分體現了乾隆瓷器喜用象生和材質通感的特點。工藝上以粉彩為主，局部使用了金彩（萬字墜、口沿、耳沿）、紅彩（綬帶）、青花（圈足），雙耳則以粉彩仿掐絲琺琅，這也體現出乾隆瓷器工藝繁複、炫示技術的特色。但這些裝飾的位置和面積都控制得當，以突出器身主體的山水樓閣圖樣，這又使得本器效果傾向於繪畫感，減弱了工藝感，提高了藝術品味。
粉彩和琺琅彩、畫琺琅一樣，都是運用歐洲舶來彩料的工藝新品種。這三種新工藝都創始於康熙中晚期，盛於雍正、乾隆朝。其中畫琺琅實為琺琅器（搪瓷），又稱「洋瓷」，採用金、銀、銅等金屬胎質，表面全施琺琅彩料，光澤較強。琺琅彩瓷是將琺琅彩料運用於瓷胎上形成的釉上彩瓷品種，或者滿施琺琅彩，效果類同畫琺琅，但顯得較為厚重，或者在白釉地上用琺琅彩表現繪畫乃至書法的效果。粉彩是中國原有的五彩吸收了部分琺琅彩料後產生的混合型工藝，繼承了琺琅彩善於表現繪畫的特點。三種材料的表現題材都很廣泛，相對而言，粉彩最長於表現山水，琺琅彩、畫琺琅較長於表現人物，至於花鳥，則是三種材料共同擅長的領域。
本文來源
——Kuhn"s｜庫恩——
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徵集範圍
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【陶瓷】高古瓷、元明清瓷器、民國名瓷、現代毛瓷及大師精品瓷器、紫砂壺。
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【字畫】歷代名人名家書畫、現當代書畫、各派系名家書畫。
【雜項】古籍善本、金銀銅器、奇石雕件、文房用品、佛像。
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