法國繪畫：愛德華·約翰·波因特 作品選
愛德華·約翰·波因特(Edward John Poynter)於1836年3月20日生於法國巴黎，父親是位建築師，外祖父是著名雕刻家托馬斯·班克斯。波因特在英國雷斯學院開始藝術學習。17歲時赴義大利，在羅馬結識萊頓受到指點，他具備萊頓的嚴謹，也學到了萊頓的明凈和光潤。19歲的波因特進入皇家美術學院學習，爾後又赴巴黎入古典主義畫家格萊爾畫室。法國印象派畫家莫奈和英國作家、畫家莫里斯都曾經在這個畫室學習過。
這幅《緊頭帶》作於1884年，波因特的裸體繪畫非常注重細節描寫，尤其是那些古代建築和用具，總是以考古學家的眼光去考證並表現到畫面上。此畫描繪了一個古希臘少女束緊頭髮，準備走下浴池。少女的體態標緻而又穩重，在柔和的光線下體現出古典的美學追求。古典主義畫家常借沐浴情節描繪美麗的女性人體，傳達自己的藝術追求和美學觀念。波因特遵循古典主義的原則，繼承了自古希臘到文藝復興傑出的藝術大師人體造型傳統，塑造了一位維納斯式的裸女形象。畫家以極工麗的裝飾造型，細緻地描繪周圍環境，複雜的紋樣組成了富有東方情調的空間。細膩單純的人體動勢呈全開放式地立於畫面中間，她在五顏六色的背景襯托下顯得鮮明突出。畫家創作這類題材的畫，真正含義是想讓觀賞者去欣賞在這個美妙的環境中展現的人體的獨特美感。
《算命先生》
《女歌手》
《被捆住的安德洛墨達》，1869年
《示巴女王訪問所羅門王》
波因特從1870年以後開始走古典主義創作道路，善於描繪裸體女性。波因特除創作了大量的歷史題材作品外，還畫了許多風俗畫。在他的風俗畫中往往著意於情調美的表達，在題材上亦多取古希臘神話。他通過考察和想像，把這類風俗畫創作得極富觀賞性。
《出水芙蓉》，1900年
此畫表現兩個在噴水池中嬉戲的貴族少女，展示出胴體的嬌美，流露出天真無邪的品性。儘管畫家用了很大精力去描繪建築、花草，使浴室內的光線柔和，裝飾華麗，以刻意營造古典氣氛。 畫面上的側光把側身斜坐女子的豐滿苗條渲染得淋漓盡致，而反光則將正在洗浴的女子豐滿的身體突出出來。但光影的程式化、環境的概念化，都使整個作品失卻應有的活力。
《靈魂在愛的聖殿》（局部）
1896年開始，波因特繼萊頓之後擔任皇家美術學院的院長，藝術地位達到頂峰。此時歐洲的現代主義各畫派已紛紛興起，古典主義走向衰敗。
《拋彈機》，1868年
這是一幅描繪古代戰爭的歷史風俗畫。在刀箭作武器的時代，能運用這種「拋彈機」 就已經很先進了。畫家突出描繪士兵們團結一致，以巨大力量使用這台笨重機械。複雜的機械襯託了士兵健壯的人體動態美。畫家具有很強的寫實造型功力，背景具有空間真實感，展現了波因特精湛嚴謹的藝術特質。
《退潮》
《暴風雨中水仙女的巢穴》
許多學院藝術畫家的繪畫作品都只簡單的取名為「黎明」、「黃昏」、「視覺」或「品嘗」等等，而這些觀念都只由畫中裸體的人物來具體化，以這種方法來說明觀念的本質。古典主義的「學院派」相當偏向「理想主義」，與「現實主義」成為強烈反面對比。畫中的角色都被描繪的簡單而更抽象化、理想化，以表現出他們所要表達的觀念。這包含了自然狀態下的一般形式，以及將其轉化以和藝術作品中的主題搭配。
A Visit to Aesculipius 1880年
學院派的學生們要花上數年進行嚴格的訓練。在法國，只有已經通過嚴格考試並帶有著名藝術教授推薦函的學生才會被藝術學院招收。以法國美術學院école des Beaux-Arts為例，對於裸體的素描和繪畫被稱為「académies」，為學院藝術基本的架構，也是學習中的必經步驟。首先學生要臨摹一些經典雕像的圖片，以熟悉輪廓的原理、以及光線的明暗。學院藝術非常重視這種臨摹的訓練；學生經由如此訓練將能吸收這些大師的藝術技巧。要前進到下一個階段，學生必須遞交作品以供評估。如果評估認可了，他們會開始直接臨摹經典的雕像。只有在習得這些技巧後才會開始進行真人模特的階段。而在學習使用畫筆之前，學生必須先證明自己在素描上的熟練度，素描技巧被視為是學院藝術的基礎。在這之後學生才能加入學院院士的畫室學習。在這整個過程中，學生們經由事先決定的題材在特定的時間內進行競爭，以判定每個學生的學習進度。
波因特一生獲得過官方的諸多榮譽，1869年也就是畫家33歲時被選為皇家美術學院准院士，40歲時選為院士。1896年60歲時擔任皇家美術學院院長，直到1918年。他是第一位倫敦大學榮譽教授，還出任過倫敦國家美術館館長。1919年7月26日在倫敦去世。
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