從空中看中國：原來家鄉可以這麼美！

來源：Vista看天下（ID：vistaweek）

作者：賈小凡

如果能有片子誘惑人去旅遊的吸引力堪比《舌尖上的中國》，那就只能是它了——

最近播出第二季的央視紀錄片，《航拍中國》。

聽名字就知道，這是一部力求視角獨特的紀錄片——全程航拍完成，讓觀眾體驗一把做一隻在中國上空飛翔的鳥是什麼感覺。

兩年前的第一季就收穫了許多好評。它動用了多達300人的四個攝製組、16架載人直升機、57架無人機，在上海、新疆、黑龍江、江西、陝西、海南六個地方完成拍攝。

站在上帝視角俯瞰大地，最直觀的自然是視覺上的震撼。

這種震撼來自於無垠戈壁灘的蒼茫與荒涼，和突然出現的綠洲——讓人感受到生命的熱情。

吐魯番

也來自川流不息的大都市中，和風起雲湧同步的城市脈搏。

上海

更來自冬去春來、時間流轉中不斷交替、但永遠茁壯的大自然的生命力。

漠河

最大的缺陷，可能是篇幅太短。六個地方看得觀眾十分不過癮，都希望趕緊來拍拍自己的家鄉。

第二季播出後，浙江、四川、內蒙古、甘肅、廣東、福建、江蘇人也可以滿足了。

它和前作一樣，繼承了最讓人慾罷不能的一點：

站得高了，眼中才有不一樣的風景。

第二季第一集，來到鍾靈毓秀的浙江省。

片中俯拍「浙江」其名的來源——錢塘江、富春江、新安江之曲折

如果說第一季帶給人的震撼是把人們不怎麼了解的風貌赤裸裸地展現出來，那這一季則是告訴你，那些我們自以為熟悉的景色，換個角度看看又有不一樣的美。

人傑地靈的浙江省，很多著名風景我們早已看過千百遍。可一旦站得高一點，又別有一番風情了。

千島湖

俯瞰錢塘江大潮

哪怕是西湖——常人體會西湖的美，在於漫步湖邊，領略湖光山色。

《航拍中國》鏡頭裡的西湖卻變得小而精緻，比想像中更活潑多彩。

湛藍的、已經看不到一絲波瀾的水面，比近觀時更讓人恍然大悟，古人為什麼要為湖面寫下「潭面無風鏡未磨」的句子。

哪怕是生活在當地的人們走過千百次的、看起來平平無奇的小橋，在航拍的鏡頭中也成了一幅畫卷中最富有情調的點睛之筆。

第二集的四川篇，更是利用航拍的優勢，把四川險峻與秀麗並存的美景變得更加立體。

遊客在黃龍國家地質公園中步行，是近距離欣賞鈣華地貌的五彩斑斕。航拍全貌則用另一種視角，讓人感嘆大自然的力量。

在都江堰，人們也很難像航拍鏡頭一樣，清晰直觀地看到這座兩千多年前的水利工程多麼不可思議。

更不用說那些在川西山脈中穿梭的高速公路，行駛在上面是一種感覺，看到它克服了多麼險峻的地形建造起來，又是另一回事。

身處這些風景中，我們會因自身的渺小而讚歎大自然的壯麗。透過「上帝之眼」看到只屬於高空的奇觀，是截然不同的的震撼。

《航拍中國》的畫面，讓觀眾想做一隻在高空自由自在飛翔的鷹。

杭州雷峰塔的夏與冬

紹興的秋與冬

像這種用航空器拍攝、從高空俯瞰的紀錄片，其實國外早已有之。

比如2009年的《航拍美國》、2010年的《鳥瞰德國》等等，都是試圖用這種罕見、清晰又抽離的視角，來展現當地獨特的地理人文風貌。

對於《航拍中國》的觀眾來說，除了欣賞美景，它還有個額外的好處：

飛行器能去我們去不了的地方，拍下罕見的畫面，自然會打破對一些地方的刻板印象。

「你見過什麼樣的中國？是960萬平方公里的遼闊，還是300萬公里的澎湃？」

這是《航拍中國》每一集的開篇語，也是很多人都回答不上來的問題：

我們生活在這片土地上，但其實對自己日常生活以外的地方知之甚少。

能借紀錄片的眼睛，飛到遙遠的土地上空看一看，也挺不錯的。

比如東北，人們總愛調侃貂皮金鏈和豬肉粉條，卻不會想到，航拍鏡頭下的冬日重工業雪景，頗有些賽博朋克的質感。

陝西，在很多人的印象中，是黃土高坡的溝溝壑壑。但也有關中平原的一望無垠——

和天然太極圖——黃河「乾坤灣」的鬼斧神工。

遙遠的新疆，總讓人聯想到大盤雞、阿凡提和毛氈房。

但在《航拍中國》的鏡頭裡，新疆伊犁也有繁花遍地的杏花溝，美到讓人想誇一句「塞上江南」。

更不為人知的是，伊犁還有偶像劇一般的薰衣草田。

上世紀60年代，我國的薰衣草香料還全依賴進口；經過6年的試種，伊犁取得了成功。如今，中國95%的薰衣草都產自這裡。

除了自然風光，新疆也有特別有趣的城市景觀。

比如這座名叫特克斯的小縣。其規劃是從八卦圖中得到啟發，用20頭牛拉著犁，從中心出發，畫出了八條主幹道、四條環城道路的雛形。

從高空俯視，小縣城宛如童話小鎮。

再比如江西，平時苦於存在感稀薄，江西人最愛自嘲「只有在提名沒有存在感的省份時我們才有存在感」。

《航拍中國》卻帶觀眾飛到江西上空，看到它特有的人文景觀和生活情趣。

婺源縣不止有盛開的油菜花，還有居民們在自家房頂上「曬秋」的生活場景。

從高空望下來，繽紛的色彩和徽派建築相映成趣。

鏡頭一轉，我們又看到了這片土地特有的建築：圍屋。

畫面中，是龍南縣燕翼圍這座江西現存最高的圍屋。

和這座前後三進、五組並列、將近8000平方米的大宅子。即便是俯瞰，也散發著堡壘般的威嚴和神秘感。

《航拍中國》的「上天式拍攝」在無形中彌補了某種遺憾：

在技術的支持下，它讓許多不被了解的美有了被欣賞的可能性。

人雖難至，心嚮往之。

縱然一部紀錄片並不能擔負開發小眾美景的重任，篇幅也限制了它無法進行更深入的文化與歷史挖掘，但至少，這是一扇幫我們打開視野的窗戶。

攝製組此前在接受採訪時說過，其實他們也是在經歷了五個月的前期調研和漫長的拍攝後才發現，原來自己對這片土地相當不了解。

看到的越多，就越會發現自己看到的還很少。

而在如此壯麗、廣闊、充滿無數可能性的大背景中，當我們看到航拍鏡頭下的人，自然又會有不同的感受。

畫面里，有江西村落里勞作的人們。

有龍虎山上辛勤採藥的人。

有在冰天雪地的東北堅持冬泳幾十年，從高崖瀟洒躍下的老人。

有在新疆賽里木湖旁，飛馳向前的自行車選手。

還有在四姑娘山上奮力攀登、向著無人機揮手致意的勇士。

這些偶爾出現在航拍畫面里的人，像螞蟻般渺小又各有各的方向；他們身後是一片天地蒼茫、波瀾壯闊。

據攝製組說，有些人的鏡頭，甚至只是飛行器「偶遇」的。

這讓人不由感嘆，人與大自然的交匯是如此奇妙。

拍攝這部紀錄片的本意正是如此：無需捕捉人的神態樣貌細節，只需還原空中視角的真實中國。

這其中存在著某種矛盾：片中的畫面美得如夢似幻，都不曾在我們的庸常生活中出現；可同時，它又的確是靜靜地守望著這片大地的真實存在。

我們這樣渺小的一員，身在其中，又究竟算什麼呢？——或許很多人看完都會這樣悵然若失。

但至少，我們總會長嘆一聲：美是沒有爭議的真實。

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監製：易艷剛 | 責編：劉小草 | 校對：趙岑

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