豆瓣8.0，上映7天票房未過千萬，我要為《過春天》鳴不平

要說三月份口碑最高的電影是哪部，一定是《過春天》，截至目前它的豆瓣評分高達8.0，遠超同檔期其他影片。

其實從去年年，《過春天》就已在大小影展亮相，並獲得不俗的口碑，在平遙電影節上更是獲得了最佳影片，併入圍了柏林國際電影節新生代單元。

但高口碑並未帶來高票房，《過春天》上映後一直保持著低排片的狀況，上映7天票房還未過千萬。

低票房並不能抹殺這部影片的價值，《過春天》已牢牢預定了年度十佳的一個名額。

在木兄看來這與《過春天》的製作班底很有關係，《過春天》是導演白雪的處女作，在此之前她沒有任何的長片經驗。

飾演女主佩佩的黃堯與男主角孫陽都是名不見經傳的新人，這也使影片受眾面比較小，無法引起較大話題。

但年輕化的班底卻讓電影呈現出了一種年輕化的風格，頗具城市氣息的色調，毫不拖沓的剪輯，手持的攝影，伴隨著貫穿全片的電子音樂，使《過春天》在保持高敘事效率的同時，充滿一種生猛與凌厲。

同時影片還有著很強的現實基調。混雜著普通話與粵語的語言環境，香港與內地的走私交易鏈，跨境學童的現實狀況，迷失在港深之間的單親家庭，母親隱約的「北姑」前史。

這些本不是青春片的元素一一出現在《過春天》之中，讓主人公的生存困境無比真實。

同時，《過春天》並不是所謂的文藝片，它有極強的商業屬性，在看電影時我多次想到了去年泰國那部高口碑青春片《天才槍手》。

《天才槍手》的優秀之處是將校園裡普通的「作弊」拍出了動作片的快感，而《過春天》則吸納了犯罪片的元素，也可以說在很大程度上《過春天》就是一部犯罪題材電影。

《過春天》聚焦的並不是校園，主人公佩佩在學生的身份之外，是一名在深港之間走私的「水客」，她經常向內地走私iphone手機，因此影片就以一次次的走私來構架全片。

從最初海關夾帶幾天手機，到通過水路私自運輸，再到將大批量的手機綁在身上。每一次的走私都各具特點，猶如過關遊戲般險象環生。

走私也伴隨著少女的成熟，同時也使影片有了「殘酷青春」的特質。佩佩成長在單親家庭之中，母親是內地人終日周旋在麻將桌上，對佩佩甚少關心。

佩佩的父親是香港人，確實底層的搬運工人，在物質上無法給予佩佩保障，無論父親與母親都無法給予佩佩應有的關懷，漂泊在深滬之間的她這種無根性。

家庭的缺失讓佩佩更加依靠閨蜜JO，JO給予佩佩生活上的關心與幫助，她們倆一起上學，逃學，參加派對。

最初，在佩佩在香港走私集團中找到了家的歸屬，集團的領頭人花姐也將她認為乾女兒，而之後隨著走私批量的加大，花姐竟然利誘佩佩走私槍支。

阿豪是佩佩閨蜜JO的男友，通過他的介紹她走上了水客之路，但之後她與阿豪日久生情，這也面臨了她與JO友誼的破碎。

如果說家庭使她在現實中無依無靠，而友情、事業兩方面的崩潰更加深了她情感上的無根性，因此少女成長之路的結尾，她只能牢牢把住與阿豪的愛情，這也不難理解她要參與阿豪危險的走私行動了。

片中暗房的一場戲廣為大家稱道，的確這場戲及其高級，逼仄的暗房，紅色猶如少女的血色籠罩著一切，阿豪與佩佩撩開衣服把手機用膠帶纏在身上，這不是床戲，卻有著床戲的衝擊力，這是佩佩的成人禮。

片中鯊魚的意象可謂提綱挈領，JO與佩佩來到JO親戚的豪宅中，巨大的魚缸里有一條來回遊動的鯊魚，鯊魚本屬於海洋卻被困在魚缸里，這彷彿是佩佩自身的隱喻。

一個對世界有著無限嚮往的少女，卻身處赤裸裸的現實之間。想要在大海里弄潮，但最終卻遭到了現實的迎頭痛擊，經歷了「殘酷青春」的佩佩最終將鯊魚放生，這是對這段經歷的釋然，更是嚮往生活的嘆息。

《過春天》的狀況也讓我想起了去年的《狗十三》，少女成長，擁有現實基底與批判屬性。

同樣它們缺乏大明星、話題與熱度，最後的結果是口碑奇高，票房平平。

好的作品取得不了好成績，然而濫竽充數的「國產青春片」卻一次次收割著票房。

希望好作品不要被埋沒，希望國產青春片的「春天」快點到來。

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