全世界賣了八億美金的片子，中國上映又刪減，憑什麼我們不能看？
本文原創首發於今日頭條
《波西米亞狂想曲》終於要在國內上映了。
關於這部電影本身，茄叔之前已經聊過→一群美國人給一個英國人拍了部電影，賺了全世界人民八億美金！
所以今天想聊的其實不是片子本身，而是隨著電影引進時，不脛而走的另外一個消息——
「刪減」
01
無論是國產片還是引進片，審查與刪減一直是橫在每部電影頭上的那把刀。
因為時長、亦或是某些模糊的尺度規定，國內院線上看得到的電影，大多數時候總是「殘缺」的。
即便是成年人，也沒有能影院里隨意看到任何東西的權利，
比如屁股、比如性。
茄叔腦子裡立刻浮現的例子有倆：
一個是去年奧斯卡最佳《水形物語》，被「刪減」掉的裸背，還有堪稱藝術創想的「小黑裙」。
另一個要更往前，
《金剛狼3》里，狼叔因為藥物回歸巔峰的整段廝殺，都被砍得一乾二淨。
「刪減」本身對電影、以及電影創作者的傷害尤其之大。
簡單來說，這就是一件窩囊事。
對於創作者，「刪減」永遠是對自己作品的侵犯與打擊。
而在劇情上，「刪減」總是有著或多或少的影響。無論是對影片的整體節奏，還是人物刻畫、氛圍塑造，都是某種意義上的缺失。
啞女艾麗莎身上的「小黑裙」像極了舊時代的裹腳布，老狼羅根打下的那瓶特效藥，因為刪減轉眼間成了瓶假酒。
食之無味，棄之可惜。
這次的《波西米亞狂想曲》，也差不多。
在豆瓣詞條上，電影的國內上映版從135min變成131min，要比原版少了整整3分多鐘。
少的地方在哪？
從微博網友的整理中，大體上歸納出幾個段落：
樂隊電視首秀時候，電視機里拍弗雷迪下體的畫面被刪掉，替換成旁邊的無信號。
弗雷迪自彈自唱時，保羅突然的親吻，被刪掉。
弗雷迪與瑪麗兩人相互坦誠，前者說出自己性向時的片段，被刪掉。
就連弗雷迪跟樂隊其他人坦白自己得了艾滋病，「艾滋病」這個詞的聲音，也被「刪掉」。
被刪的片段不止於此，但就這麼提到的幾個，實際上已經不難總結出共性了：
同志元素
所有涉及弗雷迪性取向、亦或是跟他性取向相關的段落，在引進版中都被刪得一乾二淨。
結果是什麼？是人物的缺失。
電影中，這個自信男孩找尋自我的過程、一直逃脫不開他對於自己取向認知的猶豫與糾葛。
刪減了他的取向，其實是閹割了弗雷迪本身。
原版中那個浪蕩放縱，卻也直面自我、勇於向前的魅力歌手。在「刪減」之後，便已不再完整。
02
人物缺失、又涉及傷害少數群體的利益。
「刪減」對於《波西米亞狂想曲》是個問題，
而看不看「刪減」後的電影，同樣也是個問題。
在微博上，其實已經吵得不可開交。
抵制者認為「刪減」不可原諒，看因為各種原因而刪減的電影，某種意義上就是在縱容「刪減」這種行為。
支持者則認為，「刪減」電影的引進更像是「鑿壁偷光」，身體力行地讓更多人接近電影，享受電影。
兩者孰輕孰重？
茄叔覺得，都有道理。
但真正從行業考量來說，後者顯然更加妥當些：
「刪減」與電影應該明朗地區分開來，觀眾應該抵制的是「刪減」，而不是電影本身。
在現有的環境機制，大部分的引進電影不免有所妥協的「刪減」，但這並不是我們拒絕的理由。
因為在現有的商業體系下，看「刪減」電影並不是在「放縱刪減」，而是在遵守準則。
有人看才會有良好的商業運作，才會有更多優秀的電影引進。
才能形成真正的良好循環。
刪減有罪，但電影無辜。
而事實上，即便一部作品有所「殘缺」，但優秀的電影從來都能得到觀眾的認可。
刪減掉的《金剛狼3》還能夠拿下7億多票房，2012年3D版《泰坦尼克號》上映後，雖然砍掉片中裸戲但依舊勢頭兇猛，收穫9.87億。
回歸到《波西米亞狂想曲》，其實也有太多的理由，去影院享受這部作品。
其一是視聽體驗。
電影本質上是即時的藝術感受。
即便你在電腦上刷了好幾遍牙叔的卓越風姿，但影院大銀幕、以及環繞音響所能給予視聽享受，完全不是電腦前的體驗能夠比擬。
更何況，最後20分鐘還有那場「顆粒級」還原的LIVE AID演出...
其二，是關於皇后樂隊、關於皇后樂隊的音樂。
也許有人會對弗雷迪的生平無感，儘管這個充滿魅力的男人一生都如此精彩。
但總不會有人，不被Queen的音樂感染到。
這支寫過《We Are The Champions》和《We Will Rock You》傳奇樂隊，在人類音樂史上的存在舉足輕重。
而電影是渠道。
讓更多人了解到Queen，聆聽到傑出的音樂、接受傑出音樂的感染，而不單單停留在《學貓叫》，這也是音樂傳記電影的意義所在。
03
然後，還有最終那個問題：版權。
引進片最大的意義在於，它尊重版權，尊重每一位電影創作者的既得利益。只是在尊重利益的同時，卻又以電影本身的完整性來妥協。
這對於創作者來說是傷害，對於觀眾來說也是。
「我為電影花了錢，得到的卻永遠是個不完整的個體。」
我又何其無辜？
所以聊起《波西米亞狂想曲》的刪減風波，其實很容易聯想起之前的「胖鳥電影」。
作為一個影迷們都推崇的資源網站，胖鳥之行特別像盜火的普羅米修斯，給予熱烈的影迷們尋得各種資源。
他們在鑿壁偷光，再把光帶給更多的人。
即便這樣的「光」並不夠磊落，背負著「盜版」的原罪。
但大部分人都不忍苛責，因為「胖鳥」有其存在的意義。
因為這是我們唯一能真正接觸完整世界的窗口，能看到每一部未刪減過的電視劇、未被閹割過的電影。
而在這個層面上，刪減引進片與完整的盜版電影，似乎是站在天平的兩端。
在矛盾的個體中拉扯不清，誰都有的道理，誰都有誰存在的價值。
如何在這個矛盾的衝突的，抉擇出最終的解決方式。
其實還是要回歸到老生常談的那個問題——
分級制度
依託於不同年齡階層的適宜性，將電影分成不同的種類；讓未成年人收到保護，但也能讓成年人能看想看的電影；
能看屎尿屁臭的《死侍》，也能看豐乳肥臀的《權利的遊戲》。
讓盜版不再成為理由、也讓創作者的作品不再有任何殘缺與侵犯。
而這才是所謂的，健康的電影行業生態。
我們呼籲了太多太多次電影分級制度的出台，即便它似乎還是遙遙無期。
但希望總該有的。
對於電影來說，審查從來不該是一把刀，懸在每一部電影的頭頂；
它應該成為一道門，保護電影、也保護看電影的人。
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