古畫鑒賞：故宮藏元代王冕墨梅《南枝春早圖》

古畫鑒賞：故宮藏元代王冕墨梅《南枝春早圖》

元代王冕 《南枝春早圖》絹本水墨，縱151.4厘米，橫52.2厘米，台北故宮博物院藏

王冕愛梅,也善畫梅。他畫梅干，用筆遒勁。繪花瓣，或用濃淡水墨點染的點花法，或用雙線勾勒的圈花法，或點、圈合用，變化多端，均能生動地表現出梅花的特有形態，並通過對梅花的刻畫，寄寓或抒發自身的情懷、理想和抱負。

《南枝早春圖》畫一折枝梅,枝幹勁健,用濃墨填塗,顯得氣勢雄勁。枝上梅花報春,迎春怒放,生機盎然而清新純凈。是一幅設色清麗、筆墨嚴謹的花鳥精品。

王冕擅畫墨梅、竹石。墨梅師法宋揚無咎，傳世作品有《南枝早春圖》、《墨梅圖》等。

王冕以獨特的畫梅著稱。畫家透過展示梅花的清肌玉骨、淡泊野逸，抒發了士人的不與惡俗同流的清高孤傲，所謂「不要人誇好顏色，只留清氣滿乾坤」。

他師法宋代畫梅大家楊無咎，楊為墨梅畫法的創始人華光和尚仲仁的嫡傳。相傳釋仲仁一日因月光映梅影於窗紙而獲啟發，創製了用濃淡墨色在絹上暈染梅花之法；學生楊無咎更發揚光大，創製出用勁健的墨線圈勾梅花之法。而王冕則在這兩人的基礎上廣泛嘗試，奠定了梅花畫法的大全。一是創製出直接用胭脂色點垛出「沒骨體」梅花的畫法。二是一變宋人畫梅大多疏枝淺蕊，孤芳自賞，而創為千絲萬簇，密枝繁花，珠胎隱現，風神綽約，可謂欣欣向榮，別開生面。

先是情景上變化萬千。《雪湖梅譜》稱：「王家元章傳墨法，雪月風煙種種奇。」可惜未能流傳，至今我們無法欣賞其雪中、月下，風拂、煙暈的各色梅花。其次在技法上也大作改進：洗鍊筆墨，立干如龍：運筆時轉折頓挫，直中帶曲，有的枝幹一拉幾尺長，尤其是出梢處，如鐵鞭，如鶴膝，如龍角，如鹿角，如弓梢，如釣竿，曲姿優美，筆力千鈞，從此梅花圖不再只是尺牘小幅，而能作巨幅壁幛。

再次，在圈花的方法上，他也改其師的「筆分三趯攢成瓣」，即以鐵線分三筆圈成，而改用兩筆略帶提按地圈成，粗細略變的線條更顯得花朵丰姿多采。在點蕊上，他仿其師，僅勾須而不點英，謂之「破蕊」。這樣畫出的梅花時人稱之「野梅」，以區別於「官梅」也。

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