苦幹20年，林散之如獃子一樣，讓線條有力

鍾繇曰：「筆跡者，界也，流美者，人也」。線條是書法藝術的生命力，林散之先生靈活用筆的用筆，賦予了線條「活」的生氣，「力」的表現，「韻」的品位。線條質的高與低，取決於用筆的理解。林散之先生在篆隸，行楷，草書線條上有獨特見解，所產生的藝術魅力，與用筆有著直接聯繫。

圖2《四時讀書樂》1921年林散之博物館藏

所謂線條的「力」就是書法藝術中的筆力，任何的書法作品中要只有「力」的存在就會使作品看起來更飽滿、遒勁、充實、活躍，歷來書法家都非常注重力度的表現。唐太宗李世民《論書》云：「今吾臨古人之書，殊不學其形勢，惟在求其筆力，而形勢自生耳。」中國書法不同於其他國家的文字，它能成為藝術就是通過漢字複雜富於變化的線條來表現書寫者的性情，書法就是線條的藝術。古人還曾用「錐畫沙」、「屋漏痕」等比喻來表現書法應有的力度。

近代書壇，謝無量師法魏晉，碑帖相融，其字結體隨性而起，聽人自然，毫無拘束，創造了天真爛漫的「孩兒體」，于右任的碑帖融合最終以獨體草書為旨歸，而於晚年致力於「二王」草書的標準化運動。沈尹默的碑帖結合也最終歸於「二王」的行草。林散之先生以碑入手，以帖為實，創造出酣暢淋漓的大草。

林散之早年從事書法，在唐楷，漢碑方面所下的功夫是常人無法想像的，顯現顏魯公，柳公權，上追漢代隸書，再學「二王」。觀林散之楷書作品（圖2），此作品是林散之早期作品，一副極為精緻的小楷，從中可以看出先生在晉唐小楷的基礎上深得魏碑的影響，線質敦厚遒勁，起筆處稜角分明，中段圓潤，通篇線條均勻，讓人感到明朗富有生氣。

大楷作品傳世不多，書風秀勁妍麗，是顏，柳，褚，趙的完美融合，線條厚重乾淨，線條中斷更為飽滿圓潤，此乃是先生對「屋漏痕」的深刻理解，先生曾云：「寫字要從唐碑入手，推向魏漢，再從魏回到唐」。林散之在對待學習問題上，一貫是嚴肅，專註，認真，深入，每天日課不輟，臨習得量很大，先生曾自序到：

「浮名乃虛花浪蕊，毫無用處。必回頭，苦幹20年，痛下功夫。人不知鬼不曉，如獃子一樣，把漢人主要碑刻一一摹下。不求人知，只求自己有其領會就行了。要在五更後起身寫字，懸腕一百個分書下來，兩膊酸麻不止，內人在床上不知。」

當你在欣賞林散之酣暢淋漓，遒勁秀美的草書時，是否想到了他對唐楷，漢碑所下的精力？力與美的源泉不是從這裡開始？隸書線條質樸渾厚，筆筆有力，亦為多種漢隸碑版之雜糅，內中《乙瑛碑》，《張遷碑》筆意較多，還有《曹全碑》的飄逸之美，起筆沉著有力，能見筆，中斷圓通，又顯自然，收筆處留得住，收的牢。先生亦云：「功夫須在用筆，畫之中間要下功夫，不看兩頭看中間，氣要能留」。

林散之先生最大的貢獻在草書，有「當代草聖」之譽。大草線條圓潤遒美，苦澀相濟，耐人尋味。林散之先生說曾言60歲寫草書，此時此刻的林老對「五筆七墨」的體會更為深切。先生生前特別推崇清·重光《書筏》中云：「古今書家同一圓秀，然惟中鋒勁而直，齊而潤，然後圓，圓斯秀矣。」常說的中鋒用筆，強調了一個「厚」「圓」上，也就是力。林散之在創作時對長線短線控制力上把握的非常準確，互為表裡。林散之先生這種斬釘截鐵的用筆態度，是集唐楷，漢碑，追魏晉風骨，「二王」一脈，以張旭，懷素，王鐸古典範本的依託，書寫自己心中的典雅之力。

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