這樣的女主僅存在於熒幕嗎？並不都是吧。
韓國勝利案發酵至今，兜兜轉轉牽扯出的人越來越多。平均每天都會上幾個熱搜，內容也都雷同，要不就是李勝利死不認賬，要不就是爆新的實錘。
為了博人眼球，標題黨、誇張內容等現象屢見不鮮，真正為事實發聲的人越來越少。
所以，今天想點名誇讚一下最初報道李勝利案的女記者——姜景潤，韓國SBS電視台的記者。
她曾多次報道社會知名人士包括政界、明星等的黑料和醜聞，韓國前國會議員康容碩的性侵案、韓國偶像具荷拉和男友的暴力案、韓國男星曹在顯的性侵案等，都有她獨家跟進，也正因此，她成了韓國國民眼中的「巾幗英雄」。
她在採訪中表示，自己跟蹤報道了李勝利性招待、鄭俊英偷拍事件。
受害的女性向她發出求救，於是她站了出來，在關鍵時刻用自己的力量保護了那些受害者。
但這次報道的李勝利事件不僅僅是一個娛樂圈事件，很多政界、商界的權力都有所波及，而當這些違法犯罪的事情跟公權力相互勾結的時候，媒體所面對的環境無疑更加強大。
但即使面對多方的壓力，姜景潤記者還是站了出來，不少網友都誇讚她的勇氣。「跟電視劇里的記者一樣勇敢」算是很高的頭銜了，要知道電視劇都人設都是理想化狀態，裡面的記者幾乎都是完美的。
從20世紀起，就出現了有關新聞題材的劇，近期隨著傳媒業的發展，這類題材的劇也越來越多了，韓劇、日劇、美劇都有所涉獵。無一例外的是，劇中從事新聞業工作的女主都勇氣可嘉，為了揭露邪惡不惜付出生命的代價。
18年話題度最高的韓劇《迷霧》，雖然爛尾了，但是裡面塑造的女主形象卻是深入人心的，高惠蘭符合大眾對這個職業形象的設想。
氣場強大，寵辱不驚。
典型的女強人，為了捍衛自己的位置，心狠手辣。
但她無疑是一位優秀的新聞主播，她從沒有向金錢、權利低頭，她堅持新聞的真實性原則。
對於尚不明確的事件，她並沒有選擇為了熱度進行不負責任的報道，她認為公眾對媒體信任是一把雙刃劍，可以打造一個媒體也可以打垮一個媒體。
實現正義是她一直以來的追求。
《迷霧》的大女主明顯討人喜愛，她的人設飽滿，作為主播，她並不是傻白甜，也不是單純的運氣好，她有自己的堅持，也有自己的手段。
跟高惠蘭的人設類似，賈靜雯在時隔15年接的新戲《我們與惡的距離》里，飾演的宋喬安是一個新聞主編，因為事業心重而忽略了家庭。這劇剛播出豆瓣就沖9，評價很高。
在遇到幼兒園兒童挾持案時，作為第一個到達現場的記者，面對上司的壓力，她堅持自己的原則。別家媒體大肆報道，而她選擇讓精神病專家進行專業講解，改變觀眾對精神病患者的偏見。
還有李勝利事件一出多次被提及的韓劇《匹諾曹》，朴信惠在裡面飾演的女主崔仁荷，有個一說謊就不斷打嗝的怪病，也因此她具備了做記者的真實性條件。
而她的母親卻為了新聞的噱頭，用誤導性報道毀了男主一家。
跟高惠蘭、宋喬安這類行業精英相比，崔仁荷是一步步努力往上爬的記者。
與她的母親不同，因為在報道現場不忍心袖手旁觀受災者，她錯失了最佳報道期。被上級訓斥。遇到這樣的情況，作出什麼樣的抉擇是每一個記者的難題。
在不斷地碰壁、成長中，崔仁荷明白了記者身上肩負的責任，明白了傳達事實的重要性。
《迷霧》重在新聞業跟商政界的較量，《我們和惡的距離》重在新聞業和公眾的情感紐帶，《匹諾曹》重在新聞業本身的職責，各有側重，也有共通處。高惠蘭、宋喬安、崔仁荷有瑕疵，但都已經達到了大眾理想化的新聞從事者的標準。
電視劇中或許有很多個高惠蘭、宋喬安、崔仁荷，而現實中的姜景潤有多少呢？
鄭俊英回國接受調查時，機場記者人滿為患，而張紫妍案證人尹智吾回國時，機場記者寥寥無幾，這反映出了怎樣的問題？
在新媒迅速發展的時代，一些事件通過網路漂洋過海，成為全球矚目的熱點，網路上一些細微的爭吵就會發酵成人肉搜索、網路暴力，這意味著新媒時代，人們對自己的語言行為應該更加謹慎，其中最應該謹慎的便是新聞從事者。
一個兩個媒體人的力量可能是微弱的，但是加上大眾輿論的支持，媒體的力量將是巨大的。僅憑記者甚至於整個電視台在面對強勁的敵人時，他們都相當於以卵擊石。這也是為什麼很多人擔心公開接受採訪會讓勝利案這位英勇的女記者受到生命的威脅。
但其實恰恰相反，如果沉默，受到的危險更甚。這讓我想到了韓劇《圈套》里的一段話，公眾人物的知名度廣、輿論影響大，記者、警察等公職人員在面對惡勢力時，變得有名，這樣才會讓敵人有所忌憚。
韓國有一部紀錄片《共犯者們》講的是官商勾結，對KBS、MBC等多家電視台施壓，力圖操縱輿論。
紀錄片所反映的情況是真實的，不光是韓國，就像美劇《新聞編輯室》里說的，媒體為了收視率，忽視了其真實力量，成了誤導民眾的工具。
如何盡自己最大的努力去報道事實，成了每個媒體人都應該好好思考的問題，當初是為了什麼進入這個行業，又將如何繼續這個行業。
新聞只有沾染了人性，才有意義。
《共犯者們》最後的幾句話無奈又有深意，「光有記錄就已經很有意義了」「我們並沒有沉默」，我想這應該是每個新聞業從事者都應該有的覺悟。
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