范寬與他的山水畫
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范寬，又名中正，字中立，
華原（今陝西銅川耀州區）人。
宋代著名的「北派」山水畫大師。
生卒年歷史上沒有確切的記載。
主要活動於北宋前期，
范寬好酒，不拘世故，工山水，
能深入生活，窮究自然造化。
為山水畫形成期北方畫派之主流畫家。
與兩位師長（董源 李成）並稱北宋初年的「三大家」。
沒錯！說的正是在下~
范寬畫像
他的畫以氣勢取勝，用筆雄勁有力，
將北方雄偉的山石和荒僻的景色用筆墨表現出來，
形成「峰巒深厚，勢狀雄強，
搶筆俱勻，人屋皆質」的風格。
雪山樓閣圖 絹本設色 美國波士頓美術館藏
北宋畫家王詵曾經評價：
范寬和李成的繪畫風格是一文一武；
（亮寶樓文博 | 中國山水畫之父：李成）
范寬學習李成，
但卻形成了完全不同於李成的藝術風格。
他主要傳世畫跡有：《溪山行旅圖》、
《雪山蕭寺圖》、《雪景寒林圖》等。
下面我們就先來看一下，
被譽為宋畫第一的《溪山行旅圖》，
《溪山行旅圖》為絹本設色立軸，
從畫面的布局來看，
是典型的全景式高遠法構圖，縱向延伸。
畫面正面聳立著一座巨大的主峰，
前面也是一些巨石，
在巨石之間有一條崎嶇的陰間小道，
把畫面分成了三個部分，
後面巨大的山峰中間有一個飛瀑，
是典型的關陝風景。
《溪山行旅圖》宋 范寬 立軸 絹本故宮舊藏 現藏台北故宮博物院
范寬的山水畫雄渾偉厚重，
他的《溪山行旅圖》是名垂千古的傑作，
一直被後人稱讚，
《溪山行旅圖》局部
整幅畫運用了傳統山水畫的筆墨去表現。
山石的輪廓線表現了其山體的走勢，
形成了密密麻麻像雨點一樣的線條，
即「雨點皴」。
雨點皴
在《溪山行旅圖》中皴法並不是只有一種，
在畫面上可以隨處可見多種皴法的使用。
在近景的山石上范寬運用了重墨進行勾勒輪廓，
在岩石的內部進行皴擦，
這裡的墨色先選擇淡墨，
用扁頭的筆尖擦出圓點，
像豆瓣狀樣的，
這種像豆瓣樣的皴法叫「豆瓣皴」。
豆瓣皴
范寬其超脫世俗的精神理念，
用於畫面中，
顯示出他嚴謹細膩的繪畫技巧，
才會使他的《溪山行旅圖》有著如此磅礴的氣勢，
和令人流連忘返的畫面效果。
范寬二字名款【幾乎所有的人都相信《谿山行旅圖》是范寬的真跡，可是就是沒有真憑實據。直到1958年8月5日，李霖燦（時任台北故宮博物院副院長）從畫的右下角發現了畫家的簽名，在樹叢處有「范寬」二字才確定是真跡無疑】
董先生題跋
除此之外，范寬還有《雪山蕭寺圖》，
《雪山蕭寺圖》是一幅雪景山水的代表作。
雪山是典型的北派山水風格，
筆法蒼勁雄強。
層巒疊嶂，古寺深藏其中，
有空山聞鳥語般的寂靜之意。
范寬《雪山蕭寺圖》立軸絹本 淡設色 台北故宮博物院藏
仔細觀察這幅畫的時候，
會感覺一陣寒氣從畫面中襲來，
其氣勢甚是雄偉逼人，
畫面中山石險壑，
群峰參差不齊的聳立，
呈現出一種高不可攀的自然視覺效果。
范寬《雪山蕭寺圖》局部
一些些小樹木在山石上頑強的生長著，
前景突兀的山石之間有一條緩緩流淌的小溪，
在冰雪覆蓋的山間小路上，
有兩位行者在匆匆趕路，
范寬《雪山蕭寺圖》局部
小路的盡頭就是蕭寺，
隱隱約約的藏躲於密林之後，
給我們呈現出一幅自然的行旅圖。
范寬《雪山蕭寺圖》局部
范寬在畫作中，
經營的是意境，
並非刻意而為。
范寬的山水畫，
在經營布局中顯示出，
與前人更加多變化和進步的氣息，
在取景構圖方面不斷的探索，
深化和發展了構圖的特點，
在山水畫布局上有重要的影響。
雪景寒林圖 絹本水墨 天津市博物館藏
（這幅畫的作者是否范寬，
歷來美術史界爭議最大）
此處不再贅述
畫中唯一的人物，什麼鬼？
《聖朝名畫評》對范寬大為讚賞：
「宋有天下，為山水者，惟中正與成稱絕，
至今無及之者」
「范寬以山水知名，為天下所重，
真石老樹挺生筆下。」
郭若虛把關仝、李成、范寬列為：
「三家鼎峙，百帶標程」的「三家山水」。
著名書畫家米芾在其《畫史》中說
「范寬山水，顯顯如恆岱」。
善畫雪景，是其一大創造，
被譽為「畫山畫骨更畫魂」。
元朝大書畫家趙孟頫稱讚范寬的畫：
「真古今絕筆也」，
所以，後世學范寬的人很多。
范寬集成了荊浩北方山水畫派的筆法，
完善了北方山水畫技法，
為後世的山水畫派的形成和發展奠定了基礎，
在整個山水畫的發展中國產生了重要的影響。
（文中圖片來源於網路，侵刪！）
「拴馬樁」杯墊
以關中拴馬樁為原型進行的再創作
搭配大雁塔、小雁塔、城牆、鐘樓等
西安特色地標建築
共同構成整體圖案
陶瓷材質，軟木底座
色彩鮮艷濃烈
代表了關中地區熱情如火
自信樂達的文化色彩。
拴住好運、拴住財運、
拴住一切幸運！
拴馬樁杯墊
※弘文館二十五周年師生作品展
※番茄苗里的「奇妙物語」——第三屆番茄苗可可藝樹少兒藝術作品展在亮寶樓隆重開幕
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