張志剛「勵志園」的盆景符號

園藝 03-28

張志剛在修剪盆景

《嘯傲風雲》對節白蠟 130x250cm

「勵志園」的盆景符號

原創作者|張先覺盆景工作室

本文首發「張先覺盆景工作室」，中國盆景獲張先覺老師授權發布，版權歸張先覺盆景工作室所有

今年二月偶有機會，與朋友邀聚目睹了張志剛建造的「勵志園」，在園中並沒有看見那些曾在國際、國內展事中獲得過許多大獎的作品，於是隨拍了一些未經整理留養在園中的照片，將部分未曾參展的盆景飾以背景，也未徵求園主的意見，先睹為快與大家分享。

張志剛的盆景藝術履歷，想必大家都很了解，他可是個沒有家庭顯赫背景的草根盆景藝術家。當年他十幾歲就離開山東，隻身師從一代宗師賀淦蓀教授，與其同在一個屋檐下同吃同住八個春秋，囊螢映雪的系統學習盆景理論與製作技藝。

在老師的教誨下，他二十多年對盆景藝術的潛心苦學與大量實踐，其盆景藝術風格現已出神入化、識別度近乎達到天人合一的境界。

張志剛的盆景作品形式多樣，不拘一格，件件動勢飛揚、盆盆神形兼備。榮獲了中國當代年輕的（BCI）國際盆景大師、中國註冊建造師和中國風景園林學會花卉盆景賞石分會推薦的中國盆景藝術大師。其走過的藝術旅程和取得的榮譽，稱他是中國盆景新生主力軍的優秀代表，是中國中青年盆景藝術的領軍人之一應該不為過。

《蒼松迎客》高160cm

《雲壑松風》 130x150cm

張志剛創作的大量優秀盆景作品，無處不體現了它對民族盆景藝術的理解與詮釋，特別是他對樹石盆景更有著獨到的見解和創作手法。張志剛製作盆景思維敏捷、技藝嫻熟、技術全面、駕馭力強，對盆景藝術追求精益求精、不留匠痕，對盆景意境凸顯詩情畫意、物中有我，是濃縮的園林。他擅長塑造、表現優美壯麗的自然景緻於咫尺盆盎，作品常常呈現真實可感的立體畫卷，從而使鑒賞者進入借景抒情、以物養心的自我心游境界。

張志剛很好的傳承了賀淦蓀老師辯證唯物主義的藝術思想，不落俗套、無繭作縛，將中國園林元素與盆景藝術文化有機的結合在一起，在大型園林的建造或精細的盆景藝術創作中，表現的相得益彰、渾然天成，鮮明的呈現出民風民俗在園林和盆景藝術中的文化主導地位。可以說，他是繼賀淦蓀、趙慶泉等一些盆景藝術家，在傳承中國盆景藝術的本質特徵，與時俱進推進民族盆景藝術創新的傳承人。

《青雲出岫》榆樹飄長120cm

三角楓 60x70cm

黑松樹高110cm

榆樹飄長150cm

黑松 90x150cm

《舞春風》對節白蠟樹高40 cm

黑松 90x150cm

《風起雲湧》對節白蠟 110x230cm

《何懼崖深》黑松 80x120cm

對節白蠟 130x110cm

《高天流雲》黑松 120x130cm

對節白蠟 200x190cm

對節白蠟 170x120cm

對節白蠟 100x150cm

張志剛著《中國樹石盆景》是一本可讀性、可操作性很強的教科書

我們常說，「沒有民族的，就沒有世界的。」當我們分辨不出是哪個國家的盆景時；當我們區別不了是哪個作者的盆景時；當我們看不到盆景中的詩情畫意時；我們的鑒賞就會茫然，我們的審美就會迷失性的產生疲勞。因此，我們就會如饑似渴的去搜尋藝術化的個性作品，去尋找最具收藏潛質的盆景美來填充藝術獲得感的空缺。民族風的盆景是中國盆景收藏應該有的符號。