80後畫穿肚兜的女孩，1幅賣31萬，換成露小蠻腰的反而賣7萬

出生於八零年的王龍軍已經三十九歲，曾是年輕的代號「80後」這個稱呼，也終於成為了當今主流擔當者成熟的代名詞。在當今小有名氣的80後畫家圈子當中，王龍軍應該算是年紀最大的一個之一，而他也恰巧是當今八零畫派的元老創建者。

?王龍軍油畫

如今談起油畫來可能最為人所知的已經不是什麼抽象印象之類的了，而是寫實。王龍軍的油畫也屬於寫實一類，但他的寫實中又加入了一些神秘的元素，這些神秘元素給人以超越現實之感，從而讓作品從被人詬病的「照片級」畫畫變得有了寫神秘而遠古的「藝術」感。

?王龍軍畫展

在常人的認知當中寫實和虛幻般超越現實的畫面是矛盾的，寫實往往表現出現實世界中的認知表現，而超越現實的東西往往是在實際生活當中不可能發生的場景，而王龍軍的風格就是將現實與虛幻結合、統一，形成了比較微妙的對照、衝突和協調，因此王龍軍的畫作往往能跳躍出來，人們在觀賞的時候有一種很熟悉但是又莫名有點怪異的奇特感受。

?王龍軍油畫

對於一般的八零後畫家而言，作品能夠經常出現在各大拍賣公司大型拍場的機會並不太多，一方面八零後還代表著年輕不夠成熟，另外一方面在如今大師前輩如雲的時代後生實在是難以擠入扭曲的市場，可以說大型拍賣幾乎是金錢的遊戲而不是藝術的遊樂園，八零後畫家能夠在一堆金錢的桌面前坐著的機會並不多，但王龍軍還是憑藉自己虛虛實實的作品風格躋入了「玩家」資格。

?王龍軍油畫

二零一四，匡時北京，春拍，王龍軍一幅《沉寂的空間里·彌散的時間外 》，以高達四十點二五萬穩定八零後畫家之巔，畫的只不過是一個白衣女子之側面肖像，而其點睛之處，還是寫實女子肖像之虛幻沉悶的背景。二零一一，中鼎秋季拍場，一幅王龍軍的《三人行之局》，以三十一點三六萬成交，作品中的三個穿肚兜兒的女孩，坐在曠野之中對弈，強烈的現實與虛幻之對比，讓藝界為之讚歎。

?王龍軍油畫

在王龍軍的筆下，穿肚兜兒的女孩，似乎是他的最愛。但是，王龍軍最有韻味的畫作，其實是露小蠻腰的女孩肖像畫，圖六和圖七，都堪稱是王龍軍的經典之作，但出乎意料的是，這兩幅經典之作，卻僅僅只拍出了七萬餘元。

也許這就是藝術的魅力，普通人眼中的佳作，卻不一定是藏家眼中的極品。

?王龍軍油畫

當然，對於王龍軍而言，無論是多麼好的經典代表之作，一旦丟入市場，其命運也不會受自己控制，而是受到炒賣者的操控，金錢的左右，讓王龍軍本人也看不透市場的規律，當然，市場價格炒作得越高，王龍軍自然是欣喜的，但是，藝術的價值，卻並不一定是市場價格來決定，而王龍軍作為八零畫派的代表，對此也只能無奈：畫作一旦進入市場，就已經不再屬於王龍軍本人，而是由金錢和收藏者來決定方向。

?王龍軍繪畫

在大部分藏家眼中，王龍軍所作的穿肚兜兒的女孩，並不如他所畫的露小蠻腰的女孩，但詭異的是，反而是穿肚兜兒的畫作比露小蠻腰的女孩肖像貴，無論是從畫作的藝術性和思想性來說，露小蠻腰的女孩肖像都應該是王龍軍的代表經典作，而市場給出的反應，卻是露小蠻腰的畫作遠遠不及穿肚兜兒的女孩，即便是王龍軍本人，也無法解釋這種情況。

從市場的角度來說，目前的藝術品市場，已經是完全由金錢來操控、由金錢來說話，而藝術價值的分量，已經在逐漸消退。這不得不說是藝術家的悲哀，真正的藝術品不能凸顯價值，而藏家在金錢的蠱惑下，已經不再尊重藝術價值，也許在金錢的推動下，八零畫派，也不過是一個徒有其名的組織而已。

如果藝術家本人不能發聲，最終，藝術只會淪為金錢的奴隸。作為八零後的一代，我們仍然只得祝願王龍軍，不受資本的左右，堅持藝術價值的初衷，作為八零畫派的創始者，他既有義務開創新的藝術價值，也有責任帶領藝術的新生代真正堅持正確的價值觀，當然，我們也仍然相信，如同王龍軍這樣的新生代藝術家，不會放棄心中的理想。

（文：路過）

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