論構圖法在油畫語言中的作用，美到極致的世界人體名畫美女賞析！

許多初學者認為構圖就是一些位置的擺布安排只要畫面飽滿差不多就行，在繪畫中一個次要考究的因素因而不太重視。然而，其實不然，一個好的構圖，可以將平凡的東西變得無與倫比，突出主題，具有舉足輕重的作用；相反，一個不好或不合適的構圖，則會將一個有魅力的主角變得俗不可耐，降為閑角。筆者相信無論所有風格還是任何形式之畫種，皆離不開畫面架構，色彩塊的布局點線面的對比等，這眾多的畫面元素無不指向著一個相當熟悉的辭彙――「構圖」。

關於構圖的研究可以說是伴隨著繪畫史一路走來，中國古代魏晉南北朝的著名畫家謝赫在繪畫「六法」的理論中就有所提及。謝赫提出的「經營位置」充分的表達了中國古代傳統繪畫理論對構圖的理解，「經營位置」或「經營，位置是也」是說繪畫的構圖。對此，歷代畫論都有許多精闢的論述。構圖對繪畫的重要性是不言而喻的。

繪畫中形狀是指我們對物象的邊線、形體、造型進行平面化歸納組合的思維意識特殊之過程。是我們觀察歸納對象的初級方式。形狀概括是我們在繪畫過程中加強畫面造型語言更具衝擊力的簡單而且有效的方式。是繪畫創作中畫者進行主動思維活動的行為之一。

關於節奏組織有著多種元素進行提煉的節奏韻律，如同音樂創作中的節拍強弱快慢。如點元素組織起來的節奏韻律，線元素組織的節奏，點線結合的組合節奏，點線面的組合節奏，以及黑白節奏等。不同的節奏韻律造就了多種多樣、形態各異的形式美、風格美感。具體還通過大小不同的對比、疏密度、長短粗細對比使之呈現出千變萬化的各具不同美感的韻律與節奏的變化。

初學畫時的透視關係，就是一種空間關係的表達方式，而在不同繪畫理論主導下對空間關係主張則不盡相同寫實繪畫追求的是透視的物理空間感，中國傳統山水繪畫在散點透視的指導思想下則追求的是平遠、深遠、高遠的意境空間，納比派繪畫則常利用物體前後疊加擋蓋來提示畫面空間，我們可以從博納爾和維亞爾這兩位納比派大師的一系列畫作中能很容易找到諸如此類的例子。

通過以上的分析，由此可見，構圖在畫面中起著基礎性的架構重要作用，通過各種方法構圖達到表達內心豐富地情感，平行線表達出平靜的畫面感覺，而曲線則在畫面表現出靈動，如若表現抒情則可以選擇同類色對比，而表達高亢的情感則可以選擇對比色進行表現。在實際運用中，創作者還可以根據實際表現需要進行多種元素組合以及合理的元素搭配的構圖來架構畫面，經上述剖析，由此可見構圖法則在繪畫創作中起著主幹支撐性的作用，我們在創作過程中以及教學中應予以充分足夠之重視。

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