玄幻，古裝懸疑劇的「抗齡霜」？
文|夏波羅
「你們北斗司對於凶頑大盜，確實很有威懾作用。但是我還是要說，真正維護王法、匡扶正義，還是要三法司才是正途。」
「那倒不見得吧。就說那偃正，是不是我們北斗司拿住的；就憑你們的本事，拿得住他嗎？」
隨著幾杯酒的入肚，太歲和竇丞這段關於「『北斗司』和『三法司』誰更強」的爭論也與之冰釋；古裝奇幻探案劇《大宋北斗司》的第一波高潮就這樣悄然落幕。
不過，爭論雖休，「北斗司」的赫赫威名仍然響亮。這個以「異能」為基調構建的探案組織，憑著不死太歲、狂化瑤光、咆哮隨風等「北斗星君」的特殊能力，在高手如雲的古代探案江湖裡殺出一片天。
異能探案，強不強？
事實上，將「異能」「修仙」等玄幻元素注入古裝探案的世界，《大宋北斗司》並不是第一例。近兩年，《盛唐幻夜》《重明衛》《我在大理寺當寵物》《大唐魔盜團》等一系列作品，都充斥著或多或少的玄幻色彩。
「玄幻」，已經成為了「Z時代」的古裝懸疑劇難以或缺的元素。
玄幻
給古裝懸疑這道菜加點「鹽」
躺在棺材裡的屍體，搖搖晃晃上街發瘋，可能嗎？被三五記重拳打得心脈俱碎、呼吸全無，沒過半晌就死而復生，可能嗎？左右圍上一群勁敵，空不出手腳只得大吼一聲震飛他們，可能嗎？
在《大宋北斗司》里，一切皆有可能。這些看似毫無邏輯、脫離現實的玄幻元素，反映在熒屏之外的，正是無比有趣的Z時代古裝懸疑「哲學」。
對於這些出生在95後、乃至00後的觀眾來說，接納玄幻主題的影視作品十分輕車熟路。就像80、90後的青春是那些翻得破爛的武俠小說一樣，Z時代網民的青春「啟航」正是那些充滿玄幻色彩的網路小說。
其實，古裝懸疑劇走到今天，玄幻元素的加入算得上是一種潮流的進步。
在過去，我們看到的古裝懸疑劇往往背負著沉重的命案，伴隨著嚴肅的刑偵過程；所以觀眾在欣賞的時候，必須時刻聚精會神，不能有絲毫鬆懈。
而如今加入了玄幻元素的古裝懸疑劇，則將這種沉重感模糊化、消解化。玄幻，意味著輕鬆，意味著觀眾能用更舒適的姿態來欣賞這部劇。對於Z時代用戶來說，看劇更多的是為了紓解現實生活的壓力，作為一種消遣之物。
比如在《盛唐幻夜》之中，表面是葉家馬奴的奴僕穆樂，真實身份是異域落難王子，天生龍血，怒火攻心之時就能開啟狂化狀態；在危急之時，我們就能見到一個英勇無雙的「龍血戰士」，憑著一己之力破敵突圍。
又如在《我在大理寺當寵物》中，大理寺少卿青墨顏與陰陽術少女茹小嵐幻化作的貓一起，一邊尋找散落於各處解除魔咒的五色石和消除蠱毒的鬼草，一邊破獲無數懸疑命案。
這種力挽狂瀾、浪跡天涯式的玄幻色彩，從網路文學映射到影視作品之中，將Z時代用戶的審美需求進一步的滿足。
對於古裝懸疑劇這道出鍋已久的「硬菜」來說，隨著時間的流逝，過去的調味品慢慢不適宜如今的口味。所以，玄幻元素的加入，不過是給古裝懸疑這道菜加點「鹽」罷了。
「鹽」雖提味兒
多吃傷身
不過，在沉浸於古裝玄幻懸疑劇革新的同時，我們也要看到更多味道深處的東西。
異能、修仙等玄幻元素的加入，的確在一定程度上能夠吸引Z時代觀眾的到來，但倘若古裝懸疑這道菜的賣點只剩下「鹽」這一項，或許就有些得不償失了。
古裝懸疑劇的精髓之處，其實不是穿著一身古裝去談戀愛、公費旅遊，而在於懸疑故事中縝密的案件線索與偵探手段。
如近兩年再度引發熱議的《神探狄仁傑》系列，雖然觀眾口中念叨的是「元芳，你怎麼看」「大人，我看此事必有蹊蹺」等搞笑台詞，但歸根結底源於該劇當年的深入人心。正因為劇集中那些奇詭異絕的案件，和狄仁傑出其不意的破案手段，才能讓網友在十餘年後回想起來的，依然是那年美好的回憶。
又如《大宋提刑官》中的法醫鼻祖宋慈，憑著他那一手「檢驗」「推理」的絕妙手段，接連偵破了「太平縣冤案」「李府連環案」「毛竹塢無名案」「城南井屍案」「遺扇嫁禍案」「梁雨生命案」「李玉姑失蹤案」「嘉州庫銀案」等一樁又一樁的疑難重案。同時，在調查最後一樁命案時，通過與刁光斗的鬥爭，抖露出「所查者非案也，國家也」這個令人心寒的結局。
現代元素的加入，淺嘗輒止尚可；倘若一味為了迎合觀眾，大肆「撒鹽」，就失去了屬於自己的韻味。命案，常常與生死緊密相連，一味的迎合、搞怪，缺乏了合理的邏輯與現實基礎。
對於古裝懸疑劇來說，除「撒鹽」過度之外，更為致命的或許是「同質化」劇集的不斷出現。昨日，剛給觀眾端上一盤貞觀年間的月餅；今晨，又遞來一份天寶歲月的蒸糕；或許明日，送上的又是一碟混淆了時代，餅不是餅、糕不是糕的「四不像」。
必須承認的是，這些彌散著玄幻味道的古裝懸疑劇中不乏精品。但在這個娛樂「快消」時代，很少有人會注意大浪淘沙之後會剩下何物。尤其是那些毫不出彩的特殊能力，疊襯在不同口味的餚碟之上，掩蔽了屬於懸疑劇的邏輯與故事，反倒給人一種「機械降神」的無趣感。
懸疑+
這把五味俱全的調料
不過，在玄幻之外，或許古裝懸疑劇的路子還能走得更遠。隨著近兩年「懸疑+」概念的提出，古裝懸疑劇開始呈現出一種「類型交融、垂直細分」的創作趨勢。
具體到作品上，不少劇目都採取了多元素融合的形式，力求從過去的一點「吃」透到全面覆蓋，從而帶給觀眾新鮮的觀劇體驗。
如雷佳音、易烊千璽主演的《長安十二時辰》，在古裝懸疑的世界裡，上演一出「刺殺」與「反刺殺」、「殲滅」與「反殲滅」的武俠大戲，在滿足懸疑粉絲偏好的同時，更兼顧了武俠劇迷的興趣。
又如李柏蓉、付嘉主演的《唐詩三百案》，以大唐詩仙李白的原身為素材，塑造出一個「作詩三百，破三百案」的神探李墨白形象。
一邊是解疑斷案的任俠豪情，一邊是飲酒作詩的騷人浪子，給觀眾展現出一股別樣的古裝懸疑風。
再比如徐海喬、鞠婧禕主演的《熱血長安》，將鏡頭聚焦於貞觀初年的大唐長安，在接二連三的詭譎案件背後，隱藏著顛覆整個帝國的驚天陰謀。
不過，這部戲最有趣之處，在於包裹著的玄幻外表之下，實則是一部劈開「怪力亂神」的破封建百科全書。
其實，隨著觀眾娛樂要求的逐步提高，多元化、革新化將成為古裝懸疑劇永恆的主題。但萬變不離其宗，從近幾年的數據也能看出，不論是異能、修仙，還是奇幻、武俠，都只能作為「增鮮」的調味品。倘若讓調料蓋過了菜肴本身的味道，實在是有些「以珠彈雀」了。
—The End—
出品 | 米瑞文化
主編 | 鐵皮小鼓
編輯 | 崑崙
校對 | 黃平
