草書筆法解析，記住這「七點」和「四忌」就夠用了

書畫 03-30

你好，歡迎來到「維知書法」，我們今天聊聊草書的筆法。

張芝變章草為今草後，「拔茅連茹，上下牽連，或借上字之終而為下字之始，奇形離合，數意兼包。」草書作為一種獨立存在的書體，除了具備其他書體的筆法以外，還有它自身特有的複雜用筆方法。我們今天就來大致歸納一下：

一、方圓兼備

草貴流而暢。草書靈動便捷的特點要求用筆以圓為主。尤其應當去掉筆畫中的梭角，以寬閑圓美為佳。王獻之的《中秋帖》，智永的《千字文》，懷素的《自敘帖》都是圓筆的典範。然而，圓筆出圓潤遒勁，缺乏雄強峻利，故應益之方筆。翻筆、折筆、頓筆、挫筆、側筆多呈方。提筆、轉筆、絞筆、正筆多現圓。方融隸法，圓含篆意，若浸淫篆隸，兼通方圓，做到方中有圓，圓中帶方，自為上乘。在這方面，張旭、祝允明、王鐸等書家多為擅長。

二、正側並使

追求點畫的立體感是書法審美原則之一，草書應以正鋒（中鋒）為主，偶以側鋒出之，便會增加字的體態變化。鋒正則筆心在點畫中運行，筆毛不扭曲。正取渾勁，側取妍美。宋曹說：「筆正則鋒藏，筆偃則鋒側。草書時用側鋒而神奇出焉。」這樣的筆法，在孫過庭、米芾、趙佶、祝允明、張瑞圖等書家的草書中是多見的。

三、藏露互見

孫過庭說「草以點畫為情性，使轉為形質。」如果筆筆藏鋒，含而不露，則不易於表現情性。反之，如果筆筆出鋒，精神外露，則又缺少含蓄蘊藉，寫出的字一覽無遺，不會耐人欣賞和品味。草書用筆應以藏為主，偶爾露鋒，當藏則藏，藏鋒以含其氣味。當露則露，露鋒以耀其精神。如此藏露結合，筋骨精神俱備，氣韻自然生動。

四、剛柔相濟

剛由方筆、側鋒中產生，表現為直筆，剛以顯性。柔由圓筆、中鋒中產生，表現為曲筆，柔以含情。剛過多則必生燥險，柔過多則必致媚弱。故應剛中有柔，柔中有剛，剛柔相濟，相合而不相離。

五、虛實相生

朱和羹說：「作行草最貴虛實並見。筆不虛，則欠圓脫；筆不實，則欠沉著。專用虛筆，似近油滑；僅用實筆，又形滯笨。虛實並見，即虛實相生。書家秘法：妙在能合，神在能離。離合之間，神妙出焉。此虛實兼到之謂也。」如同一幅山水畫，畫中的妙處往往不在實處（層巒疊翠的山峰），而在虛處（縹緲的白雲，或時隱時現的曲徑）。書法是藝術，要給人以品味遐想的餘地。草書尤重虛實筆的處理。點畫的牽連引帶處用筆宜輕，筆輕則易虛。虛要虛得自然，恰到好處。筆實處露字的筋骨，筆虛處展現字的空靈。如能把筆法的虛實神而明之並處理好，確是十分難做到的。

六、疾澀兼用

疾澀之法，遲速、緩急之法也。疾取險勁，生氣。展開懷素《自敘帖》，如觀江河日下，一瀉千里，勢不可遏，可謂氣勢奪人。澀求厚重，生力。看張旭《古詩四貼》，用筆沉澀郁挫，如見書家縱橫捭闔，筋骨內含，腕力懾人。

我們細談疾澀之法有三：

1、心手疾澀：意在筆前，筆居心後。「心欲急不宜遲......遲則中物不入。」「下筆不用急，故須遲」。故心宜疾，手宜澀。

2、畫疾疾澀：牽絲、過筆、撇、捺、豎，宜疾不宜澀。轉折、點、橫，宜澀不宜疾。

3、書體疾澀：章草、今草疾少澀多。狂草疾多澀少。

總之，草書用筆應以疾為主，疾中寓澀，澀中顯疾，疾澀相互為用。王羲之說：「每書欲十遲五急，十曲五直，十藏五齣，十起五伏，方可謂書。」其中所述曲直、藏出、起伏的用筆法，可作為草書用筆的規矩。惟「遲急」一說，應當作具體分析。「十遲五急」對於楷、行、章草、今草可以，對於狂草就不合適了。有的書家以追求筆墨變化為由強調「草書不草」，進而主張寫草書比楷書還要慢。實際上，筆速過慢必然滯筆，筆法不流暢，怎麼能產生理想的藝術效果呢？這既難於表現氣勢，也不利於書者情性的自然抒發，甚至會形成故作扭曲的描畫。另外，考察歷代名家的草書碑帖，也難以發現一件書寫速度「比楷書還要慢」的作品。所謂「忽然絕叫三五聲，滿壁縱橫千萬字」，雖然是藝術的誇張，但行筆之神速可見。