古代通緝令抓不到人？別小看古人的智慧，你看通緝令一般貼在哪

我們經常在各種古裝劇中見到朝廷通緝要犯的場面，最直接的手段就是在各處張貼「通緝令」，通緝令上一般會註明犯人身份，相貌體格特徵以及懸賞的金額，最引人注目的當屬最上端的犯人畫像。

可我們見到的通緝畫像一般只能以兩個字來概括，就是「草率」，確實，在古代那種條件下，很難畫清犯人的樣貌，多是突出犯人的特點，這不是繪畫技術的問題，而是繪畫工具的問題，畢竟純水墨畫畫人像和油畫畫人像的逼真程度差了許多，水墨畫注重的是寫意，在人像方面能做到的是突出人的樣貌特點，比如說光頭或者是臉上的痣。

因此有人懷疑，古代張貼的通緝令真能抓到人？其實完全不用擔心這點，事實上通緝令不但有效，而且很少有犯人逃脫。

我國最早的通緝令畫像是伍子胥的，楚平王為了追殺他命人製作了他的畫像，張貼在全國各處，當然，懸賞也是必不可少的，伍子胥逃亡期間，在關口見到自己的通緝令，愁白了頭，後來又有與他長相相似的人相助，若不是這兩個原因，他恐怕難逃追捕，可見古人的繪畫技術並沒有古裝劇中演的那麼糟糕，最起碼對於名人來說，通緝令上的畫像確實令人苦惱。

漢桓帝時期的中常侍侯覽殘暴百姓，被同鄉人張儉上書揭發，可奏摺卻落入侯覽的手裡，二人因此結下冤讎，漢靈帝時期，侯覽誣告張儉，脅迫漢靈帝下詔緝捕，張儉問詢出逃，侯覽刻印了許多通緝令，發放到各個州，張儉「困迫遁走，望門投止」。

可見古代的通緝令是有效果的，而且效果相當大，這其中不僅僅是因為畫像的緣故，事實上古人每個人身上都有一張類似「身份證」的身份證明，這種證明早在商鞅時期就已經出現，叫做「照身貼」，而且古人對這方面的管轄非常嚴格，若是沒有「照身貼」，基本無法進城，當時的商鞅就是沒有帶照身貼才無法出關。

再加上古代的「保甲連坐」制度，古人將十戶視為一甲，十甲設為一保，這裡有一人犯罪，其他人都要連坐，因此本地人對外鄉人極為小心，這就大大加大了通緝令的作用。

但最關鍵的還是通緝令張貼的地方，既然我們都感覺光憑這通緝令上的畫像很難抓到犯人，古人又何嘗想不到？千萬別小瞧了古人的智慧。

人不能不吃不喝，犯人要想吃飯必然會去有人處，因此通緝令絕不會出現在某個不起眼的角落裡，而單靠百姓舉報很難有成效，畢竟古時候沒有電話這種通訊工具，在通緝令到各個省的時候犯人可能早就吃飽走人了，因此需要當差人的力量。

一是官方通過驛站快速傳達通緝，二是沿途將通緝令張貼在交通要道個關口處，這裡是人流最多的地方，可以一傳十傳百，將消息擴散到各地，同時也是有官兵把守之處，因此犯人想要逃走基本不可能。

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