跟王羲之學側鋒筆法！

一、被誤解千年，側鋒「很受傷」

學書者往往談「側」色變，因為書法界一直以來有著濃厚的中鋒情結，似乎不中鋒就不是書法。當然，這種中鋒情結是有道理的，但對這種情結的偏愛卻使得側鋒「很受傷」。

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《頻有哀禍帖》摹本

事實上，側鋒是中鋒的一種。所謂中鋒即是說在書寫過程中，只要筆鋒在紙面即可。中鋒包括正鋒和側鋒兩種狀態，正鋒即是筆鋒基本在線條的中間運行，側鋒書寫時的筆鋒則在線條的一邊。打個形象的比喻，正鋒線條即是一個人的正面照，側鋒就是側面照，總不能說一個人側個臉就不行了吧？所以，中鋒的相對面不是側鋒而是偏鋒——筆鋒偏離了紙面，線條完全是由筆肚子擦出來的 。

二、王羲之喚醒「側勢」書寫

應該說，在藝術表現中，「側」遠比「正」重要。在西方藝術史上，通常是將由「正」到「側」作為進步的標誌，比如貢布里希所謂的「希臘奇蹟」，指的就是在公元前6世紀至公元前5世紀的古希臘雕像中，可以看到雕塑造像逐步從上古正面的僵硬風格中「蘇醒」過來。正面往往顯得生硬無生氣，側面則會顯得活潑生動。

同樣的道理，書法至王羲之開始一下子將漢字的書寫喚醒了，其重要原因就在於成功進入側勢，這可以稱得上「晉人奇蹟」吧！

三、「側鋒」就要斜執筆，衍生出「側鋪」和「側束」

在一個偽中鋒即正鋒概念統治書法的日子裡，簡單的側鋒書寫反而成為難事。

側鋒書寫首先要打破垂直執筆的僵化教條，沙孟海先生考證晉人書寫時就是斜執筆；而後則要能夠筆尖貫力，使筆尖成為筆鋒，這樣當筆鋒偏於線條一側才不會離開紙面，從而使線條遒勁有韻。這樣寫出來的線條才會左右轉側，翩翩風姿。

結合筆毫的兩種形態：鋪毫和束毫，又會得出鋪毫側鋒——側鋪和束毫側鋒——側束。側鋪線條一如一位身體偏扁者的側面轉身像，而側束則是一位身體偏圓者的側面像，所以，側鋪線條無論怎樣都是帶狀，側束線條無論怎樣還是圓轉如繩狀。側鋪筆法源於王羲之，其後王珣、歐陽詢、楊凝式等最為典型，側束則是顏真卿的一大發明，後為楊凝式和蘇東坡所繼承。

由於一些錯誤觀念的影響，使得唐人以後的書法幾乎被正鋒一統天下，側鋒自是難有容身之處。無怪乎白蕉先生感嘆「側勢千年餘一筆」，唐末以降整整一千年，忽略了側鋒的妙用。側鋪尚有少數卓識者偶一用之，而側束在東坡以後竟無一人問津，即便是睿智如何紹基，雖終生追隨魯公，卻與此失之，令人扼腕三嘆！

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