唐鎏金銅龍共有兩條，第二條破損嚴重，專家修復用了三個「絕」招

在陝西省歷史博物館中，有一個鎮館之寶——唐鎏金鐵芯銅龍，它曲身飛舞的姿態猶如從天而降，「龍」的形象被表現的活靈活現。然而，在很長一段時間內，人們「只知其一不知其二」，因為當年此寶出土的時候，一共出土了兩件唐鎏金鐵芯銅龍，可是第二件銅龍，卻被專家們鎖在了庫房之中，為什麼會這樣，因為第二件銅龍殘缺嚴重而無法修復，經過將近30年的辛苦研究，專家們終於找到了修復的方法，到底是什麼方法呢？今天就讓小編給您揭秘。

唐鎏金鐵芯銅龍，在上世紀七十年代，出土於陝西省西安市南郊草場坡，出土的時候一件完好一件殘缺，而且殘缺的哪件，殘得十分厲害。經過專家們後期的清理，完整的這件重2780克，而殘缺的這件所有殘片加起來也只有1707.2克，如果這兩件鎏金鐵芯銅龍大小相近的話，那就說明至少缺了一半，殘缺度也就達到50%，所以修復難度極大。但幸運的是，龍頭還是完好的，除此之外，還有兩件軀幹，兩件龍爪，一件斷指。於是專家們就根據這些殘片，開始了漫長的修復研究工作。

專家們首先面對的問題就是確定「殘缺龍」的造型，在歷史上關於「龍」的形象有很多；最開始漢朝許慎在《說文解字》中的釋意還很模糊：「龍，鱗蟲之長，能幽能明，能細能巨，能短能長」 。之後到了唐朝，關於「龍」的形象具體了一點，在《唐年補錄》中記載：「凡長十餘丈。鱗鬣皆魚。唯有須長二丈。其足有赤膜翳之。雙角各長二丈。」到了宋朝，「龍」的形象就清晰了許多，羅願在《爾雅翼》記載的是：「角似鹿、頭似駝、眼似兔、項似蛇、腹似蜃、鱗似魚、爪似鷹、掌似虎、耳似牛」，而這種形象也一直延續到了明朝；後來，李時珍在「宋龍」的基礎上又具體了一些，他在《本草綱目》中記載：「其背有八十一鱗……口旁有須髯，頷下有明珠，喉下有逆鱗……」。於是，根據史料記載和另外這件完整的鎏金鐵芯銅龍，專家們研究出了三大修復絕招。

第一步：以完整的鎏金鐵芯銅龍為標準製作模型。因為對於文物的修復，必須要保證「三性」原則，就是審美性，歷史性和原真性，因此就要求在修復過程中不能憑空臆測，每一道工序都要有理有據。所以先按照完整鎏金鐵芯銅龍做一個可以調節的木架，然後將殘片放置在對應的區域，最後用陶泥將殘缺的部分填充完整，這就得到了缺失的部分，再然後將陶泥定型燒制出來，最終可以基本還原殘缺的鎏金鐵芯銅龍的造型。

第二步：還原真實的材料。為了將其原貌展現出來，肯定不能用陶瓷，所以第一步用陶瓷確定造型之後，接著就要還原真實的材料。因此，專家們先用定型的陶瓷翻制模具，然後用這件模具澆鑄銅件，之後再將新澆鑄銅件的斷截面修齊，用銅銷軸將殘片連接。

第三步：打磨和鍍金。由於整體是拼接而成的，所以和一體成型的相比有個硬傷，那就是連接處容易形成「病變」；即使是再高超的工藝，也難以100%還原真實的材料，所以時間一長，不同材料之間就會產生物理化學反應，導致「病變」；因此專家們決定「自殘」，就是將拼接處進行整體的打磨，這樣雖然對文物有些損傷，但是從大的方面考慮，這樣讓新舊材料之間可以有所融合，能降低後期發生「病變」的概率。最後就是用傳統的手法整體鍍金，並且適當做舊，保證和另外一件在視覺上形成統一。

這件殘缺的唐鎏金鐵芯銅龍，從出土到修復用了整整30年，其中無數的困難和巨大的壓力，是我們這些外行人所無法體會的；文物修復工作者們數十年如一日的堅持，往小了說是為了修復完整提高觀賞價值，但往大了說那就是為了重現千年以前的輝煌，所以讓我們向這些文物修復工作者們致敬——是你們找回來我們的昨天，讓我們知道了先人曾經走過的自信而篤定的腳步……

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