筆畫線條化引發書法形式表現傾向

「五四」新文化運動以來，科學理念衝擊著傳統文化的各個方面，書法亦不能例外，一個顯著特點是:書法形式化傾向日趨明顯。

所謂書法的形式化，就是以邏輯和科學的思維理念，審視書法筆墨，並將其看作是一種「有意味的」視覺形式。這一表現式的藝術觀念，與「立象盡意」，「意在筆先」的寫意傳統形成鮮明對比。

書法形式化，意味著筆墨與主體的相對分裂，人與書不再是渾然一體的模式，書法成為一種可以組織、改造的外在物化形式。書法漢字的生命性被剝離，難以寄寓其中，筆畫的生命性也隨之隔離，「永字八法」所確立的筆畫生命形態被理性的「線條」表述所替代。

堅守傳統的書法理論一直反對書法是線條藝術，但卻無法阻擋世人將漢字筆畫稱之為「線條」，因為我們已經喪失了筆畫寫意的本土基質。白話文雖沒有完全終結文言文，但文言文中所蘊涵的獨特人文情懷已經成為歷史，漢字筆畫中習焉不察的生命形象正在悄然遠去，現代人面對書法筆墨，難以如同古人那樣敏感的體察其中蘊涵的生命精神，這種對於筆墨生命形象的「無感」，正是由於對筆畫線條化的理解。這樣的認識在漢字的實用中已難以逆轉，說明書法所面對的漢字土壤不知不覺發生了質的改變。

這種質變，是大眾不再寫意化的理解漢字形象，而以線條形式來認知。許多人擔心，這樣發展的結果必然導致傳統書法的終結。然而，不論是新文化運動初期的去漢字化運動，還是近些年「亂書」的囂張，並沒有使傳統書法消亡，作為一種民族藝術，書法依然為大眾所珍愛、欣賞並且日益重視。

顯然，形式化的書法，對於傳統書法造成了強烈的衝擊，卻並未被大眾所接受。相對於傳統書法，形式化書法日漸顯露出淺薄和稚嫩，更像是一面鏡子，映照出傳統書法「人書合一」的高級和精緻。傳統書法再現性的藝術方式對於形式表現的超越，漸漸顯現出先進性，更進一步表明，如今對於傳統書法本質和內核研究的滯後與匱乏。

新文化至今，漢字並沒有被拉丁文所替代，那麼書法的發展也不會被形式化所吞沒。筆畫線條化的認識，對於書法藝術而言並不全是有害的，至少擴展了大眾對於筆畫平面性的認知，也引起書法研究理性思維的介入，突破了書法自我體驗式的千年一貫的沿襲。

書法的未來，必然是傳統與形式化的融合，因為二者並非是對立的，它們統一於書法藝術。

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