配色講堂|手工作品的優雅秘訣

手愛後台經常會收到很多讀者的作品投稿。我們的編輯在審稿的過程中發現一個普遍性的問題，那就是：很多民間手作達人的手工藝技巧完全已經爐火純青，但做出來的作品最終呈現效果卻不盡人意。大部分問題不是出在材料或者製作工藝上，而是在於空間結構和配色上。

空間結構題目太大，我們另外找時間開貼來聊。今天，我們請無用山房珠寶學院的高級珠寶設計師、高級服裝設計師瑾瑜老師來跟大家聊聊配色。

不知道大家有沒有感覺到，萬能的x寶雖然能找到各種手工材料及材料包，但和國外的達人們一比，總覺得畫風那裡有點不和諧。

問題往往就出在配色上。

科學研究表明，當人們在觀看一個物品時，最初20秒內，顏色感覺佔80%，形體感覺佔20%。兩分鐘後，顏色感覺佔60%，形體感覺佔40%；5分鐘後，兩者各佔50%，並一直持續下去。可見，顏色對觀感的影響之重要程度。

不可否認，我國有過對色彩運用爐火純青的唐宋時期，尤其是宋代，對色彩運用的雅緻程度已經到達了審美的巔峰。經過文化大革命這樣將審美徹底抹去，連扎個花頭繩都可能被拉去批鬥剃陰陽頭的審美暗黑時代，我國人民的審美水平倒退到了不可思議的水平。這也就是為什麼我們的電視屏幕上、商場里、大街上處處是高飽和度顏色轟炸。旅遊地的大媽們永遠人手一條鮮艷的絲巾各種凹造型。

不要笑話她們，美盲不是她們的錯，是時代造成的。

審美教育的缺失影響了人們生活的方方面面，在手工作品方面，自然也不例外。明明材料都捨得用很好的，也花了大量時間去製作，但是出來的就是有種艷俗味道，或者搞成最炫民族風。

所以，編輯部特意做了這一期特稿，拋磚引玉，來個大家做個配色啟蒙。

要做好作品的色彩搭配，首先你得了解色彩。

人的肉眼能看見的顏色，其實是可見光波長範圍內的色。

也就是人們常說的紅橙黃綠藍靛紫

紅黃藍，也就是我們熟悉的三原色。有了這三原色，兩兩相鄰色相加，得到次生色：橙、紫、綠；再由這六色彼此相鄰色兩兩相加得到三次生色，以此類推可以得出無數多的顏色。簡而言之，所有顏色都是由三原色演化而來。

色彩之間的關係分為相鄰色、互補色、對比色三種。在色環上夾角小於60度的，稱為類似色；大於60度小於120度的，稱為鄰近色，而大於120度小於180度的，稱為對比色；夾角為180度的兩個色，則互為互補色。

一般而言，類似色和鄰近色搭配在一起會給人以柔和，溫順的感覺。國外的手作達人們最常用的也是這個類型的配色方案。

對比色和互補色配色，在視覺上衝擊力比鄰近色及類似色強烈。因此，通常會加入無彩色（黑白灰金銀）加以緩衝，減弱視覺上的衝擊感，令人眼感覺到舒適。同時，也會通過降低顏色明度和飽和度來減緩色彩的衝擊感。

高飽和度的色彩視覺衝擊力強，但久視後眼睛容易疲勞；

適當降低明度和純度後，人眼的舒適度增強，也就是人們常說的「更耐看」。

範例：高飽和度色彩小面積使用，並加入無彩色（白色）進行平衡。

範例：降低色彩純度，對比色和互補色也可以應用得很協調優雅。

黃色和紫色互為互補色，但加入了彩色中的中性色（綠色）加以協調，就減弱了視覺上的衝擊力，令整體造型色彩感協調。

原本很豐富的色彩，因為降低了純度，讓色彩感變得柔和，即便是互補色和對比色放在一起也可以有很柔和的感覺。這也是從去年開始大熱的」莫蘭迪色「概念。

色環上呈180度的兩種顏色，互為互補色。這樣的兩種個顏色放在一起，視覺衝擊力非常的強，雙眼容易出現疲勞，以至於出現殘像現象。因此，一般在手工作品裡，會用提高明度，減弱純度的方式來呈現溫柔的感覺。

藍與橙互為補色，但提高明度和降低純度後，再加入無彩色黑白色的協調，整體作品感覺就是溫柔的了。

突出某種顏色的，減弱另一種顏色，也是配色協調的另一種方法。面積對比、色彩飽和度對比都可以。

紅與綠的對比，通過相對大面積的綠色與極小面積的紅色點綴，加入無彩色白色進行調和，整體作品就看著順眼。設想一下如果把兩個顏色面積變得一模一樣大，效果會如何呢？

大面積地加入白色，與單色彩色混合，可以最大程度地營造出柔軟感。這大概，可以算是最容易實施的手作配色方案了吧。

附上一些適合手工藝作品的配色參考。

配色時，多種顏色搭配可以參考下圖的色環配比方案，將定角順逆時針調整都可以。

大家可以動手實踐一下，嘗試玩轉色彩，創作出自己的手作配色風格來吧。

圖片來源：網路 撰文：廈門無用山房珠寶學院 瑾瑜

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