淺析傅抱石山水畫《千山》的茲游奇絕之大境
傅抱石 千山
傅抱石的《千山》作於1961年，是傅抱石東北寫生時期的重要作品，充分體現了傅抱石後期山水「茲游奇絕貫平生」的藝術特點，氣勢不同凡響，創傅抱石式山水的全新境界。那麼何謂傅抱石東北寫生時期，其東北寫生作品對於藝術人生又有何影響，在欣賞這幅絕世佳品《千山》之前，有必要先了解畫家這段特殊經歷。
所謂東北寫生時期，即1961年6月至9月底，前後約四個月的時間，在此期間，傅抱石與關山月二人先後遊歷了東北的長春、吉林、哈爾濱、大連等數十之地，行程4000多里，並在此完成所謂的「東北寫生」。觀傅抱石早期山水，以疏朗峻秀的南派山水居多，東北寫生不僅是在地域上向北，更在心靈上感受了北方山河的磅礴大氣，為其作品注入了更加渾厚的氣魄。
而其山水巨作《千山》即是其間的典範之作，畫幅尺寸為107×72cm，所謂「千山」應為遼寧省鞍山的千山之景，千山是有千座類似蓮花的奇峰組成，風光秀麗，美不勝收，自古有語「欲向青天數花朵，九百九十九芙蓉」，除了此幅《千山》作品外，傅抱石亦有其它兩幅《千山》作品存世，可見「千山」在畫家心中的分量。
傅抱石 千山 局部
此幅山水傑作《千山》沉穆靈動，有蒼茫之美。傅抱石描繪遠山近石層次分明，墨松古寺生機盎然。遠山淡墨顯得機器空靈，而近石則濃墨塗抹，山中飛白，似有似無，淋漓的墨色既有悠遠之感，同時又有著神秘的朦朧。左右、遠近，在畫面上鋪排流動，張力十足。左下方古寺掩映於蒼山與勁松之間，古樸清幽。而刻畫的山中之人則並非古人山水中的兩三人那種隱士之氣，古寺周圍兩側，以現代人觀光景色排列，其衣服、神態，若有若無，極具現代畫的情趣感。
傅抱石 千山 局部
而在山中雲霧的處理上別具一格，雖曰飛白，但不如古人的大面積留白或全部留白，而是繚繞的一小段一小段連綴，似有若無，神光離合。留白與留白之間，有間或淋漓著墨色，一方面襯托著白雲的飄動可見，另一方面突出山之蒼翠欲滴，似乎虛實之間是一體的，似有鐘聲綿延至遠方，此畫營造出迷離之感，除了傳統中國山水寫意的淡雅天真，又有著印象主義的迷離，而遠山與近景的呼應則讓畫面產生一種逆光效果，在平淡天真之外，更添沉穆靈動之氣韻，其輕處重之，重處輕之，雖寫的北方山河，但氣勢風姿兼具，有內在的渾厚詩意
傅抱石 千山 局部
作品資料
作者 ：傅抱石
尺寸：107×72cm
創作年代 ：1961年作
鈐印：傅抱石印、一九六一
