真人秀的「製作動機」到底重不重要？
真人秀，就是讓素人或明星在節目組設置的特定情境中，遵循一定規則完成的記錄內容。冷眼君認為，它有三個特質。
風格是「真」，節目內容是非虛構的，表現形式為紀實；核心是「人」，人物的情感表達是展示重點；手段是「秀」，為突出價值內核往往要通過一系列預設性規則或劇本來引導和強調。介於這種「真」和「秀」的模糊地帶，造成了目前國內真人秀節目具體運作樣式的兩極化傾向。
「製作動機」也是邏輯動機，是真人秀在節目開篇常提到的內容，出演嘉賓會通過採訪交代參與節目的目的，這也是節目組借嘉賓或旁白之口，向觀眾解釋「我們為什麼要製作這樣一檔節目」。
比如《我家那閨女》在製作動機上讓父女情從家庭情感關係鏈中凸顯出來，實現兩代人的觀念對話，《我們的師父》、《少年可期》是通過造訪演藝界前輩形式，向觀眾展示人生的普世價值，《中餐廳》里趙薇則表示要通過開一家中餐廳去感受更豐富多彩的人生，這都是節目的製作動機。
今天冷眼君就跟大家探討一個話題，就是「真人秀里的製作動機到底重不重要？」
什麼是製作動機？
冷眼君認為，製作動機是節目的一種內在驅動力，是理念實施的組織源頭，是一種思維途徑。在真人秀製作中，後續發生的一系列故事劇情都要受到動機的調節和支配，製作動機說白了就是節目的創作意圖。
比如韓綜《Begin Again 2》是一檔聚焦街頭表演的旅行類真人秀，幾位韓國音樂人脫去華服，在沒有舞美設備的異國他鄉進行一場場街頭路演。首期開篇通過展現音樂人各有苦悶的生存現狀，交代了節目的邏輯動機。新生代人氣王Roy Kim正處於事業上升期，雖然受到狂熱追捧內心卻很惶恐，自己還有太多地方需要提升，曾經的音源熱搜達人尹健開始對音樂感到有負擔。
這樣的剪輯內容其實在鋪墊這次音樂旅行的合理性，表達出音樂人確實有「尋心」的情感訴求，反襯齣節目切中了行業痛點。
在國內，創作者對於製作動機的策劃往往基於社會洞察。比如在《心動的信號》開篇，伴隨著上海快節奏的生活日常，配以嘉賓的內心獨白，交代了邏輯動機。節目主打人際交往，選取了典型素人樣本，通過一個月的合宿規則解密都市男女的社交法則，呈現戀愛交友的微觀縮影。
還有在《嚮往的生活》前傳中，通過一份《2016年職場人生活狀態調查報告》點明人們嚮往的生活其實是選擇遠離喧囂、避開擁擠人流，於是黃磊、何炅、劉憲華三人從城市返回農村，開啟了自給自足的慢生活。
應該說，合理的、紮實的製作動機是綜藝節目的創作前提，節目組只有梳理出市場需求性、創作必然性等問題，才能讓節目引起觀眾共鳴，實現情感的精準觸達。
為什麼要強調製作動機？
為什麼要強調真人秀的製作動機？首先是會讓人物關係更趨合理。可以說，真人秀最核心的看點始終是人物關係，節目創新的原動力在於人物關係的發掘。
比如韓綜《咖啡之友》是一檔經營類節目，為了較好地傳遞出此類節目所需要的溫暖和懷舊情緒，節目在嘉賓配置上讓《請回答1994》里的「暖男」七封和「白痴美」海太的集合，在濟州島的柑橘農場經營一家早午餐咖啡店。兩人有交情、有默契，是非常合適的人選。
再比如《嚮往的生活》也是非常成熟的人物關係，黃磊與何炅是多年老友，默契程度會讓現場散發一種天然磁場，一人主內一人主外的相處模式，會讓到訪蘑菇屋的客人有賓至如歸之感，慢條斯理的農村生活契合了逃離都市快節奏的製作動機。
但也有有待商榷的例子，比如《哈哈農夫》也倡導「逃離」，但四位出演嘉賓彼此並不太熟識，強調逃離都市生活卻要在農村應對人際交往，前期觀眾還要陪同嘉賓完成人情適應過程，某種程度有違慢綜藝製作動機。
其次是會讓細節編排更為主題服務。比如《中餐廳2》在製作動機上有了進階式的傳播意圖，就是要宣傳中國的美食文化，布景強調了中西合璧的空間設計，既有歐陸風情的主色調和裝飾物，又有蘊含東方元素的原木和青石板，大門古風感濃郁頗具中國特色。
同時在經營餐廳的細節編排上更為謹慎，前有原餐廳主人到店交代垃圾回收方式，後派代表參與衛生培訓獲取開業資格證書。節目更符合經營邏輯和行規，讓經營本身更具真實性，更為主題服務。
最後是讓創作意圖更明晰，展現出新意。比如《那是哪裡》是一檔野外生存挑戰真人秀，由四位韓國明星組成業餘探險隊，前往世界各地展開遠征。探險的理由是什麼？節目組通過剪輯出演嘉賓的閑聊形成與製作動機的呼應與點題。工作日常意味著按計划行事，但生活中突如其來的變化比比皆是，意外才是人生的常態。可以說，價值表達的聚焦，讓這檔生存探險節目有了新意。
再比如《青春的花路》選擇了房車旅行方式，將年輕偶像們放置其中，相較於其他戶外旅行節目，省去了大量制定規則、預判衝突點等前期準備工作，展現了年輕偶像們更為舒適、自然的青春樣貌。
總體來說，於創作者而言，強調製作動機是為了以此為核心梳理出更合理的人物關係、細節編排以及表達出有別於市場競品的全新內容，這是一次非常必要的前期準備工作，也是對觀眾必要的內容交代。
如何審視製作動機的合理性問題？
當深入評價一檔綜藝節目創作時，冷眼君經常在網上看到這樣一種說法，大意就是「看個綜藝而已，那麼糾結和較真幹嘛」，這其實是一種非常可怕且不負責任的想法。電視劇、電影、綜藝都屬於藝術創作，都是要探討情感的多樣性、人性的弱點等一系列似是而非的問題，不分高低，只是當前處於不同的發展階段，會產生作品的優劣之分。
這樣對綜藝的貶低其實也是對自身的貶低，當某些創作者端出一份沒有誠意的菜品，可怕的不是禁止觀眾「挑理」，可怕的是觀眾本身秉持無所謂的態度，全盤接受這種「敷衍」的創作，這是不利於綜藝發展的。
那麼我們究竟該如何探討和審視一檔綜藝節目在製作動機上的合理性呢？其實可以從一檔節目的幾個人物主體出發，提出三個重要問題。
以《妻子的浪漫旅行》為例，從製作方角度來看，最重要的問題是「為什麼想做這樣一檔節目」。
梳理後可以得出，該節目的製作動機是給一直以家務和育兒為重心的妻子們一個旅行的機會，好好享受生活，讓老公們通過觀察旅行中的妻子了解她們的另一側面，從而增進彼此感情，也讓網友們了解到明星夫妻間的生活故事。這檔節目跳脫傳統創作案例，展現了明星夫妻真人秀的另一解讀視角。
客觀說，這樣的製作動機沒有問題，但對比韓版《Single Wife》，冷眼君認為韓版的單線處理更為合理。因為每位妻子的旅行目的是非常個人化的，興趣愛好也存在不同，與自己真正的閨蜜好友開啟出遊模式，可能在情感上更加放鬆，交流也會更自如。
從明星角度來看，提出的重要問題是「為什麼由她來參加節目」。
這個問題可以從兩個層面看，一是嘉賓的個人特質與節目主題的相符性。第二季嘉賓有章子怡、袁詠儀、包文婧、張嘉倪，謝娜作為第一季參加過的嘉賓，這一次以團長身份加入。四人都是時下高人氣的人妻代表，對待婚姻有自己的認知和感悟，通過聊家常把婚姻相處之道分享給觀眾。
二是嘉賓彼此間的關係屬性。第二季四位出演嘉賓依然彼此不太熟識，依然需要磨合與交流。好在這一季減少了不必要的前期磨合紀錄，乾淨利落地切入正題，為彼此情感進階留足敘事空間。
從觀眾角度來說，最重要的問題是「我為什麼要看這檔節目」。
演播室里的丈夫不再是單純的觀察者，而是婚姻生活的參與者和討論者，旅行中的妻子透過交流探討如何以正確的姿態面對婚姻，觀眾可以在節目中借鑒夫妻的相處之道，也了解了明星夫妻的生活趣事。應該說，這檔節目在旅行和夫妻關係的討論中找到了完美平衡。
在冷眼君看來，製作動機非常重要，對製作動機的探討更為重要。冷眼君曾經說過，如果把電視劇或者紀錄片比作像經濟學或哲學這種傳統的學問，那麼綜藝其實更像經營學，它要求學者們的思想是柔軟的，需要將心理學、社會學等多種學問融會貫通。這說明了綜藝的包容性、社會價值和實用屬性。
綜藝也是一種有態度的藝術表達，只有創作者將真人秀的製作動機梳理清楚，一層層捋順明白，才會有合理且深刻的內容創作。
