豆瓣9.3，這部成人劇為何這麼火？

最近台劇出了一部爆款，一時之間沸騰了網路——

《我們與惡的距離》I 2019

豆瓣：9.3

君君鑒片

《我們與惡的距離》

適用人群：優質劇迷

推薦理由：爆款台劇，預定華語年度最佳！

時 長：10*55min

推薦指數：★★★★

觀看地址：A站、百度雲

開局豆瓣9.5，目前降到了9.3，依然是神作。

幾乎可以提前預定「華語年度最佳」。

全劇一共10集，目前已更新到第4集。

尺度很大，少兒不宜，是一部典型的「成人劇」。

該劇由台灣公共電視台與HBO Asia共同出品，具有品質保障。

從經驗來看，近年台灣公視與海外公司合作的作品，口碑都不同凡響。

2017年，與HBO Asia合作《通靈少女》。

搞笑刺激，打破了台灣及東南亞多國的收視記錄。

2018年，與Netflix合作《你的孩子不是你的孩子》，號稱「台版黑鏡」。

直擊社會痛點，質詢親子關係。

這種通力合作，到了《我們與惡的距離》（以下簡稱「《我們與惡》」）。

更達到了頂峰，使其成為一部集熱度、尺度、深度於一身的口碑新劇。

全劇的卡司陣容十分亮眼。

闊別台劇15年的女神賈靜雯，為它專程回歸。

被譽為「好劇信號燈」的金鐘獎視帝吳慷仁，在劇中飾演男主。

身為台視台柱子的他，早前曾主演過《麻醉風暴》、《一把青》等多部口碑劇。

除此之外，還有包括溫昇豪、周采詩、曾沛慈在內的一眾台星熟臉參演其中。

編劇呂蒔媛，是前不久金馬獎黑馬電影《誰先愛上他的》的編劇之一。

編劇功力不容小覷，善於植根社會現實，深挖人性複雜面。

（出自《誰先愛上他的》）

《我們與惡》的故事，圍繞一起「無差別殺人」案展開。

「無差別殺人」是指犯罪嫌疑人和被害人沒有仇怨，隨機選擇作案目標、在作案現場見誰殺誰的殺人案件。

案件基於真實案件改編而來：

2014年5月21日，21歲的大學在校生鄭捷在台北捷運江子翠站隨機砍人，事件造成4人死亡，21人受傷。

被捕兇手鄭捷表情木然，不發一語。

這一事件，成為台北地鐵開通18年來最嚴重的刑事案件。

以鄭捷為原型的冷血殺手，在劇中名叫李曉明。

他在電影院開槍隨機掃射，造成九死二十一傷。

這起兇案成了台灣近五年來死傷最多的案件。

故事從案發兩年後講起。

一開始，便上演了十分重口的一幕——潑糞。

被潑的是李曉明的辯護律師王赦。

潑糞的是遇難者家屬。

這一天，最高法終審宣布維持二審對李曉明的死刑判決，走出大門的王赦剛準備接受記者採訪，就遇上了對方的這一過激行為。

針對此事，網路上幸災樂禍者多，同情者少，大家都在肆意的宣洩情緒。

有網友，甚至還給王赦起了「屎尿人渣代言人」、「含屎噴赦」的綽號。

為什麼王赦一定要為這個殺人狂魔辯護？

答：為了人權。

就算是該死的人，他們也該有跟任何人一樣的人權。

為了扭轉「死刑」定局，他找到了《網絡先驅報》的創辦人劉昭國。

倘若劉昭國能幫忙做一期李曉明案的專題報道，研究殺人犯心理，挖掘案件的背後真相，就或許能緩和案情走向。

只有找出真相，才能真正解決此案帶來的傷害，才能真正做到善後和預防。

可與此同時，劉昭國還有著另一重身份——遇難者家屬。

兩年前，他年幼的兒子，就死於這場謀殺。

案發之後，他原有的美滿家庭，分崩離析。

他妻子喬安，是《品味新聞台》的編輯主管。

案發後化身工作狂，整日靠酒精自我催眠，對女兒天晴不管不顧。

身為媒體人，喬安和丈夫奉行的理念截然不同。

她秉承流量至上，一切以點擊率為先。

雷厲風行的她，做起事來，常常不顧及他人，更不顧及自己。

助理進入待產期，忙到沒時間做產檢，被勒令工作到羊水破裂。

去醫院探望生產完的助理，喬安剛好聽到她跟老公吐槽自己。

想借工作逃離現實的她，成了別人口中的惡人。

其實，惡離我們並不遙遠，加害和被害，常常只是一念之間。

比如，兇手李曉明的家人，案發後就成了輿論施暴的眾矢之的。

案發後，他們曾出面說明，可媒體只斷章取義，將他們的發聲引申為辯解。

人們總是相信，自己願意相信的。

在遇難者墓前，他們哭作一團：

「我真的沒有辦法，這麼多的人，我們要怎麼道歉？我們要怎麼賠償？」

群情激奮的死者家屬，找上門來打砸塗抹。

小女兒瑟縮在牆角，不敢出聲。

一家人只能隱姓埋名，過著顛沛流離的生活。

為了女兒前途，母親拉著女兒去戶籍處將名字改成了李大芝，囑咐她：

「你以後出門就說父母車禍死了，哥哥也死了，家裡就你一個人。」

「家裡要死，死三個人就夠了，不能讓你也葬在這裡。」

一個新的名字，預示著一個新的開始，一種新的生活。

陰差陽錯下，隱瞞身份的李大芝來到喬安手下，成了喬安的助理。

對喬安發出的從業疑問，

她都對答如流。

作為一個失去話語權的弱者，李大芝太能切身體會到發聲無門的惶恐了。

「讓觀眾看到世界的全貌」，正是她為之不懈努力的職業觀。

然而，喬安卻發出了擲地有聲的反問——

「你真的覺得現在的新聞可以讓觀眾看到世界的全貌？」

在眼球經濟的大環境下，不要妄論讓觀眾看到世界的全貌了，就算能窺得一隅真實，都談何容易？

而左右民眾情緒的媒體，卻常常殺人於無形，成了輿論的製造者和二次傷害的幫凶。

可以說，除了李曉明，劇中的每個角色，都既是受害者，又是加害者。

身份的錯位，讓他們從不同角度出發，還原了兇案背後的真實人性。

兇手家庭、被害者家庭、辯護律師家庭，三個家庭糾纏在一起，深刻探討了惡的多面性。

這讓我們在看劇過程中，忍不住反思：

我們與惡的距離，到底有多遠？

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