老木匠 看著他的這雙手，屋檐上龍頭魚尾的神獸彷彿漸漸鮮活起來

拜師學藝 歷經坎坷

初次見到鄭吉余是在新橋鎮關頭村的靈佑禪寺，他正在負責營造一座寺廟內的大殿。步入寺內，首先看到的是一塊堆滿木材的作場，幾位木匠師傅正專心鋸木、鑿孔、雕刻。

再往裡走，便看到了耳夾扁芯鉛筆，腰系藍圍裙，在台板上操作著活計的鄭吉余。鄭吉余年過七十，臉龐清瘦，鬚髮灰白，額頭眼角布滿了一道道皺紋，一雙眼睛深邃而堅定，透露出一股奇異的力量。

鄭吉余是西周鎮儒雅洋村人，幼時家中貧困。受家庭成分影響，他早早輟了學，跟著父親在生產隊干農活。彼時的鄭吉余年輕力壯，踏實勤快，深受大家的喜愛。

「我當時年輕，塊頭大，幹活麻利，吃得也多，是常人的兩倍。」後來年歲漸長，鄭吉余深刻明白若想要以後有口飽飯吃，必須得有一技之長。

為此，當時24歲的他毅然離開生產隊，決心拜師學習木工。因各種原因，鄭吉余前後有過三位老師，其中一位學習時間最久，對他影響最為深遠的師傅名為葛載木，是西鄉一帶最有名的木匠，一家六個兄弟都是木匠高師，是當時影響力最大的木匠世家。

鄭吉余至今還清楚地記得，當時這個木匠世家最響噹噹的師公私底下為他開悟的話語，「吉余，你走過來，我要講給你聽。搭脈搭腳底，脈來從根起。每做一件木工，都要先動腦筋再動手幹活，你就能樣樣做好了……」老一輩寓意深刻的教誨在年輕的鄭吉余聽來似懂非懂，但他確實是塊富有天賦的「木料」，勤勞耐苦，聰明好學，對傳統建築充滿著熱愛，學藝過程中一點就通。

拉鋸、刨木、抬木頭、拉線彈墨，鄭吉余樣樣都沖在前面，主動學習，埋頭苦幹。每天他都最早到工場，最晚下工，中途別人休息了，他也不休息，總是一個人仔細琢磨師父劃的墨線和做的木料。他說，民間學藝，並無文本，匠師傳藝口傳身授，多看多聽多做就是多學技術。

學徒時期，鄭吉余是徒弟中技術掌握最好最全面那一個，不僅學會了「七彎大床」這種高難度高精密的細木手藝，還掌握了完整的一套傳統建築營造技術。兩年後，師父一家被招聘去4819兵工廠，鄭吉余只好提前出師獨立幹活。

從業四十多年，從南方小山村遠赴東北打工，後回鄉專職中式傳統建築營造，鄭吉余鑽營學習木工技藝的決心從未改變。

創新設計 潛心工藝

「大木老師手藝精，手控丈桿量得清。曲尺木斗線彈准，墨畫樑柱分寸明。」流傳在村人之間的童謠讚美的就是畫墨師傅，也稱為作頭師傅。營造一個木結構建築並非一人之力，往往需要一個木匠團隊合作完成，作頭師傅就是團隊中的頭領。

據村人所說，能成為作頭師傅是非常不容易的，不僅木工技藝足以服眾，更要腦子靈、記憶力好、領導能力強，往往需要十幾年的學習和歷練。

鄭吉余說，目前他接收營造的項目中，祠堂的結構最為複雜。祠堂一般採用軸線對稱的布局，抬梁式結構，院落為四進兩廂房建築構成，中設戲台，享堂兩層。從柱到梁，以及斗拱、花籃、藻井、吊筒等部件十分複雜。一座宗祠就有60多條柱，幾百桿梁和鑿幾百個柱窟等。

在施工過程中，作頭師傅的丈桿非常重要，丈桿以一根長竹竿製成，上面用墨筆標註了各屋各梁的長度及尺寸，一般的作頭師傅一間房需要一根丈桿。而鄭吉余只需一根丈桿，既是施工圖又是測量尺，簡明又方便。他的丈桿與旁人不同，丈桿上用墨筆畫各種符號，小字密密麻麻且有順序，很多人都看不懂。

說起丈桿，鄭吉余鄭重其事道：「丈桿是作頭師傅的生命之一，下工之後必須仔細保護起來，這是我吃手藝飯的擔當與責任。」

沒有金剛鑽，不攬瓷器活。製作好丈桿後，作頭師傅要在毛坯木料上用墨斗彈出各部分構件的形狀和位置，其他木匠只要按照墨線加工就不會出錯。一座祠堂可能有成百上千個木構件，作頭師傅對每一根料都要清清楚楚，一墨下去不能有絲毫誤差，錯一墨，木結構的房子就無法安裝。

鄭吉余認為，做古建必須要融入自己的創新和理念，追求有靈氣的創意才有活力。周氏宗祠的三面觀戲台，前台後閣，飛檐疊角，雕工精美。1.3米高的台基四周以木柱支撐，上鋪台板。鄭吉余設計此台板從選材、刨板、鋪板都極具心思，整個台板橫截面呈弧形，中間高四周低，落差細微，肉眼幾乎看不出高低。但是，只要腳踩台上走幾步，就能明顯感覺出一股回彈力。

鄭吉余說：「回彈力強的戲台可以十分有效地減輕演員的腿部衝擊力，尤其是武生表演翻大斗、盜搶棍棒等力量型演技時，腳感更舒適，更好地避免演戲損傷，提高演員水平的發揮。」

前些年有人在新橋鎮建造一座北方建築風格的「四合院」， 施工時出現嚴重的工程問題，得知鄭吉余是「周氏宗祠」的作頭師傅，特邀求教。鄭吉余用一周時間，從設計院的圖紙中查找出「已經被加工的24根大梁和主檁的尺寸縮短」「門廳上下尺寸不配」「正房梁頭與中間比例失調」「圖紙記錄與電腦原稿有誤」等8個問題，再加上前期施工中看錯圖紙、私自修改、翻樣錯誤等原因，險些釀成不堪設想的大禍。

經現場逐一排查問題，最終經過重新計算、對照、複核，證實鄭吉余查找出的8個問題均屬事實。隨後該工程由鄭吉余接任，最終順利竣工。

技藝精湛 熱心傳承

讀了毛兩年書的鄭吉余大字不識幾個，也沒有讀書人「舍我，眾莫能就一宇」的清高與霸氣。現在的年輕一代都不願意學這門又苦又累又少收入的手藝，由此他對於團隊里的年輕人有著發自內心的喜愛，他樂於看到年輕人學習這門手藝，雖然表面嚴厲，該吼該罵毫不含糊，卻也傾囊相授。

目前，鄭吉余共有三個徒弟，他說：「我不像舊時師傅要留一手，我有多少本事都毫不保留，只要他們願意吃苦學藝，我都一次性教會他們，不管是聰明的還是遲鈍的。」

鄭吉余有豐富的木匠經驗，有創新的理念，還有一個特別的長處。他會看建築施工圖紙，或許是憑藉多年累積的經驗，圖紙一到手裡，鄭吉余就會看懂。他看圖紙一看說明，二看平面圖，三看效果圖，四看剖面圖。現在的建築圖紙都是在電腦里完成設計，鄭吉余認為電腦畫圖，總有地方經不起推敲，所以他看圖紙要看到透為止，要看懂角角落落，絕對明了建築的設計構思和意圖，才能確保按圖施工不差絲毫。

如今70多歲高齡，鄭吉余依舊研究圖紙到凌晨一兩點鐘，再早起開工，一天只睡四五個小時，卻依然精神抖擻，意氣風發。

鄭吉余最大的心愿是在象山建造一座木結構的丁字型廊橋，為此他日夜兼程反覆設計修改，一座廊橋的設計圖畫了五六年，晚上躺在床上也在腦海中思索是否可以改進。

但由於資金問題，廊橋始終未能動工建造。鄭吉余還計劃在儒雅洋村內建造一個傳統建築陳列館，陳列館以傳統木結構建築為主，內陳列各種傳統建築建造所使用的工具、設計模型、傳統木製傢具及工藝品等。他希望藉助全域旅遊，吸引更多的人走進陳列館，了解傳統建築，熱愛木工，讓這門手藝傳承下去。

鄭吉余耗費大半生才有了如今的手藝，這個日漸佝僂的老人站在恢弘華麗的建筑前，抬頭凝望，背影依舊透露出堅挺與執著。他那雙墨跡斑斑的手，粗糙，笨拙，簡直無法相信那一疊設計巧妙的廊橋、富有創新的戲台、寓意深刻的構件圖紙都出自於此。

看著他的這雙手，屋檐上龍頭魚尾的神獸彷彿漸漸鮮活起來……

來源：今日象山

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