山水畫構圖圖例詳解（四）

徐北汀(1908.7—1993.9) ，又名渺尊、徐熹、淼翁。江蘇吳江人。擅長中國畫。 從師於清代畫家吳觀岱。1931年於江蘇、上海「白馬畫社」賣畫課徒為生。1939年曾任北京大學文學院藝術研究會國畫導師。與陳半丁、吳鏡汀有「北京三丁」之稱。從事國畫山水教學與創作60作年，其畫清雅脫俗，勁秀兼備，工寫並驅，氣韻生動蔚然，筆墨靈活多變，墨色厚潤，層次分明。（來源：《山水畫構圖》，徐北汀著，接續第三輯）

十二、方圓相間

畫山石最忌過方、過圓。過方則妄生圭角，過圓則形同「窩頭」，而以方中有圓、圓中有方為佳。畫山道最忌筆直，宜有曲折。局部山道可以樹、石遮掩，更增加曲折感。山道畫得不宜太寬，寬則不險。山澗及瀑布之走勢皆應避免與山道走勢相同，始見變化。

此圖為大小對角式構圖，近處一角畫高樹兩株，一曲一直，其他樹則以點代之，用墨色濃淡分出遠近。右上小對角畫遠景，景物雖小，但有橋、有樹、有曲折河流，情趣無窮。湖中畫漁船作點景，並為兩對角作聯繫。

畫江邊溪流以曲折為宜。圖中兩橋橋洞一方一圓始見變化，且兩橋方向不同，避免了重複，水中畫有小船過洞較為生動。遠灘遠景墨色宜淡。以突出近景。

此圖中山脈走勢呈彎曲狀，由左至右，通過石堤復轉向左行，以取曲折蜿蜒之趣。畫面遠處，只畫峰麓一角，將高峰引出畫外，擴大畫面空間，江中帆船呈一、三、二布局，有疏有密，以免呆板。

十三、剛柔相濟

幅中畫數峰聳立，取剛勁挺拔之勢，背景則為勾線捲雲，以柔襯剛。畫大片浮雲，予人以寬闊之感，左上角畫板，松枝挺健，而其枝端卻有垂藤繚繞，一剛一柔，剛柔相濟。

此圖為前後、上下、左右分角構圖。前景峰岩加松，中景山村建築，遠景叢嶺。三景呈三角挺立，以勾線行雲將其溝通並起剛柔調濟之功。圖中左景枝幹右伸，右景峰尖左控，後景山峰環抱。三景遙相呼應，氣勢連貫。

左峰聳立，墨色較重，右側水邊則畫以淡墨蘆草，此圖剛柔對比之下，顯峰岩堅挺。側畫曲水，江水時寬時窄有所變化，主峰與江水一直一曲，剛柔結合。

十四、層次清晰

圖中近景樹木墨色漸遠漸淡，每層樹木中間以雲斷開，此種處理方法既顯簡練又有層次和深遠感。圖中畫高山兀起，層峰疊嶂，使整個畫面既顯得壯觀，又與遠山相呼應。

此圖為全橫向構圖，干遠灘坡、水邊蘆草分層布列，近大遠小，近高遠低。因石灘、流泉為橫向結構，配以縱向蘆草，以縱破橫。圖中水之動向與蘆草動勢一致。

十五、明暗相宜

此圖畫面主要表現山頂，以明暗對比強烈的筆觸表現山之凹凸面，使山石富於變化。山上畫有樹和苔點襯托景物。苔點的濃淡、大小、橫直、疏密須依據山勢需要而定。為使山不顯枯燥，山中畫有疊瀑使之靈動。遠處江水因近山濃重，顯得分外明亮。山角畫亭與汀口之帆相呼應。

此圖以濃陰山貌構圖。畫濃陰山景特別須注意光和細處雲影變化。暗山中特別要注意留有亮點。另外尚須注意路徑、松雲位置的安排，否則便會顯得暗無生氣，烏黑一片。此幅景中之雲不用勾線，系墨色渲染而成。

此圖以夜景構圖。天空雖較暗，但明月有光，月光多反映於地面、牆頭、屋頂、樹隙等處。由於天空色暗，上述之處反面顯得格外明亮。但濃淡、虛實須配合適當，深處不宜太深，太深則失掉月光之朦朧，又不可太淺，太淺易顯得平板。圖中竹林、梧桐枝葉較密，桐干、屋頂、白牆等處須留有空白以表現出其明度，遠樹則筆墨較淡，以呈朦朧之象。院牆不宜取平勢，平則顯板。房屋為牆門部分遮掩，一來避免屋牆畫得板直，二來可增加院內外聯繫情趣。

用烘托渲染法畫雪景須首先計劃安排好景物位置並留有餘地。安排得當，景色黑白分明，氣韻厚重。雪山上用墨須淺淡厚潤，筆觸要簡練，以示山上覆有積雪，更不宜多加苔點。圖中雪山分近、中、遠，越遠越淡，依次推開距離。近景與中景之間用斜向石堤聯繫，作為通徑。近景山坡上畫負荷者三人步入山坳，人與山比，則雪山更顯高大。

（未完待續，來源：《山水畫構圖》，徐北汀著）

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