山水畫構圖圖例詳解（五）

徐北汀(1908.7—1993.9) ，又名渺尊、徐熹、淼翁。江蘇吳江人。擅長中國畫。 從師於清代畫家吳觀岱。1931年於江蘇、上海「白馬畫社」賣畫課徒為生。1939年曾任北京大學文學院藝術研究會國畫導師。與陳半丁、吳鏡汀有「北京三丁」之稱。從事國畫山水教學與創作60作年，其畫清雅脫俗，勁秀兼備，工寫並驅，氣韻生動蔚然，筆墨靈活多變，墨色厚潤，層次分明。（來源：《山水畫構圖》，徐北汀著，接續第四輯）

十六、動靜有勢

此圖為潮水畫法，必須刻畫出水流奔騰氣勢。近處畫有礁石，經潮水衝撞，浪花飛濺，顯得分外洶湧。畫波紋須近大遠小，波紋墨色不宜畫深，但淡中亦要分出深淺，以示波紋有前有後，明礁附近常畫有漩渦，以示水下有暗礁存在。畫明礁要有安如泰山之感，並有翻滾浪花，一動一靜對比，動靜有勢。

此圖為瀑布構圖，此種構圖上重下輕，上實下虛，動靜有勢，黑白調和。畫時，瀑水上口宜緊，上口緊則流勢猛。瀑布應畫出厚度，使之有立體感，有厚度，氣勢方大，否則便會顯得平薄刻板。瀑周之雲鬚虛中有實，墨色亦濕潤淺淡，形象須自然生動，不能有雕琢、刻板之狀。

此圖為靜態構圖，故筆觸鬚簡，遠山靜中略著飛鳥以破寂寥，生靜中有動之趣。畫得淡而平扁，使湖面顯得寬闊。近處峰、礁呼應。

十七、氣勢連貫

垂岩構圖。畫面中雖無整個峰岩，但山峰上下、前後氣勢連貫，下垂之岩須分遠近。垂岩間畫有遠方的泉水加以調節。更遠處畫石灘，增加畫面深度。垂岩上面有雜樹樹枝葉和垂藤、苔點，可免岩石光滑之弊。垂岩下端切忌畫得齊平，以免與水中矗峰相區別。垂岩下增畫小船遊人，以賞奇景。

近景之樹雖畫成橫排，但由於變化其高低偃仰姿態，間以夾葉樹，並不覺板。圖中只畫一行飛雁斜行，便將遠近景聯繫起來。

雨景構圖。描寫雨景可採用米點法。畫法宜先淡後濃，著重刻畫雨中山水朦朧氣氛，故用筆要靈活，勾雲要簡練、協調，漸遠漸淡、氣勢連貫，以使山雲環繞前後山峰。山峰脈絡應蜿蜒連綿。山峰之間應多留空間，以增加雲霧瀰漫之氣氛。

長渠構圖。田間長渠貫穿於兩山之間，為避免長平板直而取斜向，同時以樹梢作為渠道直線的破筆。渠底畫有孔道，孔道左右畫有田畝，使之區別於橋。田畝埂線要淺，筆斷意連，方不顯板。遠田無埂，更顯得田野寬廣。

十八、取捨嚴格

此種瀑布不受阻隔，飛流直下，瀑口線條宜略帶弧形，瀑水中段線條切忌刻板，應有虛實變化。瀑水下端筆墨則更應輕淡。畫大片瀑布時，其左右側可畫有小型流瀑以作陪襯、對比，使主瀑顯得更加宏偉壯觀。為突出表現瀑布，不喧賓奪主，樹木可盡量舍減。瀑水後畫有遠山，以示瀑水有源。

為雪景。畫雪景通常以淡墨渲染烘托，借紙地為雪，或採用白粉點刷之法。此圖雪景不假渲染、點刷，僅以濃淡、乾濕不同之墨線勾點而成，而卻雪意甚濃。畫時景物勾線用筆要干淡，山上皴筆要澀，彼得和狼采簡練，取捨嚴格，山間屋頂有裊裊炊煙，以示寒有取暖之意。

十九、繁簡適中

園林構圖。林中樹木極多，欲皆細畫，則顯得雜亂。圖中只將近處十幾株畫得略為具體，余者從簡，越遠越簡而淡，最遠處以點代之。樹林中畫有屋舍，以示為護林居處。為不使滿紙皆樹，中以河水繞流。因林中有水，反面增加樹木繁茂之狀。

果林畫法。與前圖原則相同，近處果樹可略見果實，余者以點代之。為使果林富有變化，不可將其畫成一片。圖中果林用橫向江水分割，再以縱向曲水分割，使之縱橫交錯，遠處再著以起伏深山，使整幅畫麵線條富於變化。

近景畫竹林曲水。為表現叢竹繁茂，畫得較為密集，而山石勾皴則要簡練，以求繁簡適中。近處石塊土層較厚，須用濕筆渲染，使之厚潤，左邊高坡土質較少，則用干筆皴，乾濕、明暗形成對照。

二十、巧拙並用

此圖取古柳樹，著意刻寫其蒼勁挺拔之態。因樹齡已高，樹身有洞，更覺古拙奇曲。古柳右上角老枝生髮新枝，枝條哇絮，古柳坡旁長有新篁，勁、柔、巧、拙，對比之下，予人以枯木逢春之印象。

構圖分為三部分，上部畫下瀉瀑布，中部畫雲，下部畫多股水流穿過亂石衝下水面。圖中上部多股瀑水流勢各不相同，與下部細流溪水遙相呼應。中部之雲，水汽上升，薄雲之中處，以點代樹。近處數樹，樹葉須清晰。左側一株，樹葉斜上與雲水連接，並為整幅畫面提神，顯得格外奇巧，以與古拙之亂石相呼應。

夜景構圖。表現夜景並不一定要畫得灰暗朦朧。此圖為月夜湖光山色畫法。湖面微見山腳不辟峰枯，而峰頂則由湖水倒顯，此種反襯法別具情趣。構圖妙處還在於表現月夜卻不畫天空，月光、山影全映於水中，湖波微盪，使山、月更顯迷離。為表現此為明月之夜，山、月倒影要清楚、有光，用墨不宜濃重，而於近處畫一株筆簡墨深古拙之樹，以與山影作對比，使夜色顯得更加明快。

（未完待續，來源：《山水畫構圖》，徐北汀著）

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