李白與杜甫二人分別作長江之詩，景色相似，卻都流傳千年！
長江奔流無數年，生生不息，它從唐古拉山口奔向大海，它見證了太多的歷史，哺育了華夏子孫。古詩詞中，對於長江的描寫也是多不勝數。但是，歷史總有一些巧合，讓許多詩人用詩詞記錄了同樣的景色，卻是各具風韻。今天我要給大家介紹的是李白與杜甫二人分別描寫長江的景色，這兩首詩分別是《渡荊門送別》與《旅夜書懷》。
《渡荊門送別》
李白
渡遠荊門外，來從楚國游。山隨平野盡，江入大荒流。
月下飛天鏡，雲生結海樓。仍憐故鄉水，萬里送行舟。
《旅夜書懷》
杜甫
細草微風岸，危檣獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。
名豈文章著，官應老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。
雖然這兩首詩所描寫的景象均是長江入平原之景，但是創作地點卻是有所不同。李白的這首詩詩題已經點明是作於荊門，李白少年時期出蜀，沿著長江從蜀地乘舟而來，當船駛入荊門境內時，高聳的山峰變成了千里平原，眼界開闊，寫下了這首詩。
至於杜甫的這首詩，所作地點卻是惹人爭議，公元765年四月，嚴武死去，杜甫在成都失去依靠，遂攜家由成都乘舟東下，經嘉州（今四川樂山）、榆州（今重慶市）至忠州（今四川忠縣），在途中做出此詩，但是杜甫所寫之景與忠州的峽谷地貌不符，而有些學者則認為這是杜甫乘船駛向湖北江陵時所作之詩。
無論是否在同一地點，這兩首詩所描寫的長江之景卻是相似的。「山隨平野盡，江入大荒流」，李白乘舟從連綿的山峰突然駛入荊門，眼前的景色也大變樣，「隨」與「入」將「山」、「平野」、「江」、「大荒」四種景色聯繫起來，描寫了船初入平原的景色。不僅如此，這二字採用流動的視角來寫眼前之景，山隨著平野的出現一點點地消失，長江從山巒中向原野奔騰而去，氣勢磅礴。
「星垂平野闊，月涌大江流」，杜甫的這兩句長江之景，視野依舊十分之廣闊，同樣是寫遠景，但是杜甫卻是從夜空入手，明星低垂，平野廣闊，月隨波涌，大江東流，則突出了廣闊雄渾。
李白與杜甫的兩句詩，均是寫大江流入平原之景，而李白則是突出了景色的切換，給人空間感與流動感；杜甫則是突出了平原廣闊，星空低垂，兩句詩將天地之景都描寫了進去，從而給人一種孤立於天地之間的一種渺小之感。
當然，景色的著力點不同，也是與詩人作詩時的心情有關的，李白初出蜀地，見到荊門之景，自然是有些新奇，雖然心中唯有思鄉的不舍之情，但是對未來則是充滿了希望。而杜甫的心情卻是複雜得多，杜甫作這首詩時，正是出於漂泊狀態，生活艱辛，這種情緒通過後面的兩句詩也可以品味出來，因此杜甫在寫景時，廣闊的視野突出了自身的渺小與孤寂之感，因此二者的著力點也有所不同。
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