跟《紅樓夢》學配色：大紅配石青，松花配桃紅，翠竹中一抹霞影

《紅樓夢》這部奇書，也是一部美學著作。

其中關於色彩的描述與觀點，在今天看來也很值得學習。

在《紅樓夢》細膩的文字中，我們總能「看到」繽紛的色彩：

比如，王熙鳳出場時，她那一身彩綉輝煌的裝扮，尤其是「身上穿著縷金百蝶穿花大紅洋緞窄襖，外罩五彩刻絲石青銀鼠褂，下著翡翠撒花洋縐裙」。

大紅大綠的撞色，配上她潑辣的性格，真的再合適不過了。

賈寶玉也喜歡這種配色。

他初見黛玉那回，「穿一件二色金百蝶穿花大紅箭袖，束著五彩絲攢花結長穗宮絛，外罩石青起花八團倭鍛排穗褂，登著青緞粉底小朝靴」。

大紅箭袖、石青色褂子，對比鮮明，活潑亮眼。

而他所住的怡紅院，主要有兩種植物：綠色的芭蕉、紅色的海棠，這裡的匾額便是「怡紅快綠」。

或許按現在人的眼光，紅與綠的搭配，簡直俗氣得要命。然而在青春飛揚的大觀園，紅色與綠色的碰撞，卻是一種詩意的熱情。

因此，蔣勛覺得《紅樓夢》的配色，很有馬蒂斯野獸派的味道。

《紅樓夢》不僅呈現了繽紛的畫面感，也介紹了幾位「配色大師」，她們對色彩的理解和把握，簡直是爐火純青，堪稱藝術。

首先是鶯兒。

她是寶釵的丫鬟，本名叫黃金鶯，大家都叫她鶯兒。

鶯兒有一雙巧手，她能打絡子，能編花籃，堪稱大觀園裡的手藝人。

而她對配色的見解，就更像個藝術家了。

那段時間，寶玉因為挨打，在怡紅院養傷。

襲人聽聞鶯兒手巧，便請她來打絡子。

絡子，也叫絛子，大致是用彩繩編織成的小網兜，可以用來裝一些小物件。

鶯兒一口氣，說出了好幾種絡子的花樣：「一炷香」、「朝天凳」、「梅花」，「柳葉」……

鶯兒打絡子，不僅注重花樣，更注重配色。

因此，寶玉讓她給汗巾子打絡子，她首先就問汗巾子是什麼顏色。

聽說是大紅色，她首先建議配黑色絡子，或者是石青色的。

石青色，是一種接近黑色的深藍。

大紅原本很張揚，用深一些的顏色，比如黑色或石青色點綴，才能「壓得住顏色」。

鶯兒對色彩的敏感，引起了寶玉的興趣。他又問松花色配什麼好看，鶯兒幾乎不假思索地回答，應該配桃紅色。

桃紅，就不用多解釋了。

松花，是什麼顏色的呢？唐代王建有一句詩：「自看和釀一依方，緣著松花色較黃」。

松花色，就是一種比較淡的黃色。

想像一下，桃花的顏色，配上淡淡的黃色，是一種春天的輕柔之美。

寶玉也十分贊同，認為這種搭配「雅淡之中帶些嬌艷」。

鶯兒是個15歲的小姑娘，對色彩的運用卻信手拈來，簡直是一位配色大師。

而這位「大師」背後，當然有高人的熏陶指點。

這位高人就是寶釵。

此時恰巧寶釵也來到怡紅院，在配色審美上也小露鋒芒。

她提議鶯兒，給寶玉佩戴的玉打個絡子。

寶玉立即請教，應該配什麼顏色好。

寶釵說的一番話，簡直是教科書般的配色理論：

「若用雜色斷然使不得，大紅又犯了色，黃的又不起眼，黑的又過暗。等我想個法兒：把那金線拿來，配著黑珠兒線，一根一根的拈上，打成絡子，這才好看。」

按小說中的描述，寶玉佩戴的這塊美玉，是鮮明瑩潔、瑩潤如酥、燦若明霞的。

如果用色彩來概括，它是紅色偏黃，晚霞一般的顏色。

用雜色的絡子，就會顯得紛亂；用大紅色，容易搶美玉的風頭；用黃色的，在這塊玉上，定然不起眼；用黑色的，又太過黯淡壓抑。

因此，寶釵選了金色絲線，與美玉的色彩質地相得益彰，又避免了上述種種問題。

可見，寶釵是比鶯兒更高一籌的配色大師。

而賈母對配色的造詣，則更是出神入化。

在第四十回中，她帶劉姥姥游大觀園，來到了黛玉住的瀟湘館。

她一眼就看出，紗窗的顏色有問題。

瀟湘館裡種著翠竹，而紗窗的顏色是綠的，且有些褪色了。

於是她就對王夫人說：

「這個紗，新糊上好看，過了後來就不翠了。這個院子裡頭又沒有個桃杏樹，這竹子已是綠的，再拿這綠紗糊上，反不配……」

瀟湘館的主色調是綠色。可如果放眼望去都是綠色，反而顯得單調沉悶。

而這裡，也沒有桃花、杏花點綴，因此要在紗窗上做文章。

賈母便命人取來銀紅色的軟煙羅。

她如數家珍地介紹了四種軟煙羅。在她的口中，這珍貴的布料，美得像詩一般：

「那個軟煙羅只有四樣顏色：一樣雨過天青，一樣秋香色，一樣松綠的，一樣就是銀紅的。若是作了帳子，糊了窗屜，遠遠的看著，就似煙霧一樣，所以叫做『軟煙羅』。那銀紅的又叫做『霞影紗』。如今上用的府紗，也沒有這樣軟厚輕密的了。」

軟煙羅的質地，遠看像雲霧般朦朧。而銀紅色的軟煙羅，看起來便像是美麗的霞影，點綴在翠竹濃陰中，夢幻一般朦朧，當真美不勝收。

這些人物堪比色彩大師，而背後真正的大師，則是曹雪芹本人。從這些細節可以看出，作者的美學造詣，是多麼深不可測。

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