鋼鐵水泥築成的歲月
編者按
趙守光、趙守軍，過去耳聞甚少。近年來，趙氏兩兄弟的紀實攝影作品不斷新鮮出爐，總是給人驚喜。引起了圈內人士關注，並點贊頻頻。獲獎、展覽、出版，視覺眼前一亮，情節讓人感動。
令人想不到的是，他們都是從一線工人車間做起。哥哥趙守光一生紮根鋼鐵廠，弟弟趙守軍在水泥廠廝守了28年。他們分別以用鋼鐵、水泥的硬骨頭精神，零距離地記錄了張店鋼鐵總廠、淄博水泥廠曾經的火熱，講述了同事們那段激情燃燒的歲月。
《鋼鐵無語》、《水泥漢子》紀實專題，膠片雖然有些褪色，但歷史更顯滄桑和厚重；影像雖然沒色彩，但生活更顯力量和深沉。
趙氏兄弟這一幅幅不帶功利色彩的感動瞬間，可稱得上是歷史的切片，工人的頌詩。
趙守光
1955年生於淄博。在國有鋼鐵企業從事政工管理工作。現為山東省攝影家協會會員,自由攝影師。《鋼鐵無語》攝影專題，獲山東省第十二屆攝影藝術展紀錄類銅獎；《紙上得來》，獲淄博市第九屆文藝精品工程獎。出版攝影散文集《紙上得來》、工業攝影集《鋼鐵無語》、雜文集《忽然想到》、紀實散文集《西樓憶舊》。作品傾向於紀實。
這組照片定名為《鋼鐵無語》，緣於我對鋼鐵的理解，對鋼鐵工人的理解......
煉鐵高爐熱風爐煙囪修建
工人們在做油漆前的清砂
煉鐵高爐提升電梯支架安裝
煤氣管道焊接
沉默的鋼鐵大音希聲，它堅毅的品格是多麼的純粹；而默默奉獻的鋼鐵工人又是多麼的酷似鋼鐵，只是比鋼鐵更多了些無聲的柔情。英雄無語，天真從容；鋼鐵無語，歲月真情。
工人們在滴水成冰的寒冬作業
工人們冒雪運輸管道
工人們的水杯
煉鐵爐台吹風機旁工人在焊接維修
鍊鋼工人正做出鋼前的操作
煉鐵工人爐前清除鐵水溝
出鐵後爐前工清掃爐台
爐內大修砌磚
連接煉鐵與鍊鋼之間的鐵路運輸線修建
鍊鋼設備的地槽施工
燒結機廠房建設基礎剝樁
裝卸工正從火車車廂卸焦碳，背後是煉鐵高爐和熱風爐
他們日復一日，年復一年，幾十年堅守崗位盡職盡責，是把日子浸泡在了汗水裡，把歲月熔鑄在了鋼鐵里。我抓拍這些鏡頭時，也沒有刻意地去挖掘、思索、頌揚什麼，就是一種自然實在的原始記錄，就是勞動者們一種常態的瞬間定格。
煉鐵高爐爐底砌磚
鍊鋼混鐵爐安裝
煉鐵熱風爐管道焊接安裝
鍊鋼混鐵爐內砌磚
熱風爐焊接安裝
煉鐵原料燒結機房建設安裝
與其說是一種企業影像資料的積累，不如說是對一個群體工作狀態的寫實。從某種意義上說，也是一個社會階層的生存縮影。
裝卸工們卸車歸來，沿鐵路線回休息的臨時宿舍
工人們在安裝鍊鋼廠房框架
一列淘汰的蒸汽機車作為企業發展見證的文化標識，像一具鋼鐵塑像靜卧在風雪中
煉鐵高爐煙囪塗刷航空警示色
專家點評：藏策（著名評論家）
工業題材是不好拍的，因為必須把工業場景中的元素化為可以構成影像語言的視覺元素。而在這以農業文明為主流的中國文化傳統中，並沒有太多的積澱和資源。趙守光先生的這組照片，將工業題材拍的如此生動，足見對拍攝對象的熟悉，以及拍攝功底的不凡。
趙守軍
1962年出生於山東淄博，中國攝影家協會會員，中國新聞學會會員，自由攝影師，作品傾向於紀實。代表作有《裝車工》、《昔日黃沙灘，今日金沙灘》、《茫然之間》、《謀生空間》等。《斑馬線眾生相》獲得2014年度人民攝影「金鏡頭」中國新聞攝影大賽日常生活類銀獎，並在平遙國際攝影展和北京國際攝影周展出。2014年出版紀實攝影集《中國斑馬線》。諸多攝影專題在《中國攝影報》、《中國攝影家》、《大眾攝影》、《人民攝影》等報刊發表。
在城市車水馬龍、人來人往、霓虹閃爍中，在一座座高樓大廈的身後，總有一群像他們這樣的人在默默勞作。
1997年6月，一趟趟的往返、一次次的裝卸、一日日的重複，從工人疲憊的身影、緩慢的步履可以看出勞動的艱辛
2004年6月，灑進倉門的陽光，照射出工作現場的粉塵瀰漫
2005年7月，每個小推車上要裝載半噸重的水泥，往返裝運到外運的大貨車上
2001年8月，工人們把生產出的袋裝水泥在倉庫內碼垛
這家水泥廠年生產袋裝水泥約30 萬噸，每一包水泥都通過裝車工的雙手和肩膀一袋一袋搬運到貨車上，然後被運到城市的建築工地，或通過卡車、火車等運輸工具銷至全國各地，廣泛用於鐵路、大橋等國家重點工程和高層建築的建設。
2002年7月，艱苦的體力勞動，也能映射出他們健美的身影
1999年9月，為了應急裝車趕時間，工人們拉運車子都是小步快跑
這是一份繁重、艱苦的工作，但卻是他們養活自己和家人的重要手段
2000年9月，水泥裝袋機車間，工人們從這裡把袋裝水泥一袋一袋用小推車運往倉庫
1997年8月，夏日工人們裸露著上身正在碼垛，像是在修建一堵防護牆
1995年8月，夏天，對裝車工來說是最難熬的日子，悶熱的倉庫，滾燙的水泥，密不透氣，呼吸不暢，還要帶著防塵罩
2004年8月，卸車要傾盡全力，一百斤重的一袋水泥裝卸，人的手臂、腰部、腿部要全力以赴
2005年8月，工人們推著半噸重的小車，在倉庫往返地快步小跑
搬水泥，靠的是力氣。無論是年輕人還是飽經滄桑的年長者，指甲都黑乎乎的，因為常年用力抓握水泥袋，他們中大部分人的手都被水泥袋子「割」得傷痕纍纍，這些傷口一到冬天就會裂開，並且一沾到水泥的灰塵就會刺痛。
2004年7月，繁重的體力勞動，磨練出的健美體魄，飽含著的卻是天長日久的勞苦
2004年7月，裸露的、躬彎的背影上也能讀出他們的艱辛和重負
1995年8月，裝卸工喝水的水罐小車
1993年5月，水泥裝滿貨車，正打上擋板
2006年4月，裝車工正在水泥倉前為一輛散裝水泥罐車裝車
2006年4月，散裝水泥的裝運銷售，結束了裝車工搬運袋裝水泥的這種重體力勞動
但即便是冬天手上的傷口會被刺痛，他們也更喜歡冬天，因為常年帶著口罩或面罩，夏天的炎熱容易令人中暑，最熱的時候連水泥袋子都是滾燙的。
2004年7月，裝車工在裝滿水泥的貨車上，做最後的收尾整理
2005年8月，從一個個裸身上的粉塵和口鼻上的防護罩，你就會想像到勞動強度和環境對他們的侵蝕
2013年3月，水泥廠的立窯生產因城市環保的要求，結束了建廠35年的歷史，正在進行關停拆除
2000年7月，夏天裸著上身幹活是常態，這是工間小憩，他們把防塵罩摘下透口氣
2004年6月，一名全副武裝防護齊全的裝車工走在粉塵瀰漫的倉庫里
「那熱，我們真沒辦法跟你說清楚，反正如果你戴著皮手套或穿著靴子工作，裡面的汗都能倒出兩杯子來。」攝影師要與被拍攝者處在同樣的位置和姿態，才能真正感知他們的生活，對於這種熱，趙守軍感同身受。隨著工業化的快速崛起、企業的發展，手工重產業逐步被機械化取代，2007年，水泥廠終於安裝了直裝機，通過皮帶運輸裝車，生產效益大大提高了，而他們也因此成了水泥廠里、趙守軍鏡頭中的最後的裝車工。
2002年7月，這光滑的肌膚，透出的是無盡的重負和勞苦
1998年6月，無論酷署寒冬，繁重的體力透支，裝卸工們都是汗流浹背，隨時都要喝水補充體液的流失
2003年5月，工間小憩，小夥子摘下防塵口罩，見我拍照，開心一笑
2003年5月，這位54歲的工人，為了生計還象年青人一樣干這樣的重體力勞動。他見我鏡頭對著他，眼神瞬間有些疑惑
1994年5月，在水泥倉庫外，剛剛裝運完水泥的裝車工正目送水泥貨車的遠去
1993年6月，我多年去現場拍攝，和裝卸工們也熟識了。有次在勞動間隙和他們閑聊之後，我拍下了這幅唯一擺拍的珍貴影像，他們是令我從心底感動和敬佩的水泥漢子！也是我攝影生涯中最親近的勞動者！
專家點評：蔡煥松（著名評論家）
——記錄性與藝術性的結合
攝影有兩個功能即記錄性和藝術性，許多發燒友大都因為沒有承擔記錄的任務，往往忽略了影像記錄性的社會價值，通常是面對攝影對象產生了美的感覺才決定拍攝的，但往往這種審美的層次尚停留在光影、色彩、構圖的低維度上。這就像裝飾畫的感覺一樣，構圖、色彩、形式都很不錯，但價值永遠達不到好的畫家畫出來的畫。其原因就是甜，所以才有人把這類作品稱為「糖水」。
我覺得這組作品的作者恰當的找到了自己有別於其它「糖水」照片的影像語言，假如影像只有記錄性而沒有一點想像的空間，那很容易是一張普通記錄或就是概念化的產物，無法吸引受眾的眼光。《水泥漢子》的作者既沒有將拍攝物做表面性的記錄，也沒有一味追求唯美的影像模式，而是像黑格爾所說的「去佔領、修改、改變這一切，把自己的心靈定性溶入自己的影像之中」。選擇採用黑白作為影像呈現形式。
黑白作品對具有的再現更具有抽象性，這是由影像載體材料特性所決定的。其材料在還原大自然色彩時以抽象成黑白灰幾種單純的調子，這就拉開了作品畫面具象和自然景物本來面目的距離。畫面上的具象雖然失去了一定的具象性，卻大大增強了抽象性，讓受眾有了更多思維和參與的空間，同時也使作者的主觀表達更加自由。讓水泥工人這一題材作品的畫面既記錄了工人勞作的真實性，又有一定的審美意味。
趙氏兄弟的影像可稱得上是歷史的切片，工人的頌詩
理想到現實
審美到個性
品像在這裡接地氣
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